日本鬼怪文化的游戲動畫傳播
——以手游《陰陽師》的劇情動畫為例

⊙朱鵬杰 蔣佩翼［常州工學院人文學院，江蘇 常州 213032］

在當下社會，游戲成為青少年成長過程中不可或缺的因素，隨著越來越多的游戲介入到青少年的生活，更多的短游戲劇情動畫甚至是動畫大電影被創作出來，形成影響當下青少年的一種獨特的亞文化，對于他們的審美認識、個人成長都發揮著不容小覷的作用。對游戲動畫進行關注和研究，可以為當下青少年亞文化研究打開一條新的介入途徑，為社會更好地了解青少年的精神狀態提供精確的參考坐標。《陰陽師》是近三年里廣受歡迎的手游，有手機和電腦兩種接入方式。該游戲以日本鬼怪文化為依托，塑造了眾多栩栩如生的妖怪形象，并且靈活利用劇情動畫，把故事背景和妖怪形象廣為傳播，形成了獨特的“陰陽師”亞文化。

一、劇情動畫與游戲的推廣

《陰陽師》先后推出多個劇情動畫，讓玩家更多了解游戲內容、特色，增加用戶黏性。最初的劇情動畫是少年晴明與妖怪“白藏主”的相遇，該動畫一經播出，就在微博上收獲了155萬播放量，在嗶哩嗶哩收獲了45.8萬的播放量，獲得了眾陰陽師玩家的一致好評。隨后，游戲方推出“入殮師”和“一反木綿”的劇情動畫，微博播放量達到了398萬，嗶哩嗶哩的播放量則達到了67.3萬。2019年4月，不知火劇情動畫《離島之歌》出品，在嗶哩嗶哩上收到了276萬的播放量和4.8萬的彈幕以及一萬多條評論，在劇情動畫的推動下，《陰陽師》在5月獲得了IOS暢銷榜的榜首。2019年9月，游戲方發布周年慶《日輪之城》劇情動畫，在宣傳動畫的影響下，《陰陽師》再一次獲得了IOS暢銷榜榜首，《陰陽師》的2019年流水同比增長了13億元，年收入達到了55億。……