藝術(shù)歌曲《春思曲》的演唱探微

郭子卿

【摘 要】黃自是中國(guó)近代極其重要的作曲家，他創(chuàng)作的每一首藝術(shù)歌曲都可稱得上是藝術(shù)殿堂的精品。黃自的作品在如今的教學(xué)和演唱中占有重要地位，對(duì)于推動(dòng)我國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展也有著不容忽視的作用。

聲樂(lè)是情感表達(dá)的藝術(shù)門類，在聲樂(lè)的學(xué)習(xí)中要更多地去重視作品中的音樂(lè)、背景、情感、咬字;要把藝術(shù)歌曲唱好，通過(guò)歌曲中音樂(lè)和咬字的結(jié)合來(lái)磨練自己的技術(shù)，從而達(dá)到音樂(lè)作品和聲音技術(shù)的相互促進(jìn)，本文將通過(guò)四個(gè)方面對(duì)如何演唱《春思曲》進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】黃自;《春思曲》;演唱分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0088-01

一、歌唱語(yǔ)言咬字的研究

《春思曲》是一首抒情歌曲，要演唱得十分連貫，不管歌曲中間的速度如何變化，都不能把字唱斷，要做到柔和、連貫地連接它的聲母和韻母。例如“夜”字，聲母為y，韻母為e，在唱這個(gè)字時(shí)就要清晰地唱出y字頭之后到e韻母圓滑地過(guò)渡。演唱時(shí)要找出一些重要的字來(lái)加重字頭，會(huì)更加有利于情感抒發(fā)。

在演唱時(shí)對(duì)于字尾的處理要做到歸韻準(zhǔn)確。例如歌曲當(dāng)中出現(xiàn)的“前、眠、淺、鈿、邊、年、鞭”，從這些字當(dāng)中可以歸納出他們的韻母都是“an”，因此我們?cè)诰毩?xí)發(fā)聲的時(shí)候就要注意“an”的訓(xùn)練。要注意口型張開(kāi)，口腔打開(kāi)，但是嘴唇要放松不能過(guò)圓，注意內(nèi)圓外扁，充分打開(kāi)內(nèi)部空間，否則韻母歸韻不到位會(huì)影響咬字的清晰度。

另外，想要唱好一首中國(guó)的藝術(shù)歌曲，也必須對(duì)中國(guó)的詩(shī)律有一定了解，如果僅僅只做到咬字“字正腔圓”和旋律節(jié)奏的準(zhǔn)確無(wú)誤是不夠的。《春思曲》的格律是七字句的韻律，結(jié)構(gòu)為3+4或4+3，因此歌唱者一定要根據(jù)歌詞的情況內(nèi)容進(jìn)行自然斷句。例如“瀟瀟夜雨滴階前”這句歌詞，就是4+3的結(jié)構(gòu)，要在瀟瀟夜雨后面斷句，要搞清楚歌詞的意思和邏輯關(guān)系。

二、演唱中的呼吸與共鳴

在演唱中，對(duì)于氣息的掌控是至關(guān)重要的，只有控制好自己的氣息才能控制好自己的音量。《春思曲》這首歌中有很多的樂(lè)句較長(zhǎng)且具有抒情性，要規(guī)范好每一句的氣口，不能夠隨意地?fù)Q氣。遇到一些比較長(zhǎng)的句子，就更應(yīng)該找好斷句的地方，尤其是初學(xué)者氣息不足，不能一口氣唱完一整個(gè)句子，就一定要多研究如何斷句，不能在句子中間隨意中斷換氣，會(huì)破壞歌曲的連續(xù)性和連貫性。《春思曲》雖是抒情性歌曲，但是在演唱時(shí)的速度一定不能拖，應(yīng)當(dāng)保持穩(wěn)定的速度。歌曲營(yíng)造了一種憂傷和凄涼的氣氛，要注意控制自己的聲音不能太過(guò)明亮，不能太尖。

三、歌唱中的音色與力度

在演唱歌曲時(shí)，表達(dá)作品的內(nèi)涵、情感和內(nèi)容的主要途徑之一就是音色。除了演唱者自身的嗓音特點(diǎn)之外，歌曲的內(nèi)容以及風(fēng)格特點(diǎn)也會(huì)對(duì)音色的變化產(chǎn)生一定的影響。《春思曲》充分傳達(dá)出了女主人公思念夫君的情愫，歌曲主題圍繞著“思念”展開(kāi)。因此演唱這首歌曲應(yīng)當(dāng)更多地發(fā)揮自己柔美含蓄的音色。這首歌吐露出來(lái)的是孤獨(dú)和失落，因此演唱時(shí)力度不宜過(guò)大，需要演唱者能夠很好地控制自己的音量。能夠完美地控制自己的音量是歌唱技術(shù)的集中體現(xiàn)，精準(zhǔn)地控制自己的音量，對(duì)于詮釋歌曲內(nèi)容和表達(dá)歌曲的思想感情具有十分重要的意義。

四、《春思曲》鋼琴伴奏分析

《春思曲》中鋼琴伴奏的表現(xiàn)也極為重要，這也符合了藝術(shù)歌曲中詞、旋律、伴奏缺一不可的特質(zhì)。在藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏不僅要起到陪襯的作用，更是要幫助演唱者烘托渲染人物的形象。黃自先生編配的伴奏十分巧妙，他總是根據(jù)歌曲中女主人公情緒的變化做出精心設(shè)計(jì)，讓人看不出來(lái)任何疏漏，從而將這首篇幅短小的歌曲演繹得十分精致。

《春思曲》的鋼琴伴奏在開(kāi)頭引子部分只有右手彈奏的12個(gè)八分音符，都是小三度音程且標(biāo)注了“piano”弱和“sempre deli cato”始終保持很弱，生動(dòng)表現(xiàn)出了冰雨滴答滴答的聲音，因此這一句的鋼琴伴奏應(yīng)該很輕柔。整齊的三連音形式均勻有序，營(yíng)造出雨水從屋檐流下的滴答滴答的情景。從第二小節(jié)開(kāi)始，右手仍然是三連音形式的柱式和弦，并且在平穩(wěn)地二度級(jí)進(jìn)，左手開(kāi)始低八度演奏主旋律，與歌唱者相配合，濃烈地烘托出詞中所表現(xiàn)出來(lái)的意境，使歌曲中的情、景、人融為一體。從第十一小節(jié)開(kāi)始，鋼琴伴奏的右手部分變成了分解和弦的形式，伴奏織體也變得更加密集，且標(biāo)注了“piu mosso”要求速度稍微加快。此時(shí)歌詞中的主人公正在借景抒情，思夫心切卻又無(wú)可奈何，加快向前流動(dòng)的鋼琴伴奏使感情變得更加濃烈，情緒也漸漸高漲起來(lái)。

第三段的鋼琴伴奏回到原速，伴奏織體變?yōu)橹胶拖也⒑椭餍梢煌M(jìn)行，節(jié)拍也由原來(lái)的12/8變?yōu)?2/8和9/8，節(jié)奏每小節(jié)變化一次，左手和右手都標(biāo)注了重音記號(hào)，力度上的加強(qiáng)使情緒顯得更加激動(dòng)，主人公終于抑制不住內(nèi)心的吶喊，強(qiáng)烈表達(dá)了她對(duì)遠(yuǎn)方郎君的思念，恨不能變成杜鵑飛到丈夫身邊，這一部分也是整首歌曲鋼琴伴奏的高潮。最后結(jié)尾處的三個(gè)小節(jié)，右手緩慢平穩(wěn)地二度級(jí)進(jìn)下行，左手又回到了前奏的旋律與開(kāi)頭相呼應(yīng)。最后作者加了3個(gè)“p”意味著女主人公慢慢回過(guò)神來(lái)，幻想消失，只能聽(tīng)到雨拍打石頭淅淅瀝瀝的聲音，與幻想相比，突出了現(xiàn)實(shí)生活的空虛和寂寞，加深了盼君歸來(lái)的強(qiáng)烈心情。

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