老舍戲劇《殘霧》中大后方的形象解析及社會影響

吉莉 揚洋

《殘霧》是老舍的第一部戲劇，寫于1939年，取材于重慶的社會現實，塑造了一系列生動又富有諷刺意味的人物和情節，于1939年11月在重慶首演。《殘霧》中大后方的形象得到了詳盡的刻畫和描寫，讓我們有了了解當時大后方社會狀況的依據。同時，《殘霧》也像是投進水塘里的石頭，激起了社會上的“千層浪”，給社會帶來了較大影響。所以，該篇文章中，筆者將解析《殘霧》中大后方的形象，同時分析其在社會的反饋與影響。

1 《殘霧》中大后方的重慶形象與重慶人物形象

《殘霧》中的人物形象富有諷刺意味，符合老舍一貫的風格，人作為城市的主題，是城市精神的內核。《殘霧》中塑造了洗局長、徐芳蜜等意味深長的角色。洗局長身上擁有強烈的戲劇沖突，他一邊在表面上表示支持抗日，可另一方面又與特務漢奸徐芳蜜勾結，將情報提供給她。在洗局長身上，將大后方官員的不作為、腐敗黑暗的形象揭示得淋漓盡致，殘酷的揭露了大后方部分官員逃避甚至助紂為虐的狀況，反映了大后方當時的官員狀況;而里面的另一位主角——同時也是一位漢奸、特務的徐芳蜜，她是一個叛國的走狗，但同時又是一個聰明狡滑的女性、一朵玩弄人的交際花。這一角色，也諷刺、反映了大后方那些墮落為漢奸的人的狀況，也代表著大后方一部分陷入黑暗中人的紙醉金迷，放縱欲望的狀態。同時，《殘霧》中朱玉明也反映了難民在重慶的悲慘生活，他們雖然逃離了戰火，卻陷入了無家可歸的被人玩弄的泥潭，實屬可悲。可以說，大后方的形象以大后方重慶的人物的形象與命運作為了載體，淋漓盡致的展現了出來。

另外，就大后方形象來說，《殘霧》撕破了表面祥和的面具，把當時大后方的腐敗殘酷呈現給了各位觀眾。如果說洗局長和特務徐芳蜜代表了大后方中這兩類的人物形象，那么正如老舍說的那樣，整個戲劇就是反映了大后方里“假如我寫得好的話，我是要以她這一跑，指示出一個公務人員若不忠于職守，就會自陷于阱;自己受罰還不算，且使真正的間諜逍遙法外，綱紀全弛，毫無辦法。”，這便含有了辛辣的諷刺意味，且反映出了大后方和平表面背后的另一黑暗的社會現實——官僚腐敗不堪、人民欲望橫流、社會秩序紊亂。當然，洗局長的被捕，增添了大后方的一絲絲希望，但徐芳蜜的逃走，使得惡有惡報不再成立，使得大后方的形象變得更加沉重和發人深省。

2 《殘霧》中大后方形象的成因

在《殘霧》中，大后方是一個政治腐敗，社會混亂的地方，而這并非空穴來風。這是由抗戰時期大后方的文化特性決定的。首先，重慶接受了大量的移民，打破了原有的社會秩序和文化生態，老舍就是這移民中的一員。原本作為北平人的老舍文筆中就帶有北平的視角。從北平看重慶，重慶的經濟狀態和治理程度自然不如北平。移民文化也打破了大后方本來的體系，讓人員復雜，人們的思想也變得復雜起來了。但是，雖然說思想復雜起來了，但整個文化走向是以抗戰文化為主的，所以這便有了對前線以及大后方抗戰情況的描寫、反思。另外，當時在大后方，國民黨和共產黨的勢力交錯縱橫，而國民黨內部腐敗的問題也日漸暴露，威脅人民的生活，成為了作家們的心頭之痛。同時，重慶也面臨著日軍轟炸的威脅，十分混亂。雖然，大后方沒有直面抗戰，但是卻面臨著同前線同樣黑暗的狀態。整個中國無論前線后方，在當時都同樣水深火熱。

雖然中國的前線與后方都同樣的水深火熱，但身處后方的劇作家們仍然對后方抱有一些希望。他們大部分選擇了將宣傳抗戰作為主題，號召人民統一戰線，一同抗戰，但是并沒有完全反映現實抗戰時期中國的黑暗部分由于作家們沉浸在興奮的情緒中，所以很輕易地為空泛的抗戰口號和微小的勝利所陶醉，以致對國民黨政府本質缺乏深刻的認識，對抗戰的長期性、艱苦性和復雜性缺乏必要的思想準備，致使這時的一些作品或者流于生活表面，或者以政治口號代替生活的真實描寫，或者只注重鼓動性和勝利吶喊，而忽視了藝術性，以致出現了“熱情有余而深刻不夠，尤其是僅僅吶喊杭戰，未曾反映廣大人民的民主要求”的偏向。“抗戰八股”的提法雖有片面性，卻反映了當時文藝的某些弊端;而《殘霧》則大膽的將中國的黑暗部分赤裸裸的，不加修飾的，尖刻的展示給讀者和觀眾看——這也和老舍的文風相符合。如果《茶館》為難民的精神提供了棲息地，那么《殘霧》則是把大后方精神棲息地的形象摧毀給人們看。當然，老舍也是懷有好意的。如果不是充滿希望，那么他也不會以身犯險，把丑惡揭示給人看。

同時，老舍的文風也注定了他會寫出《殘霧》這樣的大膽之作。老舍的文風一向是幽默的，但這種京味的幽默中也帶著濃烈的諷刺。比如老舍在《駱駝祥子》中寫道：“人把自己從野獸中提拔出，可是到現在人還把自己的同類驅逐到野獸里去。” 他的寫作語言同時具有鮮明的京味，善于以北京小市民的詼諧方式，調侃一件件平凡的事。他的批評是尖刻的，但他是根深人民大眾的，駱駝祥子的苦難被他放大，使讀者不由嘆息命運的無償。這種諷刺的文風也從小說延展到了他的戲劇中。《殘霧》中的社會凋零，政治腐敗被放得更大，更加奪目，引人關注。得益于老舍的文風，《殘霧》才有機會出現。

另外，《殘霧》是老舍的第一部戲劇，而老舍渴望探索的想法，使得《殘霧》也帶有了強烈的探索意味。他想“什么事情莫不是由試驗而走到成功的呢？”于是《殘霧》便帶有了“任性”的探索，他自己也戲稱自己“不知好歹”、“舍身飼虎”。

3 《殘霧》在大后方演出的社會反饋以及社會影響

老舍留下了對劇本《殘霧》為“四不像”、“一本亂賬”、“亂七八糟、“不能算是個劇本，而只能算一些對話的草擬”等等的評價，但這并非是客觀的評價，而是老舍的自謙所形成的說法。《殘霧》實際上有濃烈的小說的味道。

然而，也正因為老舍尖刻諷刺的文風，在《殘霧》上臺演出后，形成了極大的兩極分化，爭論極大，導演不認同《殘霧》中女特務徐芳蜜逃走的結尾，認為其“過于黑暗”，從而改編了《殘霧》的結尾部分，讓特務徐芳蜜落入法網中，形成一個完美的結局。老舍就這個結局如此評論到：“假若我當時能夠心到手到寫得詳密，也許逃脫比被捕是更多余味的。”反映出老舍將結尾改動的原因歸結到了自己寫戲劇經驗不夠，手法不成熟，表述不完備上面，但也看出實際上老舍是并不認可這樣的改編的。但關于《殘霧》的爭論并沒有停止，隨著《殘霧》在大后方等地演出的成功，國民黨當局甚至召開了檢討會來檢討《殘霧》，《殘霧》隨后也受到了打壓，但也反映出來《殘霧》內容的力度的強烈。

從國民黨當局的檢討會看出，《殘霧》的演出是有熱度的、甚至是成功的，而且是有現實意義并且刺痛了國民黨傷口的。但這種揭露被認為是“對于觀眾有害而無利的”。然而評論家蕭蔓若也指出“直面《殘霧》所揭露的，指的什么大驚小怪呢？也真如茅盾先生在同一文章中所說，我們作家筆尖所觸的，實在不過百分之一而已。”

所以，有人支持《殘霧》，有人則進行了質疑，甚至進行了壓迫。

4 總結

老舍在寫《殘霧》時探索創新，摒棄了抗日宣傳劇的“八股文模式”，尖銳的揭露了抗戰時期大后方的真實情況，鞭策入里，也真實的體現了老舍的諷刺文風。其中大后方的政治腐敗，社會混亂，物欲橫流的狀況充分的體現了出來，通過生動的人物描寫，塑造出詳實的人物形象，也由人物構成了一個大后方的形象。但由于創作較為倉促，所以劇情有些粗糙。同時，也在社會上被廣泛爭論，甚至被壓迫。但我們不得不承認《殘霧》揭露了大后方狀況的一角，《殘霧》也是一部內涵深厚，對社會有影響的好戲劇。

（作者單位：西南大學文學院）