明清刊本中宋體字的發展與現代宋體字庫設計研究綜述

摘要：宋體字并不是偶然形成的，而是在朝代更迭的歷史長河中誕生的象征產物，是書法藝術審美意趣與印刷技術、社會風尚共同催化的。明清著述繁富，刻書興盛，書籍中的宋體字風格各異，所呈現的版面亦各具特色。直至今日，宋體字依然被國人甚至是日本人所廣泛推崇，這與它所追求的精致的精神內涵不無關系。通過運用統計分析、內容分析等方法梳理近年來國內外對明清刊本字體的研究成果，概述明清刊本字體的淵源和形成發展方面的研究以及宋體字的發展現狀研究，闡釋宋體字的設計維度以及善本字庫建設的意義等，為明清刊本字體對現代宋體字庫設計與創新的思考提供文獻資源支持。

關鍵詞：明清刊本;宋體字;字庫建設;設計與創新

從文字功能的角度看，宋體字不僅是信息傳播的載體，更是對閱者具有一定的感染力，并使之獲得美的感受。自宋朝始，印刷術的進步最大程度地促進了新生字體的出現。在版刻字體受到工具技術的影響下，中國古代傳統書法字的“抄本”式微，繼而形成一種書法藝術與木板刻刀工藝高度融合的、可大規模復制刊刻的標準化字體。受不同朝代經濟文化、社會風尚和市場催化的影響，宋體字在明清兩代誕生、發展和輝煌都并非偶然。宋體字在明清兩代成為印刷業的寵兒，發展演變十分豐富，對明清兩代文化的傳承和藝術的傳播產生了極大影響。

一、明清刊本字體的淵源和形成發展的研究

（一）明清刊本字體淵源的研究現狀

文字發展史上每一次文字面貌的變化都離不開書寫材料的變化和技術的變革，每一階段都給宋體字的規律化以及程式化做足了準備，故宋體字的誕生是一個循序漸進的過程。宋體字師承楷體字形，是楷體字高度規范化和程式化的結果，深受許多著名的書法結構理論的影響，如蔡邕的《九勢》、“歐陽詢三十六法”“李淳大字結構八十四法”和“黃自元間架結構摘要九十二法”等，皆對宋體字的筆畫和結構的形成具有指導意義。雕版印刷出現后，毛筆的另一作用載體就是木板了，先由經生等將楷書寫于木板上，再由刻工用刻刀順筆畫走勢刊刻下來。這一過程中刻工有意識地對楷體字的結構和筆畫做了高度的概括，因此形成了“宋朝體”。《宋體字溯源》中所說的宋體字是指自宋代以來雕板印書所通用的印刷字體，文章從印章捺印、碑石捶拓、造紙業、雕板印刷術和“歐、顏、柳、趙”四大楷書等幾個方面論述宋體字淵源，較為全面地闡明明清各種刊本字體形成的可能性。《論宋體字的形成與特征》-文以書法藝術、版本學、印刷技術等多個方面的知識為切入點，從內因和外因兩方面論述宋體字溯源。通過大量古籍文獻圖示的對比，闡明宋體字的形成和筆畫結構特征，以及宋體字在當代設計環境中的作用。

對宋體字的演變過程的考究，有助于我們厘清宋體字與楷體字之間的師承關系，從根本上認識宋體字在歷史長河中逐漸形成的具有中國特性的形式美。并領悟其中蘊藏的中國式的設計思維和設計形式，為進一步創新宋體字儲蓄能量。

（二）明清刊本字體的形成發展的研究

近年來對于明清版刻字體的研究逐漸為文史學者和字體從業者所重視：一方面明清時期是我國古代政治經濟文化繁雜多樣的時代，印刷品數量巨大、質量上乘，對于研究古代文學和歷史極為重要;另一方面明清是從軟體字向硬體字過渡與發展的時期，通過對明清代刊本字體的研究，可以找出該時期版刻字體發展的流變規律，為創新現代宋體字提供源源不斷的素材和靈感。《明代版刻字體研究》 一文系統論述了版刻字體的流變過程，闡明了雕版印刷受不同朝代社會風尚和經濟政治的影響，形成了從洪武至弘治時期（1368-1505）的自身演變到萬歷時期（1573-1620）硬體字確立的研究主線。文中還談及軟體字系統，軟體字自身的演變主要集中在趙體字、顏體字以及館閣體字這三個系統字體的風格和形態的演變之上，影響到了民間刻本字體的發展，形成明初百花齊放的景象，為硬體字的最終確立起到至關重要的作用。硬體、軟體字這兩種系統的演變規律形成了明代書籍版刻字體的大致方向。

從印刷史角度深入研究明清刊本宋體字的形成和發展的著作有張秀民的《中國印刷史》，張樹棟的《簡明中華印刷通史》等;從版本學角度論述的著作有《中國版本文化從書》，毛春翔的《古書版本常談》等。但這類書籍研究的側重點都放在印刷史和版本學上，對于古籍中使用的宋體字的形成發展只是做了較為籠統的概述。

（三）明清刊本宋體字研究

受字體熱潮的影響，近年來，越來越多的設計專業的研究生將畢業選題轉向字體研究。但大都是聚焦于宋前碑刻藝術和書法藝術的研究，對宋體字進行深入研究的論文屈指可數。其中中央美術學院劉釗的博士論文《漢字印刷字體發展、設計與應用研究》，南京藝術學院趙歆璐的碩士論文《明代版刻字體研究》等，對傳統書法藝術和根植于楷體藝術的古代版刻字體進行筆畫風格和結構形態的剖析，對現代字體設計具有指導性意義。

二、宋體字的發展現狀研究概述

作為中國文化事業的重要組成部分，自明清始，宋體字作為最主要的印刷體，在傳播媒體、大眾文化等上使用。尤其是數字時代，宋體字的傳播媒介和刻畫工具變得多樣，為漢字設計發展帶來了新的思路和突破的可能。

中國印刷字體的發展現狀主要包括人才的流失、高級設計人員的匱乏、研究資金嚴重短缺、字體質量下降和市場盜版嚴重。原偉明的《漢字印刷字體的現狀及發展趨勢》（2007）從這幾個方面仔細論述，并在此基礎上提出“漢字印刷字體發展趨勢”：呼喚“創新”字體品種，字體質量占主導地位，設計人員的素質提高，市場競爭加劇，字體版權受到重視，成立印刷字體專業“基金會”。

宋體字作為印刷字體的根源，其特殊性和重要性不言而喻，近年來越來越多地受到學者的關注。在理論方面，目前國內對宋體字的造型結構方面的研究著作有余秉楠的《字體設計》，書中對老宋體的筆畫結構特征做了較為詳細的論述。近些年對漢字的研究熱度升溫，市面上出現的大部分字體設計的書籍，比如小林章的《字型之不思議》、日本設計師雪朱里的《文字部》和柯志杰、蘇煒翔著的《字型散步》，都只是注重創意的設計，很少有系統研究宋體字這樣的基礎字體的內容。南京藝術學院張抒的《美哉宋體字》從漢字的源起、到雕版印刷與宋體字再到近現代宋體字的定位，闡述宋體字如何蛻變成為最理想的印刷體。中央美術學院周博的《中國現代文字設計圖史》，以極為豐富的圖像資料和時間軸式的歷史敘事呈現出中國現代文字設計史的發展面貌，是中國文字設計史研究的豐碩成果，書中導論部分就言明了從楷體到老宋體再到新宋的演變歷程。

在實踐方面，中國文化字體設計與研究中心和北大方正字庫于2001年舉辦了“方正獎字體設計大賽”，現已成功舉辦了九屆，參賽人數和作品之多，反映了中國的年輕人對字體設計的熱愛和興趣，其中不乏有執著于宋體字研究和設計的設計師。此外，漢儀字庫也在2013年開始舉辦“字體之星設計大賽”，到目前已舉辦了四屆。像這樣的專業字體團隊組織范圍廣、級別高的比賽，不僅吸引了專業字體設計師及愛好者對宋體字的研究，也使廣大學生、社會人士參與到對宋體字的研究熱潮中。同時也經常舉辦新字上線發布會、學術講座和交流會，傳播宋字體設計的方法、觀念以及技術。目前國內優秀的古代印刷字體有方正清刻本悅宋和金陵、漢儀全唐詩體、文悅古典明朝體及自由設計師應永會開發設計的浙江民間書刻體等數十款。足見各大字庫公司和字體設計者對傳統古籍刊本和傳統文化內涵的重視，不斷從傳統中、古籍中尋求字體的創新發展。

三、宋體字的設計維度以及現代字庫建設的研究

古籍刊本是古人在社會實踐中創造并存留至今的精神財富，現存的明清刊本數量和質量遠超前代。在中國臺灣和香港地區，對明清刊本字體的研究已有諸多成就。鄰邦日本的成績更甚，欣喜堂根據中國的古籍刊本字體開發出數十款兼具傳統韻味和現代審美的日文字庫。到目前為止，日本開發的優秀宋體字就有三百多款，例如筑紫明朝體、秀英明朝體、游明朝體等。而中國大陸的中文字庫總量才將近一千款，作為漢字文化圈的中心國，這點成就著實令人擔憂。因此，“借古彌今”對于漢字文字庫的建設尤為重要。

（一）宋體字的設計維度

在《清代刻本字體的設計維度思考——以宋體字為例》一文中，作者從古籍文獻資料中選取了77部以宋體字為正文字體的清代優秀刊本。從設計角度對其進行對比分析，對其中風格各異的宋體字的字面寬高比、字主體寬度與字面寬比率、字體重心和單個字體的規范性等特點進行梳理，以期整理出的數據理論對今后的字體設計和宋體字庫開發和創新具有一定指導意義。西安工程大學田煜的碩士學位論文《宋體字的造型結構特征探析》，對宋體字造型結構的視覺表現進行了分析整理，并總結了宋體字造型結構的發展趨勢，挖掘出宋體字造型結構中蘊含的藝術內涵，意在為宋體字的創新發展提供理論支持。《論宋體字的形成與特征》中作者對宋體字的橫、豎、勾、點、角、撇、捺和挑這八個構成筆畫進行逐一論述，就不同階段的明清刊本字的筆畫的造型、特征、變化作圖示比照和細致分析。對字體結構特征的研究主要是從方正平穩、大小均勻，橫細豎粗，均衡勻稱，穿插避讓這四個方面進行探討。如此，有助于深入理解和認識宋體字的筆畫和結構的構成規律，從而為開發出優異的宋體字庫積累經驗。

（二）基于刊本的現代字庫建設

上文中提到，日本的字體研究團隊欣喜堂根據中國的古籍字體開發了數十款質量上乘的日文字庫。其中大多數參考底本來自宋元刻本和明清刊本，其中龍爪M就是復刻南宋的《周禮》，金陵M則是復刻明初的《南京國子監》。

《古籍整理出版中善本字庫建設的重要性研究》文中提倡善本再造和傳承，指出對古籍善本簡單的翻拍印刷的弊端，從而提出“一書一字”的重要性。善本字庫建設的意義：一，可在保留古籍刊本風格前提下，遵循古法排版方式進行符合現代閱讀的多種排版方式的探索，以適應現代社會更多的消費需求;二，在互聯網時代，文化的傳播媒介從傳統的紙質上升為電子屏幕甚至是虛擬現實，文化傳播的廣度和深度前所未有，古籍善本也肩負著傳承中華文化的重任，古籍的數字化是必經之路;三，擴充中華字庫，即前面所提及的“一書一字”的偉大構想，不同時期數量龐大且質量上乘的古籍刊本所展現的風格和間架結構、各不相同的字體便成為字庫開發的突破口。

高度的規范性和程式化，是中文字庫字體設計的一個基本原則：印刷字體從筆畫的塑造、建立部首庫、統一字形風格再到一套完整的字庫設計，都需要制定嚴格的設計手段和審核程序。在《計算機中文字庫字體設計與應用研究》《我國計算機中文印刷字體設計與應用淺述》兩篇文章中均談及中文字庫字體設計的設計原則。現代宋體字庫的創新設計需在遵循現代中文字庫建庫規范性的基礎上，取法于明清刊本中風格各異的宋體字，這樣才能開發出更多優秀的宋體字庫。

四、結語

明清刊本字體的重生和創新應用是適應時代的需求、不斷提出新要求的過程。在浩瀚的明清刊本中，我們需要一顆深入探究的好奇心和一雙善于發現傳統美的眼睛，這樣才能迸發源源不斷的靈感。這使我們創新的過程有據可依，并創造出具有傳統美感而又適應時代潮流的宋體字，這種傳承的作用能凸顯中華文化身份。

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作者簡介：陳國斌，常州大學藝術學院藝術設計碩士研究生。

實習編輯：牛旭陽