淺談廣東漢劇戲曲青衣的表演藝術

羅瑩

摘要：隨著網絡多媒體的發展，戲曲發展傳承陷入瓶頸。藝術發展的多樣性促使學者加快研究地方戲曲的步伐，尋找發展突破口：本文將立足我國國情，解讀廣東漢劇戲曲青衣表演繼承問題。

關鍵詞：廣東漢劇;戲曲藝術;青衣表演;發展策略

中圖分類號：J803;K825. 7

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）06-0145-01

一、引言

青衣是廣東漢劇旦角的一種，旦角多為女性形象，對扮演者的身段、唱腔要求較高;戲劇中舉止端莊、溫柔賢淑的大家閨秀或有身份的婦女角色均由青衣扮演。戲曲藝術的基本功以唱和演為主，廣東漢劇的唱腔分為西皮、二黃（南北路）兩種，總體來是說具有質樸悠揚、典雅醇厚的特點;而青衣聲音細膩溫柔，變化多端，深受觀眾推崇。

二、繼承廣東漢劇青衣行當的重要性

1.青衣表演歷史悠久。在長久的歷史發展過程中，青衣行當也由起初的以男性扮演為主演變為不分男女，皆可出演，例如：著名廣東漢劇當代旦角表演藝術家，國家級非物質文化遺產廣東漢劇代表性傳承人梁素珍，就被稱為“不老女神”。她因《孟姜女>被人熟知，多年來致力于培養漢劇演員和創作新時代的戲曲作品，為廣東漢劇發展做出巨大貢獻。

2.青衣表演特色鮮明。青衣扮演者常穿青色褶子，角色年齡處于青年或中年，在北方的劇種中也有“正旦”之稱。表演特點是以唱功為主，不僅在廣東漢劇中深受追捧，在其它劇種中也備受矚目。其聲音和聲線婉轉悠揚，圓潤嫵媚，相同劇目在不同藝術家的演唱下也有不同的特點。念白一般是以韻白為主，正所謂“人間尤物是青衣”，戲曲中身段最美的就是青衣，青衣的動作幅度小，含蓄中透著穩重，這種表演特色使得扮演者在舞臺上光彩四射，使廣東漢劇受到更多的人喜愛。

3.維護中國戲曲多樣性。傳統戲曲劇種種類繁多，是我國最具有民族特點和風格的藝術樣式之一，維護傳統戲劇，有利于傳播我國傳統文化。一些表演題材依據民俗和地方經典故事擬成，隨著經濟社會發展，民俗消失，再加上戲曲表演難度較高，在年輕人中不能引起共鳴，因此有失傳的危險。繼承廣東戲劇有利于維護中國戲曲多樣性，如何繼承創新是現今發展戲曲藝術的關注點。

三、廣東漢劇青衣表演發展策略

1.遠離生活，提升藝術吸引力。藝術之所以被稱為藝術，是由于藝術本身高于人的審美定勢，它的存在能夠提升人的本體價值。中國戲曲因其遠離生活，變異生活的特質，從服裝造型到表演動作都具有夸張性和表現性，但展現的人物特點并非流于形式，反而鮮明有辨識度。

戲劇在發展過程中雖遠離生活，卻又形成了一定的程序動作規范，再加上不同人的演繹，構成了高度美感的藝術形式。青衣服飾和道具相對來說比較素雅，有時扮演貴族，也穿蟒或穿帔等較為華麗的服裝，而現代日常服裝與廣東漢劇的服飾、頭飾、道具等完全不同，這就給人一種高級神秘感。保留這種高級神秘感，才能讓遠離生活的漢劇更吸引人的目光。

2.培養傳承人，塑造新人物、為了展示廣東漢劇的特色魅力，我們應不斷繼承創新青衣表演，從而使中國戲曲發展得到一個質的飛躍。現在戲曲不僅僅由中國人演繹，還有吸引了很多外國友人。藝術是無國界的，首先，國家開拓渠道，開辦培訓學校，讓熱愛向往戲曲表演的人有更多的機會接觸到戲曲藝術;在學校教學方而，加大傳播傳統文化的力度，戲曲青衣表演進校園，提高學生對青衣表演的興趣，寓教于樂。其次創造更多新穎題材的劇目，從而塑造典型人物，傳播進步思想和真、善、美等美好品質，但在實施過程中要注意滿足觀眾多樣化需求，拉近與青年人之間的距離，用故事情節打動觀眾。

3.堅守堅持，牢記使命。戲曲是中華文化的品牌，堅持歷史包容性，對其中落后的內容加以改良或批判，堅守歷史留下的瑰寶。創新廣東漢劇青衣表演是一個長期的過程，如此浩大的工程需要老一輩藝術家投入極高的心血和時間，還需要廣大群眾的檢閱。

現代藝術形式不斷充斥青年人的日常生活，人們對物質生活的高要求促使藝術不斷前進。提高大眾對戲曲的重視度，財政上支持興辦漢劇團、漢劇青衣演出，給地方戲曲更多的發展機遇。如今戲曲傳承講究“現代化”，如何把握戲曲現代化的尺度，即保留戲曲特點，又做到改進創新;究其重點，保留的應是戲曲中具有極高藝術吸引力服飾道具、舞臺動作技巧，提升青衣表演品質，創新表演形式和表演內容，牢記傳承中華傳統文化的使命。

四、結語

繼承發揚多種形式的藝術表演，是我國新時代的具體要求，與每一個人息息相關，對于傳統廣東漢劇青衣表演，我們應多加關注，給青少年普及;培養下一代的興趣，讓其后繼有人，長久傳承。國家現已出臺對非物質文化遺產的發展要求，幫助老藝術家找學生，維護傳統技藝;現代科技也給了戲曲表演更多的發展空間，相信在不久的將來，傳統文化仍能鮮活于世，大家能通過更多的渠道看到廣東漢劇表演。

參考文獻：

[1]常譽錕.戲曲元素舞蹈化的人物塑造以青衣、花旦、武旦精品課程為例[J].大眾文藝，2016（21）.

[2]劉曉娜.淺談戲曲青衣行當的人物刻畫[J].戲劇之家，2015（14）.

[3]董新穎.廣東漢劇海外演出傳播狀況與思考[J].中國戲劇，2018（11）.