環保題材動畫短片的創意制作研究

摘要：1906年，世界上第一部動畫片《滑稽臉的幽默相》誕生，到動畫藝術發展100多年的今天，無論是從技術革新、風格迭興，還是題材上不斷推陳出新，都是質的飛躍。如今生活環境不斷惡化，越來越多的環保題材動畫短片出現在我們眼前，以其豐富的表現形式、精良的制作、發人深思的內容等特點被人們所喜歡，但也并非無懈可擊。通過對環保題材動畫短片《穹》的創意制作以及現有環保題材動畫短片進行分析，研究其優缺點，有助于制作出更好的環保題材動畫作品。

關鍵詞：環保;創意研究;動畫短片;穹

近年來環保題材的動畫片頻繁地出現在我們視野之中，原因主要有三點：第一，動漫行業的興起促使很多高校開設了動畫設計專業;第二，隨著計算機技術的發展，設計軟件功能的不斷完善，動畫從原來的紙上創作發展到無紙動畫，簡化了動畫創作過程;第三，環境污染越來越嚴重，政府加大了宣傳力度，提高了人們的環保意識，引起了社會的高度關注。因此每年都會有大量的環保題材動畫短片被創作出來，但這些動畫短片除了在故事上有所創新，在風格、表達方式、創作技巧上往往大同小異，沒有太大的提升。本文通過對已有環保題材動畫短片進行分析和總結，希望對以后類似題材的創作有所幫助。

一、國內外研究現狀

目前，國內外環保題材動畫作品的表現手法主要分為再現和表現兩種。再現手法是不對作品做過多的加工，在盡可能真實地再現事件原貌的基礎上，向觀眾呈現地球污染、生態破壞等各種畫面來提高人們環保意識。表現手法則是利用想象、夸張、擬人等手法圍繞要表現的主題，進行大膽的設計創作，提高作品的內涵，增強作品的表現力。

通過觀看國內環保題材的動畫短片，不難發現作品類型的多種多樣，包括二維、三維、定格動畫等。它們大多采用再現手法來創作，導致作品類型單調，敘事和表現手法中規中矩，加之國內的思維方式相對于西方國家還是保守一些。國外動畫的創作者以一種邊緣化的手法游弋于傳統與現代之間，用“獨立制片”的形式保持著創作的“非主流”狀態。因此國外動畫無論是題材選擇還是觀念表達都顯示出了極強的創奇意識，而他們大多采用的都是表現手法對主題進行升華。通過對電視及網絡上現存的國外環保題材作品的對比分析發現，目前國外作品中對于表現手法的運用已經十分嫻熟，其創作無論從視角還是表現手法上都十分大膽和新穎。

二、環保題材動畫短片的主要表現方法

（一）以小見大

“以小見大”的敘事方法，即洞察生活、利用生活中的小細節、小事件并將其無限放大，來引出一個較大的主題。這類作品不是直接宣傳環保概念，而是在故事情節的發展中潛移默化地傳達環保概念。例如動畫短片《黛子小姐》就是用擬人的手法來塑造角色，通過“長生不老”的塑料袋，尋死無果的故事來說明塑料袋是不可降解的垃圾這一事實，進而提醒人們要關注白色污染，盡可能減少塑料袋的使用。

（二）擬人

擬人的角色塑造手法，就是把事物擬人化，賦予事物人的行為特征，是動畫創作中最常用的手法。同時，擬人化手法也提供了一種新的敘事角度和表達方式，在環保題材動畫作品中，事物經常被進行擬人化處理，這樣，對于有害氣體的排放、森林減少、動物滅絕等就轉換了一種敘述角度。比如動畫短片《爭凳子》，影片以擬人的手法講述了人與動物玩一個爭凳子的游戲，在玩游戲的過程中人利用槍、刀、叉、斧等武器殺死了其他動物。游戲的最后只剩下人類自己坐在凳子上，卻由于忍受不了孤獨而用槍結束了自己的生命。

（三）意在言外

“意在言外”的表達方式與以上兩種方法相比，顯得稍微含蓄一些，沒有直截了當地闡述主題，影片看似與主題毫無關系，其實整個影片的人物、場景、故事情節都是為了影片主題的完美表達而精心設計。動畫意象的極端假定性和動畫觀念的極端自由性得到具體表現，動畫思維的四個特性——動畫意象的虛擬性、意象組合的自由性、意象運動的全能性、審美意識的主導性也得到充分發揮[1]。比如環保題材動畫短片《穹》，影片看講述了一個小女孩奔跑在灰色環境中不停地追逐一條紅色絲帶，紅色絲帶所到之處原本的灰色場景變為彩色，最終小女孩跟隨紅絲帶來到了云間的彩色環境。短片看似講述了一個勇敢的小女孩追尋夢想的故事，其實表達的是灰色的霧霾環境與空氣清新的彩色環境之間的變化，從而反映出人們對美好生活環境的向往之情。

三、同類動畫短片創新點的尋找

尋求創新點就必須具有原創性，動畫的藝術觀念、內容、風格、流派都需要創新，動畫的題材、體裁、形式、手段需要多樣的發展，這樣的動畫才能具有更為長久的藝術生命力和更為深邃的感染力[2]。對于環保題材的動畫片，如果通過環境問題直接表達保護環境的主旨，在表達方式難免缺乏新意。而動畫短片《穹》首先從顏色上告訴讀者霧霾的存在，影片在藝術觀念、內容、風格、手段方面都與以往不同。短片中紅絲帶引起人們注意的同時也會引起讀者的思考，再加上紅絲帶所到之處環境都由灰色變為彩色，更能引起讀者的興趣。其次，動畫短片《穹》的場景是以電路板為原型，電路板又恰恰是當今社會快速發展的一個產物。上面的電氣元件就好比是我們生活中見到的高樓大廈、工廠、公園等，上面的紋理又像是地面上龐大的交通系統，整體上看起來就如同一個現實生活場景的縮小版，無論是在影片里還是現實生活中我們都似乎身臨其境?！恶贰返膱鼍霸O計因其自帶的工業氣息與生活環境的隱喻而有一定的震撼力和創新性。

四、《穹》的創意制作研究

（一）故事梗概

劇本是影片的靈魂，一個好的劇本可能被拍成一部糟糕的電影，但一部糟糕的作品絕不能拍出一部好的電影，可見劇本的重要性[3]。動畫短片《穹》的情節在合平常理的情況下，添加了一點夸張、科幻和主觀思想的情節。故事講述了一個活潑可愛的小女孩，生活在一個地表被霧霾籠罩的灰色環境與高空沒有霧霾的彩色環境之中。一天，空中飛來一條紅色絲帶，所到之處，周圍環境由灰色變成彩色。小女孩看到后就不顧一切地奔向紅絲帶。最后小女孩在紅絲帶的引導下來到了空中的彩色環境，含蓄地表達了霧霾的危害以及人們對美好環境的向往。

（二）短片風格

制作方法上《穹》的動畫部分采用二維手繪，場景部分采用電路板實拍加后期軟件處理，整個短片由二、三維結合而成，視覺效果上給人耳目一新的感覺。色彩方面也有獨到之處，色彩不僅是為了增加作品的美感，更是藝術家自身情感的表現，對作品境界的提升有重要作用，而且其本身也被賦予了極強的象征意義[4]。顏色同時也是設計師與觀眾之間建立起來的最強有力的視覺語言，它的運用在動畫創作中占據著不可動搖的地位?！恶贰凡捎没疑珗鼍芭c彩色角色相結合，灰色的場景代表灰色的霧霾，彩色的人物在表現人們對美好環境的向往的同時，也映射出了人們五彩繽紛的內心世界，就畫面效果來說，藝術氣氛更勝一籌。

（三）角色設定

動畫角色造型是動畫藝術家獨特的藝術創造，它是動畫片的主角，相當于電影的演員。他們的形象和內涵是否符合動畫片的整體要求，有沒有充分展示角色的性格魅力，有沒有準確地傳達出角色的感情和思想，有沒有將劇情推向高潮，是決定動畫片成功與否的關鍵[5]。《穹》在角色的頭頸肩、胸腰腹、四肢和五官的設計都采用簡單的幾何化圖形，更符合現代人的審美特性，人物的上色部分沒有被嚴格地控制在線條里邊，而是讓顏色根據畫面的需要游離于線條兩邊，給人一種嚴謹而又不呆板，活潑而又松弛有度的視覺效果。

（四）動作設計

每個人走路的姿態就像他的臉一樣獨一無二，一個小小的細節會改變整個姿態，一個簡單的走路里也蘊含了無限的信息[6]。《穹》在動作設計上塑造了一個天真無邪的小女孩形象，調皮可愛的她對周圍的一切都充滿著好奇心，置身于一個充滿危險的環境之中卻一點都未察覺：一方面表現了小女孩的無辜和霧霾的可怕;另一方面活潑可愛的動作設計也是短片的一大看點。

（五）場景設計

動畫場景是動畫的背景主題，具有呼應故事主題、推動故事情節等作用。它是展開影視動畫劇情的特定空間，這個空間包含了人物所處的生存環境。場景風格不僅是渲染氣氛，而且很大程度上決定了整體動畫風格走向，所以動畫場景的風格與主題緊密相連[7]。由于情節的需要，《穹》的場景在制作上，一部分采用二維手繪來展現幻想中的空中世界;另一部分則采用電路板實拍加后期處理的方法，電路板上的小原件和電路紋理就像是一個城市的縮影，如房屋、工廠、公園、道路、汽車等。

（六）音效設計

影視藝術是一門視聽藝術，聲音與畫面關系的處理是動畫影片創作的重要組成部分，也是后期合成制作中的重點。高質量的動畫作品會兼顧視覺和聲音兩個方面，通過聲畫配合與互補創作出優秀的作品[8]。動畫短片《穹》的背景音樂，隨著畫面節奏而不斷變化，可謂畫音合一。影片中除了背景音樂還適當加入了一些說話聲、風聲、汽車的轟鳴聲等音效，不僅幫助交代故事情節、增添故事趣味、加強畫面視覺效果，而且還給人一種身臨其境的感覺。尤其是最后高潮部分空音效鏡頭的設計，給觀者留下了更大的想象空間，也只有在動畫短片的創作中將視覺和聽覺藝術有機結合起來，才能在短時間里打動觀眾.引起共鳴。

參考文獻：

[1]佟婷.動畫美學概論[M].北京：中國電影出版社，2015.

[2]余文政，馮文.動畫筆記[M].北京：海洋出版社，2009.

[3]韓笑.動畫色彩[M].北京：北京聯合出版公司，2016.

[4]王樹微.色彩學基礎和銀幕色彩[M].北京：中國電影出版社，1987.

[5]沈寶龍.動畫造型設計教程[M].杭州：浙江人民美術出版社，2008.

[6]威廉姆斯.原動畫基礎教程[M].鄧曉娥，譯.北京：中國青年出版社，2006.

[7]秦楓，修茹.影視動畫場景設計的藝術風格化研究[J].戲劇之家，2017（21）：115.

[8]莫琳，弗尼斯.動畫概論[M].方麗，李梁，譯.北京：中國青年出版，2009.

作者簡介：和永博，碩士，鄭州航空工業管理學院助教。

實習編輯：張文燕