新媒體視域下慢綜藝的剪輯策略

劉朝 孫尚聞

摘要：隨著人們生活水平的提高，互聯網逐漸走進人們的生活，成為人們不可或缺的娛樂方式。新媒體的快速發展，使得綜藝節目的發展形成了一個全新的模式，慢綜藝也正是由于綜藝節目形式的多樣化而產生的。而隨著慢綜藝的不斷發展，綜藝節目的剪輯技術、剪輯思維成為專業人員探討和思考的問題。

關鍵詞：剪輯 慢綜藝 新媒體

一、新媒體環境下慢綜藝的出現

隨著媒介形式的更迭，越來越多的人開始重視精神生活，其對節目內容的質量、節目的形式逐漸開始關注。而新媒體環境的產生，促使節目的內容和形式不斷創新，節目也越來越豐富。競技類的綜藝節目講究節奏快速、娛樂性超強的個性化特點。大量明星陣容的融入也使得節目的內容受到廣泛的關注，其收視率也得到了大幅度的增長。與此同時，伴隨著大量綜藝節目同質化現象的產生，越來越多的人開始感受到同質化內容的乏味，因此，慢綜藝節目形式開始出現在人們的視野中。

人們感興趣的慢綜藝有較為常見的《中餐廳》《向往的生活》《我家那姑娘》《花兒與少年》等節目，這種類型的綜藝節目，正是將眾多消失在人們視野中的文化重新拾起，其內容的清新、形式的新穎得到了人們的喜愛。同時，這種類型的慢綜藝與快節奏的綜藝節目有著相差異的地方，則是內容較為簡單，節奏較為緩慢，大多數是依靠嘉賓之間的交流，獲得與受眾情感的共鳴，以此達到節目的傳播效果。

慢綜藝與快節奏的綜藝節目相比較而言，有諸多的不同，比如節奏情節的緩慢，沒有過于復雜的游戲環節，對人物的設定較為簡單，并不會進行提前劇本式的設定，更多的是給予觀眾一個更為簡單、舒適的環境，在這樣的一個環境下感受快節奏生活以外的生活狀況。而慢節奏的綜藝節目更多的是注重文化的內容，更希望透過節目的形式、內容、宗旨傳播給受眾以文化啟迪和靈魂洗滌。面對現代人們生活中的高壓，綜藝節目所起到的最大的娛樂性正是能夠讓人們在一個快速變化的時代，放下勞累，輕松生活。慢綜藝正是遠離了都市的繁華，回歸了一種寧靜，使人們的高壓生活得以緩解。

二、慢綜藝鏡頭剪輯思維及形式

相對于快節奏的綜藝節目，慢綜藝的鏡頭并沒有過多的變化，因此其剪輯的節奏性也沒有快節奏的綜藝節奏感強。慢綜藝如《花兒與少年》《向往的生活》都是由諸多的明星嘉賓共同組成，節目的講述更具有敘事性，需要不斷地介紹節目中各個人物之間的關系，并隨著關系的變化推進節目內容的變化和情節高潮點的變化。這正是觀眾所希望觀看的重點內容。那么，對于剪輯技術來說，也需要轉變思維，將敘事性思維融入綜藝節目的剪輯中。節目在剪輯過程中，剪輯師需要從受眾的視角去把握節目的節奏和內容的遞進，能夠將節目中受眾更關心的一些小細節融入剪輯思維中，比如《向往的生活》中展現了一種田園生活，給予受眾一定的對生活的幻想。田園的美景、小狗小羊等的嬉戲打鬧等鏡頭的呈現，正是吻合了節目的核心主題，既能吸引受眾的注意力，又能提高收視率，也豐富了節目的藝術性。

慢綜藝更多地突出故事因素，強調在生活或者是經歷本身所傳遞出的藝術性，以此達到良好的節目傳播效果。慢綜藝更多的是意圖通過日常生活化的內容給予受眾更加真實的審美體驗，讓受眾在節目中去感受、感悟和體驗。比如湖南衛視的一檔慢綜藝《向往的生活》，其內容簡單、節目形式貼近日常生活，其中包含了聊天、做飯、買菜、種地等。這類自給自足的生活方式呈現在鏡頭中的大部分是固定鏡頭，剪輯節奏較為舒緩，并沒有大起大落的鏡頭變化，而多數是輔助節目內容的推進，并非是突出某一個環節。這就需要控制好節奏性、鏡頭感等。同時要不斷去捕捉鏡頭中一些本身是靜態的鏡頭，運用剪輯的豐富性使其具有人格化的特點，豐富畫面效果。慢綜藝的長鏡頭這種記錄式的剪輯策略則有利于強調鏡頭中的內容，使得觀眾在觀看某個鏡頭時更具有代入感，能夠更好地沉浸到節目的內容中。沉浸式的體驗效果更容易融入節目的聊天、訪談、對話中，也極易形成情感的共鳴。

三、結語

剪輯是影視制作中的重要部分，通過剪輯技術能夠將電視節目、影視作品的藝術性得以提升和豐富，通過剪輯內容的補充，將原有拍攝無法達到的效果進行了全面的擴展，滿足了受眾的觀賞和獵奇需求。剪輯能夠讓鏡頭說話，并因此實現了節目內容的可視性，同時與受眾的情感達到了共鳴。新媒體時代的到來，要求創作者無論是在內容上還是在形式上，都能有所創新，都要有所改變，這樣多元的化風格給綜藝節目帶來了更多的可能性，也帶來了更好的藝術效果。

參考文獻：

[1]張帥.“慢綜藝”節目的節奏因素分析[J].出版廣角，2018（04）.

[2]蔣宏，徐劍.新媒體導論[M].上海：上海交通大學出版社，2006.

（作者簡介：劉朝，男，本科，吉林藝術學院，研究方向：播音與主持藝術；孫尚聞，男，本科，吉林藝術學院，研究方向：播音與主持藝術）（責任編輯 劉冬楊）