結(jié)合《舞蹈風(fēng)暴》分析新時(shí)代電視舞蹈編創(chuàng)

王睿偲

【摘 要】新時(shí)代舞蹈藝術(shù)和電視藝術(shù)相結(jié)合，打破了舞蹈藝術(shù)原本時(shí)間上和空間上的局限性，產(chǎn)生了一些新型的電視舞蹈節(jié)目。本文從電視鏡頭視角的空間性、限制的時(shí)間性、限定的主題性、舞臺(tái)場地的特殊性以及針對(duì)舞者進(jìn)行取長補(bǔ)短的規(guī)律性五個(gè)方面，通過結(jié)合電視舞蹈節(jié)目——《舞蹈風(fēng)暴》，來對(duì)電視舞蹈的編創(chuàng)方法進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】電視舞蹈;舞蹈編創(chuàng);舞蹈風(fēng)暴;電視鏡頭

中圖分類號(hào)：J7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0164-01

一、新時(shí)代電視舞蹈呈現(xiàn)繁榮景象

二十世紀(jì)以來，我國的舞蹈藝術(shù)與電視藝術(shù)互相結(jié)合，電視舞蹈就是其創(chuàng)新實(shí)踐的產(chǎn)物，在新的時(shí)代下，利用新媒體的傳播，使舞蹈藝術(shù)能夠通過電視記錄的方式，得到較好保存和廣泛傳播。新型的舞蹈大賽欄目——《舞蹈風(fēng)暴》隨即產(chǎn)生。大賽中的舞蹈作品，是節(jié)目中最重要的支撐。在電視的拍攝技巧上，采用360度的全景攝像模式，可讓舞者大幅度地表演，不受機(jī)位限制。為了能給舞者定格住最美的高光瞬間，在技術(shù)應(yīng)用上采用360度的時(shí)空凝結(jié)——“風(fēng)暴時(shí)刻”技術(shù)，這種技術(shù)不但可以在不破壞舞蹈流暢度和連貫性的前提下將舞者最精彩的瞬間進(jìn)行記錄，還可以讓電視觀眾通過屏幕反復(fù)全面地欣賞舞蹈高光瞬間。這種將舞蹈與電視節(jié)目相融合的方式，不但給屏幕前的電視觀眾提供了欣賞舞蹈作品的全新維度，而且更新了觀眾對(duì)舞蹈藝術(shù)的傳統(tǒng)認(rèn)知，同時(shí)這也對(duì)舞蹈編導(dǎo)提出了與時(shí)俱進(jìn)的要求。

二、電視鏡頭視角下的舞蹈編創(chuàng)研究

應(yīng)電視節(jié)目制作方的要求，每個(gè)電視舞蹈作品的編導(dǎo)在編舞上會(huì)有不同尋常的特殊性。

（一）考慮電視鏡頭視角的空間性

電視鏡頭視角的空間特性，決定了電視舞蹈編創(chuàng)的特殊性。因?yàn)殡娨暺聊皇瞧矫娴木匦谓Y(jié)構(gòu)，觀賞起來是具有立體空間感的影像，根據(jù)人的視覺經(jīng)驗(yàn)，電視鏡頭拍攝的舞蹈畫面使電視機(jī)前的觀眾更能感受到立體感，這相對(duì)于劇場的直接觀賞來說，更具有空間感。

例如在群舞的編排上，電視舞蹈的編創(chuàng)應(yīng)采用更豐富的流動(dòng)調(diào)度，在構(gòu)圖的線條上更花哨，這樣攝像機(jī)從空中拍攝，能使電視鏡頭里的舞蹈作品更具觀賞性。

（二）處理好限制的時(shí)間性

根據(jù)電視節(jié)目制作規(guī)則，創(chuàng)作編舞的思考時(shí)間短，對(duì)舞蹈編導(dǎo)是新考驗(yàn)。在《舞蹈風(fēng)暴》前幾期的節(jié)目中，比賽制度是普通級(jí)別的，晉級(jí)選手在下一場比賽中要與其他舞者對(duì)決，這就要求每位編導(dǎo)要在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行編創(chuàng)，且每組的比賽不只有一次，所以編導(dǎo)便要圍繞每個(gè)作品的中心立意，進(jìn)行多組創(chuàng)編，供參賽舞者使用，這就給編導(dǎo)造成一個(gè)很大的難題，如若編排不當(dāng)，很可能會(huì)導(dǎo)致舞者失去晉級(jí)的機(jī)會(huì)。

（三）設(shè)計(jì)好限定的主題性

限定的主題框架并沒有將編導(dǎo)的思想束縛住，反而使作品呈現(xiàn)出更大的藝術(shù)能量，在限定情境之中完美展開故事講述。他們將自己的生活和當(dāng)下的心境放置在舞蹈作品主題之中，又將作品進(jìn)行了高于生活的精心編排。例如《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目中，指定情境組的劉迦，用作品《呼喚》表達(dá)對(duì)軍人最高的敬意，演繹了抗震救災(zāi)戰(zhàn)士送嬰兒回家的故事，這是一支有敬意有情懷的舞蹈。

（四）合理運(yùn)用舞臺(tái)場地的特殊性

相對(duì)于普通舞蹈比賽而言，《舞蹈風(fēng)暴》中的作品是在圓形的舞臺(tái)上進(jìn)行呈現(xiàn)，現(xiàn)場觀眾是圍繞在圓形舞臺(tái)周圍進(jìn)行觀看，這也是編導(dǎo)應(yīng)該考慮的一個(gè)極為重要的問題。編導(dǎo)需要利用圓形舞臺(tái)的特點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)思，創(chuàng)編適合的舞臺(tái)調(diào)度形式。例如《舞蹈風(fēng)暴》中的作品《醉憶生聲》，其作品編導(dǎo)充分利用圓形舞臺(tái)的特點(diǎn)，在作品高潮處，讓舞者張翰圍繞圓形舞臺(tái)翻十個(gè)“小翻”來突出作品主題，使舞者大放異彩，成為作品的點(diǎn)睛之筆，評(píng)委沈偉老師給了此作品的編創(chuàng)和舞者的優(yōu)秀表演極大好評(píng)。

（五）取舞者之長、避舞者之短的規(guī)律性

電視舞蹈節(jié)目講究的是“濃縮成精華”。區(qū)別于一般的舞蹈大賽中六、七分鐘的表演時(shí)間要求，《舞蹈風(fēng)暴》的節(jié)目要求是不得超過三分鐘，那么，舞蹈編導(dǎo)就一定要充分發(fā)揮舞者自身的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)進(jìn)行編創(chuàng)，把握好取舞者之長、避舞者之短的規(guī)律性。例如由編導(dǎo)胡巖老師為舞者李響創(chuàng)作的舞蹈作品《海上鋼琴師》，就是利用了舞者好到極致的軟開度進(jìn)行編創(chuàng)，設(shè)計(jì)較多延展性的“抻拉”動(dòng)作，注重了舞者自身的習(xí)慣性動(dòng)作特點(diǎn)，避免了其自身的弱點(diǎn)進(jìn)行人物形象的塑造。編創(chuàng)的作品經(jīng)舞者李響的呈現(xiàn)，被評(píng)審專家沈培藝?yán)蠋熧潪椋骸拔枵吲c鋼琴家靈魂的對(duì)話”。

新的時(shí)代，對(duì)舞蹈編導(dǎo)提出了新的要求，為了讓更多動(dòng)人的舞蹈作品呈現(xiàn)給電視機(jī)前的觀眾，舞蹈編導(dǎo)們就必須與時(shí)俱進(jìn)、積極探索、堅(jiān)定腳步，才能在新的時(shí)代征程中闊步前進(jìn)。

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