豫劇藝術中的花臉舞臺表演探討

范傳坤

【摘 要】豫劇會因為各地語音的差異，而使得音樂方面形成特色的藝術流派。中國的戲曲花臉臉譜在不斷發展和變化的過程中實現橫向交流，其畫法也各有不同。除了能夠用不同的顏色來畫豫劇花臉之外，還需要在臉部有效地進行勾勒。通常可以運用小說或者評述來描述人物的性格。本文主要分析豫劇藝術中的花臉舞臺表演藝術。

【關鍵詞】豫劇藝術;花臉藝術;舞臺表演

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0030-01

從豫劇行當發展的過程看，主要是由“四生”“四旦”和“四花臉”組成。這種是按照目前豫劇中的“生旦凈末丑”來進行排行的。而豫劇中的“四花臉”主要指的是黑頭、大花臉、二花臉和三花臉。目前，豫劇內部多數花臉都會被列入討論的范疇中。本文主要分析豫劇藝術中的花臉舞臺表演藝術。

一、豫劇中的花臉分類

豫劇中的花臉主要有三大主要特征。第一，可以根據人物個性和相貌的變化用紅色、黑色、黃色、紫色和不同的顏色配上不同的圖案來進行面部化妝。一般而言，豫劇中的紅色將代表忠義和耿直，白色代表奸詐，黑色則代表粗直和魯莽，金色則代表神怪和仙佛。第二，在演唱豫劇時可以采用甕聲甕氣的嗓音，并讓頭部、鼻腔和咽腔產生共鳴。在表演時要突出“疙瘩腔”的主要特點。第三，大家在實際進行造型時則需要突出陽剛之氣。尤其要表演出威風凜凜和棱角鮮明的特點。整體也要顯得氣勢恢宏[1]。從年齡的跨度來看，幼者可以演繹十幾歲的兒童，而花臉可以演繹耄耋老人。

二、豫劇藝術中各行當的唱腔特點

豫劇發源于河南，也有著幾個主要的花臉角色。從實際發展過程看，豫劇中的花臉舞臺表演角色有如下幾點內容：

（一）生行

生行中的大花臉一直都發揮著重要的作用。其對于扮演的角色也有獨特的規定。大花臉主要演繹關公，二花臉則主要演繹趙匡胤等人物。

由于這一行的花臉主要表現的是英雄人物，所以多數唱腔的嗓音都比較洪亮，這樣就能夠讓劇中的人物表現出獨有的特色。當唱腔結尾時，觀眾往往一口一個音能夠拖很長的時間，這樣的表演方式往往能夠極大地引發觀眾的共鳴，并有較好的表演效果。

演唱的過程中也需要讓嗓音變得更加洪亮，音域變得更加寬廣。所以之后的聲音如雷和洪鐘，這樣就能夠在之后表現英雄人物嗓音洪亮和音域寬廣的現象。

（二）凈行

豫劇中的凈行又被稱為花臉。主要可以分為黑頭、大花臉和二花臉三種形式。一般可以運用凈行來塑造一些性格暴躁或者個性較為突出的人物。正如上文所說，其中黑頭為其中最著名的人物。

包拯雖然不是出生于河南，但是卻一直在開封當官。所以，豫劇中有諸多關于包青天的角色。類似于“陳州放糧”的事件也都發生于河南開封。河南將包拯定義為“黑頭”。“黑頭”也在豫劇發展的過程中發揮了重要的作用。所以，包拯的臉譜大多以黑色為主，不僅臉龐上涂著紅色和黑色相間的油彩，而且額頭上還有白色的彎月。這個形象代表包拯能夠同時實現日判和夜審。在表演時，演員一定要通過動作將其“剛正不阿”的氣質表現出來，演唱時也要發揮出同“虎嘯山林”一般的氣勢。最終大家在看表演的時候要能看出其剛正不阿的品格。在演繹豫劇中包拯戲份的過程中，其主要的行腔方法也要雄渾有力，動作利落干脆。

黑頭的唱腔一般較為清晰，在發聲時主要采用虎音和堂音為主。整體聲音顯得較為洪亮，仿佛雷霆一樣。只有輔助生動的形象表演才能表現出人物威風凜凜和一身正氣的形象，所以黑頭的吐字應較為清晰，大家可以先吐氣和噴氣。在念白時吐字要非常清晰[2]。不僅吐字時從來不拖泥帶水，也要讓每個字像從人的口中噴出一般。

在凈行中，大花臉和二花臉的念白也不太多，大家也會用念白來表現出人物的性格。一般而言，大花臉和二花臉的吐字較為清晰，節奏明快緊湊。如果唱歌時的節奏較為緊張，其吐字的情況就如同爆豆一般。但是，大花臉和二花臉的吐字相對較為清晰，觀眾一般都能夠聽明白。從舞臺上看，大花臉和二花臉的念白節奏常常呈現快慢搭配，時而較為威嚴，時而較為俏皮。所以，舞臺上的角色也會顯得較為豐滿，最終才能夠發揮更好的作用。

（三）丑行

豫劇中的丑行主要指的是三花臉，三花臉主要表演一些滑稽可笑的角色。根據情況也可以表演一些陰險狡猾和貪婪的反面角色。可以說，要將丑行的聲音應用自如，可以有效地使用本嗓和二本嗓進行表演。在實際表演的過程中，大家也需要將人物的性格和表演相互吻合。所以，丑行的表演不僅更加輕巧靈動，而且內部充滿了變化[3]。在吐字的過程中，丑行吐字的節奏感不僅較強，而且可以有效地運用音韻。

在實際表演的過程中，丑行通常利用大段的快板來烘托劇中的人物。根據劇情，演員也會運用大量的肢體動作來烘托表演人物。多數丑行的演員在表演的過程中都非常擅長使用花腔。在運用氣息的過程中，也非常擅長使用偷氣和閃氣的表演方式。

三、結束語

可以說，豫劇花臉中的各類花臉非常豐富，內部的唱腔也非常多樣化。所以，大家在唱歌的過程中可以先研究各類行當唱腔的特點，這樣才能夠更好地分析演唱的特點，豫劇在今后也就能夠得到進一步發展。

參考文獻：

[1]薛中君.豫劇的傳統與革新初探[J].戲曲藝術，2017（5）：49-54.

[2]郭克儉.豫劇起源新探[J].中國音樂，2016（3）：139-143.

[3]郭克儉.豫劇唱詞語言藝術特征[J].中國音樂學，2017（3）：59-64.