《盜夢空間》的創(chuàng)意及創(chuàng)新思辨

梁滌

摘 ?要：《盜夢空間》中有這樣一句臺詞：“什么最具有感染力？一種思想觀念，一旦植入大腦，感染力勝于病毒?！币徊亢玫碾娪熬蛻撊邕@句臺詞所說的那樣，從思想上去感染觀眾。電影是一種魔術(shù)，它可以通過劇本架構(gòu)、拍攝手法、剪輯設(shè)計、音效創(chuàng)意、表演方式等多方面技巧的運用、結(jié)合來虛擬一個世界，從而感染和打動觀眾，給予觀眾一場視聽盛宴享受?！侗I夢空間》便是一部這樣的電影。該文試著從設(shè)計、創(chuàng)新、創(chuàng)意的視角出發(fā)，對該影片的劇本風格設(shè)計、劇情架構(gòu)創(chuàng)意、表現(xiàn)方式創(chuàng)新進行了探究和思考。并在此基礎(chǔ)上表達了自己關(guān)于影片設(shè)計、創(chuàng)意與創(chuàng)新的幾點心得。

關(guān)鍵詞：盜夢空間 ?設(shè)計 ?創(chuàng)意 ?創(chuàng)新

中圖分類號：J9 ? 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2020）06（b）-0245-02

創(chuàng)意是思想的突破;創(chuàng)新是技術(shù)的拓展;設(shè)計是將創(chuàng)意與創(chuàng)新推向應用的價值創(chuàng)造。在一定程度上，可以說《盜夢空間》已經(jīng)將設(shè)計、創(chuàng)意、創(chuàng)新的技術(shù)優(yōu)勢和藝術(shù)魅力體現(xiàn)得淋漓盡致。影片運用虛實結(jié)合的表現(xiàn)形式，將人的內(nèi)在世界，“人類意識”通過鏡頭展現(xiàn)出來，同時也對人的現(xiàn)實生活進行了折射。

1 ?劇情結(jié)構(gòu)設(shè)計的創(chuàng)意與創(chuàng)新

1.1 情節(jié)概念交代清晰

影片以“夢中夢”開場，經(jīng)過第一段雙層的夢境展現(xiàn)，讓觀眾對于內(nèi)心世界具象化有了初步的了解和較為模糊的認知，與此同時，也極大地渲染了影片的神秘感，調(diào)動了觀眾的好奇心，使觀眾更加期待后面的劇情。緊接著，隨著劇情的推進，更多的故事情節(jié)開始出現(xiàn)，逐漸地，通過盜夢人接到的新任務(wù)——對目標任務(wù)進行意識植入，對造夢和盜夢的多方面、立體而深刻的描繪也慢慢展開，影片的劇情環(huán)節(jié)變得更加緊密且充滿了懸疑色彩。該影片在將多重夢境，也就是人物的內(nèi)在世界展現(xiàn)給觀眾時，需要將“造夢者建構(gòu)世界，所有夢中人都會對造夢者世界有所影響”“目標人物會在夢境中放松、目標人物的反抗”“從夢境中脫身方式、夢境最深處、辨別夢境與現(xiàn)實的方法”等多個概念一一向觀眾介紹，同時講述盜夢者與前期的感情線，來解釋“意識植入”和分不清現(xiàn)實與夢境的悲劇，這種多條線路多層維度的故事架構(gòu)，以及盜夢者與造夢者的對話、造夢過程，可以讓觀眾更加容易、更清晰而明確地去理解影片中出現(xiàn)的種種新概念，讓觀眾能夠更好地跟上劇情的更迭、推進，從而使得該片具有超強的故事性[1]，但同時，這種超高標準的劇情結(jié)構(gòu)設(shè)計需求標準也對導演和編劇的能力提出了極高的要求。

1.2 敘事節(jié)奏張弛有度

主人公正式開始執(zhí)行“意識植入”的部分，是該影片的高潮情節(jié)，五重夢境加上現(xiàn)實，一共6個維度故事，逐層展開層層遞進，同時又會出現(xiàn)同一時間段不同維度故事展開，尤其是實在離開夢境這一剎那的故事，6個維度不同的時間流向故事進程，在不同維度的不同狀況（尤其是失重環(huán)境下畫面）層層交疊的震撼畫面，詭異的畫面差別和多次強調(diào)的同一時間，使得該片在高潮階段直接打破了傳統(tǒng)懸疑片失控上的限制，他直接將多維度的空間疊加，將之前所有的故事線收攏為一體，將之前影片2h鋪墊的多重空間狀況瞬間壓縮，使得觀影者在一剎那精神高度集中跟隨盜夢者一起屏息凝神迎接重重夢境破碎回到現(xiàn)實的時刻[2]。

《盜夢空間》的這種多重夢境的劇情結(jié)構(gòu)設(shè)計手法，不僅將存在于清醒的世界和夢境人生之間的那種既有趣又矛盾的狀態(tài)以具象化的形式展現(xiàn)在了觀眾眼前，還通過“概念解說式”的臺詞手法[3]，將觀眾帶入到了影片虛擬的世界空間里，給予了觀眾更加廣闊的觀影想象空間和更真實的觀影體驗。不管是從劇情結(jié)構(gòu)上來看，還是從藝術(shù)設(shè)計的角度來看，“盜夢”這一充滿創(chuàng)意的影片主題，都具有很強的感染力，都很好地激起了觀眾對影片的興趣。

2 ?表現(xiàn)手法設(shè)計的創(chuàng)意與創(chuàng)新

2.1 拍攝手法與視覺設(shè)計的突破

除了劇情結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏和臺詞藝術(shù)的設(shè)計外，拍攝技術(shù)與手法的選擇也是該影片在設(shè)計、創(chuàng)意與創(chuàng)新上的一大特色。正如我們所知道的，視覺設(shè)計對于一部影片來說是十分重要的，不僅觀看設(shè)計成果需要視覺，感知與思維的相互作用也需要視覺[4]?！侗I夢空間》是一部非常講究視覺設(shè)計的影片，甚至可以說，視覺設(shè)計效果的好壞，將直接決定這部影片的成敗，而要想在不運用更加便利的科學技術(shù)的情況下，拍攝出多重夢境、多重空間的視覺效果，難度更高。盡管如此，《盜夢空間》的導演堅守膠片拍攝，運用傳統(tǒng)技術(shù)進行了創(chuàng)新拍攝，在盡量少用CG和基本只用綠幕為人物配上巴黎或者雪山背景的情況下，通過對搭建模型藝術(shù)、超現(xiàn)實主義悖理圖形的創(chuàng)意設(shè)計和創(chuàng)新結(jié)合，構(gòu)成了某種錯視覺，主要表現(xiàn)了客觀存在的對象在夢中構(gòu)成建筑物的幾何圖形錯視和場景的色彩錯覺。除此之外，鏡中鏡的迷宮設(shè)計也是影片的一大創(chuàng)新特色，鏡中鏡的場景設(shè)計同夢中夢的劇情結(jié)構(gòu)有著異曲同工之妙[5]。多種創(chuàng)意的融合，使得《盜夢空間》場面宏大且震撼。一邊是現(xiàn)實空間的“循規(guī)蹈矩”，一邊是夢境空間的“恣意妄為”（比如不符合物理原理的建筑，各種爆破、槍戰(zhàn)、失控的電車、徒手碎玻璃、在屋頂?shù)箳熘凶?、雪地追擊和雪山崩塌等），在現(xiàn)實世界里無法做到或無法實現(xiàn)的事情、在現(xiàn)實空間里不符合常規(guī)的場景在影片中切實地發(fā)生或出現(xiàn)。這種拍攝手法的創(chuàng)新創(chuàng)意，不僅使盜夢空間更加真實震撼，還使夢境空間與現(xiàn)實空間的差距更加形象地展現(xiàn)在觀眾的眼前。

2.2 臺詞與結(jié)尾的創(chuàng)意設(shè)計

通常，一部好的電影，不僅要能引起觀眾的思想共鳴，還要有一些扣人心弦的臺詞片段，《盜夢空間》亦是如此。許多臺詞看似有意無意，實則都有其作用，這也是該影片在臺詞設(shè)計細節(jié)上的創(chuàng)意和創(chuàng)新之處。此外，該影片以一只旋轉(zhuǎn)的陀螺結(jié)尾，不僅承接了之前的場景，使整個劇情結(jié)構(gòu)更加完整，同時似乎也就下了一些懸念，給了觀眾更多的劇情想象和聯(lián)想空間。許多看過這部影片的觀眾表示，影片劇情結(jié)束后，很多觀眾沒有像平常那樣馬上起身離開，而是耐心等待著。他們期望在最后能看到點什么，好解釋清楚結(jié)尾的陀螺到底停下來沒有，整個故事是個美夢還是噩夢，很多人還會在回去的路上和同伴展開爭論，分析影片中的種種問題和細節(jié)。在多重夢境虛虛實實、輾轉(zhuǎn)變幻的劇情之中，觀眾們也逐漸“入戲”“出戲”，探討劇情走向、思考現(xiàn)實人生。正如安德烈·塔可夫斯基所說：“讓一個人置身于變幻無窮的環(huán)境中，讓他與數(shù)不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發(fā)生關(guān)系：這就是電影的意義?！庇^眾的上述表現(xiàn)，既說明了影片劇情結(jié)構(gòu)的合理性，體現(xiàn)了結(jié)尾設(shè)計的巧妙，同時了證明了影片的感染力之強，以及該影片在劇情結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法、臺詞剪輯等方面設(shè)計、創(chuàng)意、創(chuàng)新的成功。

3 ?結(jié)語

《盜夢空間》，實現(xiàn)了影片在思想上的突破和拍攝技術(shù)上的拓展，并在創(chuàng)意突破與創(chuàng)新拓展的同時，進行了創(chuàng)新與創(chuàng)新的設(shè)計融合，從而將影片的整體水準推到了更高層次。盜夢空間中的環(huán)境和人物來源于現(xiàn)實世界，卻又超然于現(xiàn)實，在夢的夢的夢里轉(zhuǎn)折中，影片的情節(jié)不斷躍進?！侗I夢空間》并不僅僅是在講述夢境，更在講述與夢境交互的現(xiàn)實世界，他將內(nèi)在世界展現(xiàn)給觀眾，然而通過舒緩的結(jié)尾，也讓緊隨劇情的觀眾意識，回歸到了現(xiàn)實。

參考文獻

[1] 洪云云.電影《盜夢空間》的情節(jié)結(jié)構(gòu)分析[J].青年文學家，2017（15）：156.

[2] 丁飛天.游走之際——《盜夢空間》的時與空[J].戲劇之家，2017（5）：78.

[3] 施瑋.淺析聲音設(shè)計對不同空間的塑造作用——以電影《盜夢空間》為例[J].視聽，2019（3）：86.

[4] 屈可馨.《盜夢空間》的空間敘事分析[J].常州工學院學報：社會科學版，2018（4）：65.

[5] 耿娟娟.《盜夢空間》的精神哲學思辨[J].電影評介，2016（12）：91.