圓號演奏中音準的有效把握問題分析

【摘要】有“法國號”之稱的圓號，3000多年前起源于歐洲，許多專業的樂手表示最難掌握音準的樂器就是圓號。所以，只有解決圓號的音準問題才能更好地演奏美妙的樂曲給觀眾。本文闡釋了如何在圓號演奏中掌握音準的方法，以便更多樂手能更好地演奏圓號。

【關鍵詞】圓號;音準;樂曲;演奏

【中圖分類號】J621 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）10-0068-02

【本文著錄格式】張榕.圓號演奏中音準的有效把握問題分析[J].北方音樂，2020，05（10）：68-69.

一、什么是圓號

圓號的發聲需要依靠嘴唇的震動?！胺▏枴笔撬牧硪粋€名稱。圓號在交響樂隊、軍樂隊中是廣泛使用的銅管樂器。圓號的管身是螺旋形的，制作材質是我們常見的銅，號嘴c長成漏斗的樣子，喇叭的口很大。古時候的圓號常分為B調和F調，如果想降低圓號自然泛音，要借助增加管子長度的辦法。演奏者能夠吹奏從低音B到高音F之間的所有半音是因為閥件的存在。圓號這種樂器的特點是移調，圓號怎么記譜是大家比較關心的，主要依靠高音譜表，它比實際音響高五個度。F調圓號比較簡單，是現代最常用的，還有許多吹號的人選擇使用雙調的圓號，這樣的圓號有一個F附管的鍵，這個閥鍵由左手控制，它的作用是增加長度，有了它的存在，圓號就能從降B調轉入音域較低的F調。在吹圓號時，演奏者可以把一只手插進號筒，它不僅可以使音量減小還具有改變音色的作用，既可以形成阻塞性的音，也可使弱的音器，梨型是弱音器的形狀，但不改變音高。圓號音量會減小，是因為用了阻塞音和弱音器，所以人們在聽弱音的時候感到安靜、舒服，這種聲音只有部分人能奏出，然而破裂般的音質是強奏時發出的。1650年的法獵人號角發展成為現代圓號，為了能在一個號上吹出不同的調來，演奏家在號嘴下裝有可以插接的管，德國人改進了這種裝置。管弦樂隊出現后，在19世紀初兩個德國科學家發明了直升式閥鍵，許多作家都采用了。1900年人們新發明的雙調圓號又替代了它。圓號的聲音有柔美、豐滿的特點，和木管、弦樂器的聲音能很好地融合在一起。4支圓號是交響樂隊中常用的圓號。

二、圓號演奏過程中遇到過哪些問題

（一）音準問題

音準問題是每一種管弦樂器都會遇到的問題，也是最困擾演奏者的問題，準確的音準是每一首作品成功的關鍵，圓號因為它自身的結構復雜造成很多泛音的特點，使音準的把握更加困難。這就要求我們在演奏過程中用耳朵認真地聽，發現音準不準確的時候趕快調整，只有通過反復的音準矯正才能避免演奏跑調。當嘴唇緊張時，發出的音調就會高一些，當嘴唇放松時發出的音調就會偏低一些，這也是為什么許多演奏者會不小心發出低音的原因。

（二）氣息問題

每一個演奏管樂器的人都應該擁有較強的氣息，這是不言而喻的，氣息是演奏圓號的關鍵，然而很多同學在演奏圓號時都存在著氣息不穩的問題。事實證明，氣息運用的準確程度，是一名演奏員能否正常發揮演奏水平的決定性因素。如果氣息運用不好，圓號演奏時演奏者就會出現上身緊繃、脖子變粗、上下嘴唇向外翻或嘴唇咬得過緊等錯誤。同時氣流通過嘴唇、舌尖外出時，被擠壓，使氣體通過不夠，這樣，又使號嘴對嘴唇壓力太大，嘴唇和號嘴、喇叭口的震動頻率不夠的狀況。在學習樂器的過程中，氣息的訓練的應伴隨始終。因為管弦音樂中的管樂器所需要的氣息和普通人的自然呼吸不同，其所需要的氣息是建立在人的自然呼吸之上的，是一種需要經過長期高強度的訓練而達到的一種專業性的、藝術性的呼吸，也是一種具有支配作用的呼吸。比如，需要根據樂器演奏的節奏而發出來的長息、短息等。在眾多國內外開設的音樂院校中，練習氣息是最基礎的必修課。

（三）手型問題

圓號演奏者掌握好右手的調節技巧，對演奏至關重要;圓號演奏者們通過右手的手調節來控制圓號的節奏與音高，手控制不好會引起圓號跑調，但是對于眾多初學者和小朋友來說控制右手是很難的。

三、怎樣準確掌握圓號演奏中的音準問題

（一）牢固地掌握圓號的發音特點

與畫畫類似，如果掌握不了三庭五眼和配色技巧，就無法畫出一幅生動的圖畫，而要想演奏圓號，掌握他的發音規律是非常重要的。首先要掌握圓號的發音特點和發音原理。圓號是泛音類樂器，音高不同于十二音律音高。所以，圓號演奏者會通過掌握不同的演奏技巧來使其盡量匹配十二音律。圓號管徑細長的特點，為演奏那些高難度的泛音提供了很大的方便。但是其壞處在于如果控制不好圓號的演奏，高音部分就會和十二音律有很大的差別。所以，圓號學習者在學習時一定要掌握好圓號的演奏技巧，并將其牢記于心，只有這樣才能更好地演奏圓號。

（二）提高演奏者的聽覺敏感度

對于學習音樂的人來說，聽覺敏感度十分重要，除了像貝多芬一樣的天才，耳聾了還能彈奏出命運交響曲神級般的音樂，普通演奏都需要擁有較好的聽覺敏感度。聽覺敏感度是可以后期培養的。那么，怎樣去提高聽覺敏感度呢，要做到理論與實踐相結合，在每一次演奏完之后總結自己演奏過程中的經驗，防止下次再犯相同的毛病。

（三）演奏者要控制口風和氣息

演奏者能否成功地控制口風和氣息是圓號演奏成功與否的關鍵，二者有著極其密切的聯系。演奏者的口風和氣息可以調節圓號的音高。首先口風要穩定，尤其是在高音轉低音、低音轉高音、低音轉中音的時候?？陲L調節的幅度要保持均勻，不能過大或過小。前后的調節要協調。高音比較難演奏，要注意演奏時候氣息的調節。氣息能夠支持演奏的高度，使高音穩步進行。所以，演奏者要不斷鍛煉自己的氣息和口風。

（四）鍛煉口腔肌肉的韌性和良好的吹奏口型

吹圓號完全靠一張嘴，圓號演奏人員在進行高音轉低音的過程中需要靠嘴唇的支撐，這就要求圓號演奏者有良好口腔肌肉的韌性和良好的吹奏口型，不同的口型對圓號演奏的感覺有很大的影響。長音的訓練有助于保持良好的口型，但是要想吹好圓號單單把握口型是遠遠不夠的?？谛偷姆€定性只能使圓號的節奏平穩，在演奏各種音樂時口腔肌肉的韌性也十分重要，因為口腔肌肉的韌性決定了音準，所以，要鍛煉好口腔肌肉的韌性，首先需要了解的是鍛煉口腔肌肉要從鍛煉口腔力量做起，力量是肌肉的基礎。

（五）演奏者的右手要調節好音準

演奏號圓號要手腦口并用才行，右手對圓號具有支撐作用，同時右手的手型也至關重要，音準的調節要通過演奏者的手型來控制，但是右手在調節手型時又會引起圓號的震動，造成圓號節奏的不穩定。在圓號長音的演奏中，右手可以通過控制手型變化來進行升高音調和降低音調。雖然，右手調節節奏很重要，但是要明白右手的調節也是有限的。具體的調節方法有：對于初次嘗試的新學員來說，將手心向上，呈半弓形將號托起，位置不要太靠里，使自己的姿勢比較舒服，并且發音不受影響即可，而且這種手法的好處就是右臂比較輕松不會太累，對新學員尤其是小孩子來說是必修的手法。但這種手法對音色、音量的控制上難以做到準確（尤其是堵塞音），而且聲音很容易發“散”，這對圓號來說是很要命的一點，要知道圓號可是靠“音色”走天下的，所以說當水平達到一定程度后，右手一定要改為第二種專業手法;第二種是專業的手法，同樣是半弓形，不過跟第一種不一樣的是，這次將手的角度做一下變換，手背向上用大拇指和食指將號托起（其他三指緊貼號壁），而位置跟第一種一樣，在演奏的過程中還可以根據強弱變化進行調整（如P伸入一點，F后退一點），發音也比第一種更加準確。第二種手法的好處有：第一手型呈半圓式，對聲音有凝聚效果。第二堵塞音可以很從容和輕松的完成：第三，一般使用降B管的時候，發音比較偏低，而使用這種手法能讓發音更接近F管，也就是更準確一些。

四、圓號的日常保養

圓號使用過后不要忘記洗一洗，要把號子中的水分洗干凈圓號里的口水其實是我們留下的口水，口水的存在會腐蝕圓號表面的材質，所以一定要清洗，對于普通的圓號，一個月清洗一次就夠了。第一步當然是灌水，灌水的方式從上到下或者從下到上都可以，沖洗完以后，把水倒出來，用布把圓號擦干凈，必要的話可以在圓號的器身涂上一層潤滑油，步驟是：先轉動單管，有助于油和管壁充分接觸，再把雙管同時插入活動幾次就行了。樂器表面殘留的東西要及時擦干。我們知道，大多數圓號的制作材質是鋼，鋼是金屬，碰到水就會生銹，所以要記得擦干水，涂潤滑油，日常要避免和水的接觸。如果號鍵子上有鐵螺絲的話，也可以涂抹點純油，防止生銹。除了器身其他部位也要擦油。如果現實條件不允許的話，無法定期沖洗樂器，調音管也要做到定期上油，至少半個月左右上一次潤滑油。應注意的是，拔圓號上的調音管時要小心，要輕輕地轉動之后再拔。還要注意的是，活塞鍵子有著很精致的構造，自己拆卸肯定是不夠專業的。這就要求拔管時動作要慢、穩，用力的方向要和管子的方向一致，防止力量偏斜，使管子損傷。號嘴是使用最頻繁的部位，當然也是細菌最多、殘留物最多的地方，這個部位要經常清洗護理，以保證干凈和衛生。軟木部分，它們的作用一是減小聲音，二是給活塞定位。氣流的暢通、音色、音準都和軟木的狀態有關系，軟木并不是長期完好無損的，軟木時間長了以后也會老化，失去光澤，及時把舊軟木卸下，換上新的軟木是十分有必要的，它可以整體提高圓號的質量和性能，軟木安裝的標準就是按下鍵子和松開鍵子時刻度都能對齊。圓號上有許多螺絲起著不同的作用。不同位置的螺絲釘在圓號的整體的作用效果是不同的，所以，為了保證圓號的正常使用，對圓號上的每一顆螺絲釘也要清洗干凈，涂上潤滑油。樂器如果半個月以上不使用時，一定要在不吹之前進行保養。方法是先用水沖洗內管，再給鍵子上軸下軸上油，然后給活塞上油，從管口通過管子，最后給調音管上油。這幾點做到后，就不會擔心下次使用受影響了。

五、結束語

圓號如果保養不及時，時間長了，你就會發現鍵按不動了，許多地方出現了生銹老化的現象，原因是長時間沒有演奏，且沒有長時間保養造成的。解決辦法有兩個：較輕的情況下，當圓號不能用時，轉動一下，就能用了，如果轉動之后還不能用，就要對圓號進行護理后再使用。

參考文獻

[1]李輝.圓號演奏中音準的有效把握問題略論[J].音樂時空，2014（6）：170-171.

[2]袁逢.圓號演奏中音準的有效把握策略分析[J].音樂時空，2015（21）：118.

作者簡介：張榕（1982—），女，漢族，福州，研究生，講師，研究方向：音樂表演。