平遙推光漆器的工藝特色剖析

李宗幸 周逢年

摘要：平遙推光漆器是我國四大名漆之一，它的工藝特點充分體現在制作工藝流程和圖案紋樣的表現中。傳播承繼平遙推光漆器的工藝特色，既是對非物質文化遺產的保護和弘揚，也是對傳統圖形文化中設計語言的挖掘。平遙推光漆器歷史悠久，它承載著千年來不同時期的文化表征和人文屬性，它與當地人民的生活緊密相連，與現代民眾的審美情趣遙相呼應，既滿足了百姓的心理需求，也表達了一種情感上的寄托。

關鍵詞：平遙;推光漆器;工藝特點

山西平遙推光漆器的歷史可追溯到春秋戰國時期，在魏晉南北朝時期，此工藝水平已達較高水準，于唐開元年間形成獨特風格，因晉商崛起，盛行于明清。它因用手掌推出光澤和描金彩繪的平遙傳統手工技藝，而享譽海內外，它既是一種高工藝性的民間油漆器具，也是我國四大名漆器之一（北京金漆、福建脫胎、揚州點鑼、平遙彩繪）。在平遙，推光漆器是女兒嫁妝的首選，有吉祥、喜慶之寓意。為顯示文化品位，每個家庭都有數量不等、大小不同的推光漆器具。平遙推光漆器分為實用品和陳設品兩大類，故有以使用價值為主和以欣賞價值為主的兩類。

平遙推光漆器，經過一代又一代老藝人的傳藝授徒，推光漆器在技術、產銷諸方面得到長足發展，產品銷往30多個國家，部分精品藏于人民大會堂和中國美術館。2006年，該技藝經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。“平遙推光漆器蘊含著豐富的文化內涵，不僅具有鮮明的地方特色，而且與歷史、信仰、文化等多方面的藝術文化相匯集，既代表平遙傳統漆文化的藝術，更為我國漆文化的研究提供了活樣本，經過歷史的洗禮彰顯其獨特性。”[1]105

一、平遙推光漆器的制作工藝流程

推光漆器數量繁多，工藝精致，具有獨一無二的光澤感。其外觀質樸高雅，漆面光亮閃耀，繪飾燦爛輝煌，手感精細潤滑，且抗熱防潮，經久耐用，屬漆器之精品，自古便有“漆汁入土千年不腐”之美譽。

推光漆器之漆汁，是從漆樹的皮層中割采下來的汁液，也稱為生漆，經過特定的工序制作而成，是平遙推光漆器制作的重要原材料。漆樹歷史悠久，約有1800萬年的歷史。新石器時代，地處黃土高原的平遙有大片漆樹林。先民們便用它的漆汁涂抹石器，使之光亮、美觀。因它具有自動變黑的特點，由于醒目、識別性強，也有人用漆汁制作圖形記號。到春秋戰國時期，平遙境內高林村一帶大片漆樹林得到開發利用，由于春秋以后各種生產工具比如刀、鑿、斧的普遍使用，也為開采漆汁生產提供了便利的條件，使漆汁產量大大增加，提高了生產效率，這個時期平遙漆器已成雛形。現如今，在回歸自然、追求環保的社會氛圍中，用天然大漆制造漆器工藝品也是社會所需。

推光漆器的工藝流程和工序相當復雜。它分為五道工序：第一道工序為木工工藝制作。木胎選料分為柳木、松木、椴木、樟木板材（各種板材需在露天環境下自然干燥兩年以上）。這些板材各有特點，柳木質軟，有精細均勻的紋理和抗腐蝕的特性，明清時期用柳木制作家具已非常普遍;松木經久耐用、紋理清晰;椴木因具有耐磨、耐腐、紋細、易加工、韌性強的特點，是一種很適合手工加工的材料，圖形紋樣雕刻于上，經過磨砂之后表面會顯得異常光滑;樟木木質堅韌，用它作為原材料制作的漆器經久耐用，而且具有獨特的香味，用于箱、柜可驅蟲防霉。這些在自然環境中涼干兩年以上的板材裝進烤窯烘烤35-45天后，再放于涼棚下存放，最后將其塑造成工藝品。第二道工序為灰胎工藝制作。灰胎就是把木胎用白麻纏裹，為了防止出現裂縫，需再抹上一層用豬血調制成磚灰泥，然后掛灰，通常要掛四道灰以上，直至平整，這是一道重要且獨特的工序。第三道工序是漆工工藝制作（合成大漆）。此道工序十分細致和復雜，每一道大漆都有相應的工藝要求。首先合成大漆和毛刷（毛刷是一種叫漆栓的髹飾工具。“高檔漆栓用少女的頭發制作，乍看是約一尺長、三寸寬、三分厚的一只硬板，使用時需用特制的刀切開一端.叫開栓。”[2]再由技師上漆，用漆刷刷在漆胎上，每件產品從底漆到面漆一般需上五道到八道，每刷一道要先用水砂紙蘸水擦拭，直至打磨光滑。隨后用椴木燒制成的木炭塊蘸水打磨，之后再用頭發蘸油打磨，最后再用手掌蘸上磚灰和麻油推光，重復推擦，直到手感光滑，再進行刷漆，這也就是推光漆器命名的緣由。每件產品都需經打磨 打磨后上漆——上漆后再打磨，一直達到光亮如鏡的效果。此道工序對于技師的技法有很高要求，這也決定了產品質量的優劣程度。第四道工序是畫工工藝制作。此道工序要求技師須擁有深厚的繪畫功底。首先拓圖、堆鼓，再進行打磨、堆漆、貼金，然后用天然大漆勾線，畫完后放置蔭房晾干，蔭房的溫度一般保持20℃以上，濕度一般為60到80之間。這道工序就是傳統的髹飾方法——描金彩繪工藝。第五道工序為鑲嵌工藝制作。根據不同紋樣的造型需求把細小的河蚌殼、螺鈿、象牙、獸骨巧妙地鑲嵌或粘牢在紋樣上，然后對其進行打磨、上漆，此種技法起到了畫龍點睛的作用，光彩奪目，十分精美。

推光漆器獨具匠心的制胎工藝以及髹飾工藝，不僅反映了工匠們的智慧與工匠精神，更體現了我國漆器技藝的精湛與卓越。

二、平遙推光漆器的圖案紋樣特色

平遙推光漆器不僅具有獨特的制作工藝，它的裝飾工藝更是起到了畫龍點睛的作用。通過作畫、修描、雕刻、罩金等裝飾手法在漆上進行裝飾和彩繪，以增添工藝品的美感。平遙推光漆器的裝飾紋樣精美、豐富多彩。

（一）植物紋樣。植物紋樣包括樹木和花草兩種紋樣，或大或小，或密或疏。花草類紋樣大多是以梅花、石榴、蘭花、荷花、牡丹、玉蘭為主，這類紋樣一般出現在首飾盒、掛屏等裝飾上。裝飾紋樣可以是整體呈現，也可以截取部分花枝，表現方式分為平面化和立體化兩種。平面化紋樣（如圖1），該圖呈現的是枝繁葉茂的梅花，屬于單幅式樣的裝飾圖形紋樣。詹姆士·特里林在《裝飾藝術的語言》中提道：“如果說疊加式、重復式或主從式的裝飾圖案源于要用多種花紋覆蓋表面的沖動，那么單幅式裝飾則更專注于一種獨立的形式。”[3]此裝飾紋樣是在漆上作畫、修描，既有重彩之效，又不乏工筆之美。梅花分為未綻放的花骨朵和開放的花朵兩種，綻放的梅花均為五瓣，顏色使用暈染的手法，而枝干顏色則使用平鋪法（一般為黑色），上面用金粉裝飾以達到光亮的視覺效果，兩者結合散點式充滿整個畫面。梅花自古以來就有吉祥之寓意，前面提及梅花均為五瓣，分別代表著長壽、順利、和平、快樂與幸運，這反映出民間藝術家深刻理解人民對于美好生活的愿望與憧憬。立體化紋樣（如圖2），相較于平面化紋樣多了一份厚重感。此裝飾紋樣是在漆上堆飾，頗有浮雕之美。圖形紋樣呈現的是兩朵綻放的牡丹，它使用天然合成的大漆髹飾，再用手掌推出光澤，所以色澤濃稠厚潤，相較于普通漆器多了一些紋路感和厚重感。然后使用工筆細描、顏色暈染、金粉裝飾等工藝，把牡丹花刻畫得栩栩如生，表現效果層次分明，視覺明亮奪目。運用這種裝飾紋樣的器具，越用越亮，手感細膩，是漆器之精品。另外一種則是樹木紋樣，此紋樣一般出現在大型器物上，比如家具、屏風等，因為這類器物體型較大，所以表現手法多為寫實，葉子部分則用抽象的手法來表現，以展示茂盛、層疊的效果。

（二）動物紋樣（如圖3）。動物紋樣除具有寓意美好的鴛鴦、龍鳳元素之外，還有鳥、蝴蝶、魚等裝飾紋樣。該裝飾紋樣呈現的是一幅鴛鴦戲水圖，是以動植物組合的形式呈現，左方用風姿綽約的荷花修飾，中間偏右為成對的鴛鴦以及稀疏的水紋。其制作工藝是先在漆上進行圖案描繪勾邊，然后填充底色（顏料為手工調制而成），主圖部分使用堆飾技法來增厚漆層，而水紋則是用掐絲工藝制作，待干后進行二次上色，二次上色使用的是暈染工藝技法，待干后使用工筆細描勾畫細節部分，如荷花的紋路和鴛鴦的毛發部位等。藝人們使用的畫筆粗細相間，所繪線條深淺不一，整個畫面主次分明、構圖飽滿、畫面和諧。還有一幅“鴛鴦戲水圖”（如圖4），與圖3不同的是，它的制作工藝是在漆上進行雕刻，然后采用金色描金填充，色彩統一。主體紋樣位于畫面左方，為了渲染意境，呈現豐富的想象空間，右上角大面積留白。民間常把鴛鴦喻為夫妻，象征愛情堅貞不渝、不離不棄。唐代詩人盧照鄰在《長安古意》一詩中就寫到“愿做鴛鴦不羨仙”，贊許美好甜蜜的愛情。平遙本地居民在出嫁閨女時，都會將其作為嫁妝送與女兒，既寄托了父母對子女的美好祝愿，也是文化品味的表征。

（三）人物類紋樣。人物紋樣分為古典小說、古代神話故事、民間傳說等，每個畫面呈現的都是不同的場景。比如兒童嬉戲圖、美女圖、金陵十二釵等，這些裝飾紋樣顏色亮麗，人物形態惟妙惟肖，楚楚動人，大多以寫意的手法來表現。該裝飾紋樣（如圖5）是一幅兒童嬉戲場景圖，表達了童真、樂趣的主題。紋樣構成一般多以群人物和花草山水等元素組合而成，較少以單體的人物出現。這兩件首飾盒背景不同，其中一件背景采用純黑色髹飾，深沉且高雅，而另外一件工藝品的背景則采用暈染工藝，使畫面具有流動性與空間感。人物刻畫多采用堆飾、鎏金等工藝，整體色調偏暖，畫面感和諧，立體感強。人物衣飾部位采用寫實的手法，線、面結合，線條流暢、塊面輪廓清晰。而人物臉部則使用寫意的手法，寥寥幾筆勾畫出栩栩如生的人物神態，展現了藝人們的精湛技藝。可見，藝人的技藝對于工藝品的發展具有關鍵性的作用。

（四）文字與圖案結合紋樣（如圖6）。文字多為“壽、喜、福”等寓意美好的字樣。此類紋樣多與植物紋樣組合，亦或與人物紋樣組合。呈現方式大多為平面化，一般使用描金（用金色描繪紋樣）、彩繪（平涂）、鎏金等工藝制作。文字紋樣在多數情況下，采用鎏金工藝制作。人壽作為三壽之一，晚輩在為長輩祝壽時，常送帶有“壽”字之物作為禮品，祈愿長輩壽比南山。另外，“壽”字亦有物之久存、恒在之意。“福”字紋樣，寄托人們對于美好生活的向往和憧憬。“喜”字向來意為吉祥（如圖7），這兩件工藝品都是以“喜”字為核心，左右兩部分分別為蘭花與一對新郎新娘，整體結構呈均衡式對稱;外壁主要以紅、黑漆為主，紅色亮麗，黑色深沉;字體顏色則多用紅、黃表現，表現技法為平添厚鋪;枝葉和緞帶部分用金粉裝飾，提亮效果。現今，嫁娶喜事多以禮品相送，以表達對新人的祝愿，同時，也是平遙推光漆器的一種推廣方式，讓漆器文化發揚光大。“在三晉”故里，人們有著“學而優擇商”的傳統理念，晉商由于其常年奔波在外，飽經戰亂、歲月的風霜，骨子里總希望有個祥和溫暖的歸宿。正是他們這種“門前車馬非為貴，兒孫滿堂不算貧”“承歡膝下”“多子多福多壽”“平安吉祥”的思想理念的寄托，使漆器生動地體現了濃郁的地方文化特征。”[1]105一般而言，工藝品因賦予其人文情懷，而更具價值，更能在民間深深扎根。

（五）自然景觀紋樣（如圖8）。該紋樣是以扁平化的方式呈現，由點、線、面三部分構成。塊面化的山、陸地等景物使用的是刮擦、暈染的技法。刮擦是上色過程中使用的一種技法。在顏料未干的情況下用刀具刮出痕跡，不僅具有紋理感，還能達到虛實、明暗結合的目的，使畫面呈現立體感和層次感。線（水紋、花紋）的運用使用工筆細描的技法，線條流暢、規整而不失靈動感。用點畫來點綴，整個畫面結構主次分明，疏密結合，造型飽滿，而且各景物之間連接恰當、錯落有致，視覺感知舒適。

三、結語

平遙推光漆器歷史悠久，它承載著千年來不同時期的文化表征和人文屬性，它與當地人民的生活緊密相連，與現代民眾的審美情趣遙相呼應，既滿足了百姓的心理需求，也表達了一種情感上的寄托。推光漆器經過時間的洗禮依舊保持著技藝多變、紋樣豐富的特點，它的傳統髹飾技藝是推光漆器制作工藝的一件瑰寶，與華麗精美的紋樣組合，不僅體現了推光漆器獨特的工藝特征，更折射出藝人們精湛的技藝和工匠精神。隨著經濟的繁榮和推光漆器自身的不斷發展，平遙推光漆器得到了長足進步，在中國漆器文化史上占有一席之地。平遙推光漆器的制作工藝是對古代漆器和技藝的傳承，在漆器文化的歷史長河中，推光漆器的技藝也在不斷推陳出新。

參考文獻：

[1]岳姝宏.推光漆器的藝術美感——以平遙推光漆器為例[J].大眾文藝，2017（11）：105.

[2]牛曉珉.平遙推光漆器甲天下[J].山西老年雜志，2016（8）：10-11.

[3]特里林.裝飾藝術的語言[M].何曲，譯.杭州：浙江攝影出版社，2016：62.

作者簡介：李宗幸，中國計量大學藝術與傳播學院碩士研究生。研究方向：圖形設計與意義。

周逢年，博士，中國計量大學藝術與傳播學院副教授、碩士生導師。研究方向：視覺設計與文化傳播。

編輯：劉貴增