肖邦B大調夜曲op.32 no.1的和聲與曲式分析

【摘要】本文以肖邦《B大調夜曲》op32.no.1為研究對象，對這首夜曲曲式結構進行簡要的闡述及進行和聲分析。這是一部打破傳統夜曲曲式結構的作品，集合了肖邦對音樂創新的智慧，具有較高的研究價值。

【關鍵詞】肖邦;B大調夜曲;和聲;曲式結構

【中圖分類號】J651? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0243-02

【本文著錄格式】戴云靜.肖邦B大調夜曲op.32 no.1的和聲與曲式分析[J].北方音樂，2020，02（04）：243，245.

引言

在肖邦眾多的夜曲作品中，《B大調夜曲》（op.32 no.1）這首夜曲不為人們所知。由于歷史資料記載較少，有關研究此曲的資料也不多，整體結構又較為特殊，同時演奏這首樂曲的演奏者、鋼琴家屈指可數。所以，本文將對這首鮮為人知的樂曲做一個和聲、曲式結構和風格等大致的分析，為演奏者和研究者們提供一個簡單粗略的參考。

一、作者簡介以及創作背景

（一）作者簡介

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），是19世紀波蘭作曲家、鋼琴家。

1810年，肖邦出生于波蘭，1829年起以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。后因華沙起義失敗而定居巴黎，從事教學和創作。1849年，肖邦因肺結核逝世于巴黎。

肖邦創作有200多首作品，除17首歌曲、大提琴曲、鋼琴三重奏是鋼琴與人聲或其他樂器結合外，其余全部都是鋼琴曲，包括3首奏鳴曲、4首敘事曲、4首諧謔曲、4首即興曲以及24首前奏曲、21首夜曲、27首練習曲、19首波蘭舞曲、17首圓舞曲、58首瑪祖卡、2首幻想曲等。他在這一領域達到了浪漫主義的最高成就，是歷史上最有創造力的作曲家之一。

（二）創作背景

肖邦的《B大調夜曲》（op.32 no.1）創作年代不詳，出版于1837年12月。1835年，肖邦在德國認識了一位名叫瑪利亞的小姐，他們互相傾慕對方的才華，兩個人都陷入了熱戀中，可他們的戀情不被瑪利亞的家人看好，認為肖邦食不果腹，門不當戶不對。所以，他們幾年的戀情由于家人的反對開始冷卻了，肖邦曾想再作努力等待時機，然而這個時機卻始終沒來。和瑪利亞愛情的失敗是肖邦生活和創作道路上的一個里程碑，隨即肖邦寫出了這首夜曲。

二、作品分析

肖邦的《B大調夜曲》（op.32 no.1）整首曲子都是遵循著傳統的功能進行，但是又將細微的創新一點點滲透到原有的結構當中。這個作品從某種意義上推翻了原先夜曲作為小型獨奏體裁，而增加了許多意外、阻礙、轉調甚至是義無反顧地遠離起點的寫法。

肖邦的《B大調夜曲》（op.32 no.1）是復二·三部曲式。這種曲式結構與單二部、單三部曲式的構造情形相似，當復二部曲式的B部反復，并且在反復過程中發生結構規模的改變，導致第二遍的B部必須重寫，便構成由反復演變出來的第三部。

結構圖如下：

（一）呈示部（1-20）

呈示部結構為單三部曲式分為：A-B-A

（1）A段（1-8）由兩個樂句組成，每個樂句四個小節。整個A部的材料由1-2小節的動機發展而成，運用了三連音、五連音。低聲部的由屬持續音構成持續了四個小節，調性為B大調，和聲上運用了離調和弦（DTⅢ/D7），增強了樂曲的戲劇感，終止式為s-D7-t，結束在小主和弦上，借用了b小調的主和弦。

（2）B段（9-12）由四個小節組成，引用了A段的材料，旋律發生了改變，采用了四個聲部的旋律，與A段兩個聲部的旋律形成對比，這里有一點復調的味道，借用了巴洛克風格音樂，并且運用了屬持續音，強調B大調的，調性終止式為D7-T。

（3）A段（13-20）是變化再現A段，運用了三十二分音符，增加了樂曲的動力性和積極性。終止式為S-D7-T完滿終止。

（4）整個呈示部中的單三中僅以樂句形式示人，只是兩段半結構的小單三曲式。材料上展示了優美抒情的音樂風格，右手的旋律輕快優美，左手的織體采用連續的八分音符與右手的旋律相輔相成，整個曲式結構方整，B段的結構較短，與傳統的單三部曲式相比短小了很多。

（二）展開部（21-66）

展開部的曲式結構為單二部曲式加復奏。展開部中含有A部B段材料的擴充再現，仿佛是被放大了的再現單二部曲式。

（1）C段（21-31）由11個小節組成，結構非方整。從材料上看，C段中含有A段的材料的影子但并不完全相同，左手伴奏織體是引用了A部材料，使用了連續八分音符分解和弦，右手運用較多的八分音符和三十二分音符，整體看來有四個聲部。演奏時應該注意力度記號的處理。調性為屬調#F調上→#g，從大調轉到了小調，這樣情感色彩發生了變化，產生“夜色中的傷感”之感。和聲上運用了D7-T兩次反復，還有阻礙終止（TSⅥ、D＼DTⅢ、DTⅢ）。在第26小節，轉到了#g小調，終止式為S-D7-T。

（2）B段（32-41）有10個小節，結構非方整。這里材料運用非常考究，是[A]部B段的擴充，這里以B段材料的出現作為發展結構（新的調性布局及新結構規模）。和聲上運用#g小調的屬持續音，調性由#g小調在轉到了B大調（第15小節）上，轉到B大調后，由s-D7后運用了意外進行（D＼sⅡ-DD7-D7），最后在終止式sⅡ-K46-D7-T完滿結束。整段展現出了憂郁轉向明亮的音樂性格，右手連貫的旋律與左手分解和弦織體的搭配抒發了夜色寧靜的美感。

（3）C段（42-52）這里完全再現前面的C段。

（4）B段（53-66）這是第三次B段材料的出現，在這里前七小節是完全再現B段材料的。60小節后突然轉向了主調的小調式，61小節有B大調的終止式（sⅡ-K46-D7），62小節突然轉向b小調的TSⅥ級和弦進行阻礙終止，64小節出現了同名大小調的兩個K64和弦并置，最終轉入柔板速度，堅定地停留在b小調t和弦上。

三、總結

整首樂曲都充滿了肖邦浪漫主義的風格，兩樂段的結構實際上也是為肖邦這種構思服務的。如果是傳統的三段式結構一定會產生ABA的穩固結構。肖邦用利用利都奈羅的方式取消了ABA，換成AB進一步瓦解了樂曲穩固的外框架。所以，這種復二·三部曲式并不常見，這首夜曲是不多見的典型的代表，三次B段材料的遞增發展，形成AC材料不變結構的動靜呼應關系。

參考文獻

[1]范乃信.曲式分析進階教程[M].北京：高等教育出版社，2017.

[2]田可文.中西方音樂史[M].上海：上海音樂學院出版社，2006.

[3]肖邦.夜曲集[M].北京：人民音樂出版社，1992.

[4]斯波索賓.和聲學教程上下[M].北京：人民音樂出版社，2008.

作者簡介：戴云靜（1995—），女，漢族，江西吉安人，在校研究生，研究方向：和聲學。