音樂舞蹈劇《羅密歐與朱麗葉》中的藝術形式分析

【摘要】音樂舞蹈劇《羅密歐與朱麗葉》改編自莎士比亞的同名話劇，劇中始終圍繞深處世仇的兩大家族的愛情主題，成功制造了一系列的戲劇沖突與矛盾，為劇情的順利發(fā)展奠定了一個良好的基礎。編導家敢于創(chuàng)新，把新奇而多樣的舞蹈元素結合，配合炫彩奪目的舞美效果，使該演出突破了舞美戲劇表演的界限。本文從三部分對這部音樂舞蹈劇進行分析討論：音樂舞蹈劇與莎句情節(jié)結構對比分析、踢踏——芭蕾——現(xiàn)代交融的舞蹈風格、絢麗的舞臺美術風格。

【關鍵詞】風格;元素;舞美;藝術形式

【中圖分類號】J832 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0095-02

【本文著錄格式】岳雅男.音樂舞蹈劇《羅密歐與朱麗葉》中的藝術形式分析[J].北方音樂，2020，06（11）：95-96.

前言

2018年5月17日，有幸與老師、同學前去觀看了舞劇《羅密歐與朱麗葉》，此次所演《羅密歐與朱麗葉》與傳統(tǒng)芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》不同，其在立足于踢踏舞舞種的基礎上，融合了美國的流行音樂文化，巧妙地將傳統(tǒng)芭蕾舞、踢踏舞、現(xiàn)代舞等多種舞蹈相結合，用絢麗的舞臺燈光配合絢麗的舞臺背景，加上震撼的美國流行音樂效果，為觀眾呈現(xiàn)一個不一樣的古典愛情故事。本文從舞劇《羅密歐與朱麗葉》的藝術形式方面進行分析，從不同原則和角度可以看到的藝術形式有很多種，如：以藝術形象的存在方式為依據可分為時間藝術、空間藝術、時空藝術;以藝術形式的內容特征為依據可分為表現(xiàn)藝術和再現(xiàn)藝術;以藝術形式的形態(tài)為依據可分為靜態(tài)藝術、動態(tài)藝術。本文選擇其中一種藝術形象進行分析——審美方式中的視聽藝術。

一、音樂舞蹈劇與莎句情節(jié)結構對比分析

音樂舞蹈劇《羅密歐與朱麗葉》改編自莎士比亞的同名話劇，劇中始終圍繞深處世仇的兩大家族的愛情主題，成功制造了一系列的戲劇沖突與矛盾，為劇情的順利發(fā)展奠定了一個良好的基礎。跟原劇相比，很大程度上保留了原劇的故事框架，編導根據人物的性格特點和故事情節(jié)需要，在原劇劇情的基礎上進行了一系列的調整和改編，并添加了新的元素，最大的創(chuàng)新之處是立足于踢踏舞舞種的基礎上融合芭蕾舞、現(xiàn)代舞等舞蹈元素。

莎士比亞創(chuàng)作《羅密歐與朱麗葉》大約在1595年，跟此次創(chuàng)新的音樂舞蹈劇《羅密歐與朱麗葉》相距500多年，一部是話劇，一部是音樂舞蹈劇，雖然在劇情概念上雷同，但是由于時間的跨度及藝術體裁的差異，表現(xiàn)的側重點就會不同，情節(jié)結構方面更是有巨大差異。這些不同體現(xiàn)在：原著中會有羅密歐的情敵出現(xiàn)，并與朱麗葉有正面交流，但是在音樂舞蹈劇中只用一句畫外音帶過，直接進入到教堂環(huán)節(jié)，編導家使用淡化人物的手法凸顯了羅密歐與朱麗葉愛情的珍貴，不夾雜任何其他人物在內，使他倆之間的愛情更具悲劇性，起到突出主題的作用;在原著中會有送信的劇情，神父派人去給羅密歐送一封重要的信，告訴他，朱麗葉吃了一種可以讓她假死的安眠藥水，24小時后就會醒來，等待羅密歐的到來。但是神父遭遇意外，不能脫身，導致信沒有送到羅密歐手里，思路很清晰，這是一次偶然，導致悲劇發(fā)生也可以說是偶然造成的，但是該劇中只有畫外音介紹羅密歐直接得知朱麗葉的死訊，劇情有些許突兀，遭到刪減的故事感覺連接不起來，使死亡的悲劇失去偶然性，成為必然性。

二、踢踏—芭蕾—現(xiàn)代交融的舞蹈風格

（一）踢踏元素

踢踏舞是愛爾蘭的特色，更是愛爾蘭的國粹。踢踏舞主要是穿著特制的帶有鐵掌的舞鞋，利用靈活的舞步在地板上打擊出多樣的節(jié)奏。在表演中我們可以看到表演中的藝術感、優(yōu)雅華麗的舞蹈動作、驚人的體能與耐力。該劇編導大膽創(chuàng)新，運用不同以往的藝術表現(xiàn)形式來改編這部古典愛情故事。在常規(guī)踢踏舞表演中，演員上半身是沒有動作的，但是在觀賞這部作品的時候發(fā)現(xiàn)演員上半身會有些許動作，這種改進讓我們眼前一亮，筆者認為是值得鼓勵的。都說踢踏舞是一種聽覺藝術，舞者在舞蹈中打擊節(jié)奏的輕重緩急都特別清晰，全程的打擊聲似出自一人，通過演出這部音樂舞蹈劇《羅密歐與朱麗葉》，這些熱愛踢踏舞藝術的舞者完成了愛爾蘭踢踏舞的升華。

（二）芭蕾元素

世界上許多國家和民族都有著各具風格的古典舞蹈，不同國家在自己本民族的歷史發(fā)展長河中逐漸積累并形成各自獨特風格的傳統(tǒng)舞蹈。在《羅密歐與朱麗葉》中，編導就將法國古典芭蕾逐漸變化的現(xiàn)代芭蕾運用在劇中。朱麗葉的人物形象展現(xiàn)在一段三人舞中，她以一段芭蕾將他作為凱普萊特家族之女的修養(yǎng)展露，她的動作簡潔流暢，配合音樂的節(jié)奏與唱詞的意境，舒緩伸展，輕盈優(yōu)美，短促有力，這里選擇芭蕾再適合不過。

（三）現(xiàn)代元素

在一部現(xiàn)代化的音樂舞蹈劇中，我覺得需要更多的現(xiàn)代化元素，但在劇中兩大家族出現(xiàn)時用了不同的表現(xiàn)形式。朱麗葉所在的普萊特家族的出現(xiàn)，舞蹈元素是芭蕾，給人高貴、奢侈的感覺，舞蹈動作優(yōu)美，而羅密歐所在的蒙太古家族出現(xiàn)時，更多運用的是現(xiàn)代舞的表現(xiàn)手法和舞蹈形式，舞蹈動作活躍富有生命力與爆發(fā)力，突出他們不同階級所表現(xiàn)出的精致與粗野，在舞會中現(xiàn)代舞元素運用的最多，如將舞者拋起做出高難度技巧的舞蹈動作、滑稽且充滿故事情節(jié)的男女雙人舞、扮演機器人、動作頓點分明的女子獨舞等。

三、絢麗的舞臺美術風格

“藝術包裝”在一部劇中有很重要的位置，因為一部劇中追求以達到的是恢弘的場面、豪華的裝置、閃動耀眼的燈光、奇異的服裝等，重要的舞臺語匯不再像以往戲劇那樣，僅僅依靠演員的表演與布景本身，新材料的運用大大豐富了舞臺美術的表現(xiàn)力。舞臺美術是戲劇舞臺上除演員以外的一切造型藝術的總和，隨著長期的發(fā)展，其已經成為戲劇綜合藝術的重要組成部分，可以實現(xiàn)人物形象的塑造、表現(xiàn)劇情發(fā)生的地點和環(huán)境、創(chuàng)造獨特的氛圍等，給觀眾呈現(xiàn)出具有沖擊力的演出形象。

音樂舞蹈劇《羅密歐與朱麗葉》的服裝、燈光、道具、背景、音響共同綜合塑造了演出的外部形象，舞臺燈光隨著劇情的發(fā)展、音樂的變化而轉換著不同的色彩與形狀，切實的背景使舞臺富有立體感和層次感，舞美在劇中的作用是不容小覷的。以下從服裝、燈光、布景三個方面進行論述。

（一）服裝選擇

演員的服裝選擇目的是要通過視覺的刺激，傳達給觀眾一種理念和一定的感情色彩。在這里本文主要從服裝的色彩選擇進行討論。

音樂舞蹈劇《羅密歐與朱麗葉》開始的序幕中，蒙太古家族出現(xiàn)的四個人，其中兩個女演員的服裝為白色碎花與紅色碎花，兩位男士分別為碎花黃色和綠色襯衫，而凱普萊特家族出現(xiàn)的四個女士分別是兩紅兩黃的服裝色調，從服裝的外形還是可以區(qū)分開兩大家族，在這里我感覺對于兩個家族服裝顏色的選擇并沒有把兩大家族很明顯地區(qū)分開，兩大家族服裝都是紅黃色調，視覺對比并不是很強烈。

劇中的主人公朱麗葉以粉色連衣短裙亮相，代表著她活潑、情竇初開和對于愛情的向往。在結婚場景中，她以白色中長裙出場，用舒展的舞姿來表現(xiàn)在象征神圣不可摧的愛情面前的純情和貞潔，將她在教堂婚禮莊重的形象凸顯出來，而羅密歐的服裝從頭至尾都沒有變化，藍色碎花的襯衫在莊重的教堂中顯得不正式，這讓我感到有點美中不足。在華麗的舞會場景中，各種類型的服裝同時出現(xiàn)，有方塊花紋的連體小丑服、芭蕾服、大紅色長裙、碎花、短裙、西服、背帶褲等，有一種在現(xiàn)代舞廳的視覺感。

（二）燈光設計

舞臺燈光是指利用燈光手段為舞臺照明并為人物、景物造型的藝術，又稱舞臺照明。燈光在此次音樂無道具中的作用很重要，不僅輔助了劇中人物形象、烘托情感，還創(chuàng)造出劇中需要的空間環(huán)境，從而渲染了舞臺氣氛。燈光在舞美中是最引人注目的，呈現(xiàn)出的效果也是最強烈的。

在音樂舞蹈劇《羅密歐與朱麗葉》開頭，有一舞段中的燈光只有場中間為一條豎線白光，兩側漆黑，突出了互相對立、互相仇視的兩大家族。在上演“決斗”時，全場燈光為大紅色，預示著死亡。在舞會場面中，舞臺燈光絢麗多彩，與人物服裝相配合，呈現(xiàn)出不一樣的效果。在兩人殉情死亡場景中，米黃色射燈交錯映射在地面，舞段結束時，隨著演員雙手托起，米黃色燈光照亮整個舞臺，預示著化仇恨為愛。在整場演出中，在燈光的強度、色彩、照明區(qū)的分布，燈光的運用等的襯托下展現(xiàn)出不斷變化的演出進展與舞蹈氣氛，可以說這場劇的燈光師在燈光創(chuàng)作中下了不少功夫，也為劇中故事的發(fā)展做了點睛之筆。

（三）舞臺背景

舞臺背景不管在什么劇中都有著關鍵的作用，通過背景可以交代清楚故事發(fā)生的地點、時間、環(huán)境、氛圍等，給觀眾塑造視覺的真實感。《羅密歐與朱麗葉》中的背景是現(xiàn)代與古典并存的，背景準確地符合故事內容，就像劇中剛開始，引入眼簾的是以橘紅色為主體的日落昔陽的背景，面光打向舞臺，暖光搭配舞臺背景，恍惚間真的就像在室外，在夕陽下一群年輕人的狂歡。另外，兩大家族斗舞部分，背景為城市街道，兩側高樓聳立，瞬間把整個故事拉入現(xiàn)代，劇中舞蹈主要以踢踏舞為主，所以舞臺背景多為現(xiàn)代的元素，不過在朱麗葉出場時，為了突出她的高貴，背景為富有古典韻味的殿堂。還有在劇中出現(xiàn)一段男女對跳的華爾茲，舞臺背景搭配成為仰視房頂?shù)慕嵌龋尘笆且粋€高貴的宮殿，西方舞會的那種嚴肅、那種高雅立刻體現(xiàn)出來，使人感覺置身其中。

四、結語

音樂舞蹈劇《羅密歐與朱麗葉》使用古典音樂配合現(xiàn)代電子音樂，以極具現(xiàn)代化的踢踏舞配合古典韻味的芭蕾，融入現(xiàn)代舞元素，加上服裝色彩的搭配，燈光布景的設置以及獨特的音響效果，從不同創(chuàng)作領域的融合中展現(xiàn)出該劇古典與現(xiàn)代交融的風格特點。在音樂舞蹈劇《羅密歐與朱麗葉》中，芭蕾是不可缺少的元素，編導家大膽創(chuàng)新，使芭蕾遇見踢踏舞，在舞臺呈現(xiàn)出的效果是本人從未見過的，該劇是一次集歌、舞、戲為一體的盛宴！劇中的一系列創(chuàng)新，將經典的《羅密歐與朱麗葉》以一種全新而獨特的姿態(tài)面向全世界。

作者簡介：岳雅男（1994—），女，漢族，山西晉中人，碩士畢業(yè)于山西大學，助教二級，研究方向：民族民間舞。