舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系淺談

艾菁

摘要：舞蹈音樂結構和舞蹈表演之間呈現的是一種相輔相成的關系，舞蹈音樂結構是舞蹈表演的重要組成，舞蹈音樂中的情感、結構等都會對舞蹈表演產生深刻的影響，只有將舞蹈音樂結構和舞蹈表演結合在一起才能夠為人們呈現出精美絕倫的舞蹈作品。本文從舞蹈音樂結構的三大構成要素——段落結構、旋律結構、情感結構入手，在闡述三大舞蹈音樂結構內涵的基礎上，就舞蹈音樂結構在舞蹈表演中的應用問題進行探究。

關鍵詞：舞蹈音樂結構 ? 段落結構 ? 旋律結構 ? 情感結構 ? 舞蹈表演 ? 關系

中圖分類號：J70-05 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）13-0062-03

一段舞蹈想要展現其自身獨特的舞臺藝術效果需要得到優美配樂的支持，音樂是舞蹈表現的重要組成，二者在藝術構成上形成一種相輔相成的關系，都能夠從不同感官上給人以美的感受，音樂會從聽覺角度上讓人感受到美，舞蹈則是從視覺上讓人感受到美。

其中，在音樂表現中結構是音樂的一個重要組成，舞蹈結構依賴于音樂結構，音樂結構能為舞蹈結構提供一定的基礎，只有在音樂伴奏的作用下舞蹈藝術才能夠更好的彰顯它的美妙。為此，本文著重從舞蹈音樂結構角度入手，就舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系問題進行探究。

一、舞蹈音樂結構對舞蹈創作產生的重要影響分析

舞蹈音樂給舞蹈創作帶來的重要影響具體表現在以下三個方面：第一，音樂作為一種基本性的旋律和節奏體現在舞蹈創作和發展的全過程中，在烘托整個舞蹈表現方面起到了十分重要的作用，能夠在以往的基礎上進一步凸顯出舞蹈藝術主題。第二，舞蹈創作能夠將音樂作為一個重要研究對象，借助音樂獲得舞蹈的基本表現內容。同時，音樂所表達的思想情感也會為舞蹈展現提供重要支持，有效烘托出舞蹈藝術所承載的思想。第三，舞蹈家們可以通過音樂來獲得創作靈感，從而更為全面的激發出自我情感。音樂和舞蹈的結合是現階段舞蹈創作的主要形式，舞蹈的創建人需要借助音樂的情感啟發來創作舞蹈，從而將音樂和舞蹈充分結合在一起，互相成就、互相展現。

二、舞蹈段落結構和舞蹈表演的關系分析

（一）段落結構內涵

舞蹈是通過科學合理的段落劃分來讓觀眾逐漸融入到舞蹈的世界中，并讓觀眾緊跟舞蹈表演者的表演進程融入到舞蹈藝術中。音樂結構需要通過不同的階段來表現不同的思想情感，即通過不同的音樂段落結構來襯托舞蹈表演。舞蹈段落結構一般分為一段式結構、二段式結構、三段式結構、交響式結構。第一，一段式舞蹈結構。一段式舞蹈結構是最小的舞蹈音樂結構，一個音樂主題上往往會有一個一段式舞蹈段落。基于一段式舞蹈結構規模比較小，因而將其應用到舞蹈表現中能夠更全面的展現舞蹈獨自的性格、單一的形象，從而使得舞蹈形象塑造更加豐富、具體。第二，二段式舞蹈結構。二段式舞蹈結構是利用兩個不同方面，將舞蹈的主題以及節奏融到一起，兩個部分會通過不同的方式和對比角度來展現舞蹈的內容。第三，三段式舞蹈結構。三段式舞蹈結構由三個獨立的樂段共同組成，往往還會輔助帶有再現，這種音樂形式不僅能夠完整的表達音樂思想，而且在對比角度上比一段式和二段式能夠更好的展現主題，鞏固主題思想并達到前后呼應的藝術效果。第四，交響式結構。交響舞蹈是按照交響樂結構原則所創作出來的舞蹈藝術形式，在舞蹈表現上遵循交響樂創作風格和創作結構。交響式舞蹈段落結構會使得舞蹈主題更加鮮明、更具邏輯性，因而被人們廣泛的應用到當前舞蹈編排中。

（二）舞蹈段落結構在舞蹈表演中的應用

賈作光的《鄂爾多斯舞》是典型的二段式段落舞蹈結構，第一段音樂是鏗鏘昂揚的中板，音樂是由換尾上下句組成的兩句結構樂段，充分展現了鄂爾多斯男子粗狂的形象。 第二段音樂則是活潑的小快板，由四個樂句構成，音樂情緒和第一段音樂結構截然相反，在這一段音樂中出現了五名女子，和上一段出現的五名男子進行對比，她們通過舞姿表演生活中的洗碗、煉奶動作。整段音樂的對比和舞蹈的剛柔配合、交相呼應，共同展示了鄂爾多斯人民的勇敢、熱情、樂觀。

《紅色娘子軍》中舞蹈《快樂的女戰士》是典型的三段式段落舞蹈結構，最開始一段悠揚的引子之后由單簧管演奏出了快樂的主題，一群充滿活力的女戰士跳著輕快的舞蹈，并滲透玩耍的樂趣。一個短小的音樂協奏之后進入到中段音樂結構，這一階段的音樂語言開始應用長線條的方式表現，演奏樂器變成了大提琴，使得中段舞蹈展現具備舒展性和歌唱性。在小的間奏之后重新回到第一段的內容，女戰士們的舞蹈音樂回到快樂的主題，特別是和炊事班長嬉鬧的舞蹈表現更是彰顯出了女戰士們的樂觀、熱情、調皮。

在舞蹈表演《采茶歌》中，舞蹈表演的段落結構比較明顯，主要包含上山、采茶、勸茶三個組成部分。在上山部分，舞蹈表演通過隊形的變化能夠展現出采茶人上山的場景，在舞蹈表現的時候表演者一般會通過一邊跳舞一邊歌唱的方式來為舞蹈欣賞者清晰的展現出上山采茶的景象。在采茶部分，表演者通過旋律輕快的音樂，展現了茶農收獲時的喜悅，在演繹該段時，舞蹈者通過一系列動作，生動展現出采茶的動作，為觀眾展現出一幅豐收場景，使人們深刻感受到勞作下的喜悅與干勁。在勸茶部分，舞蹈者會表現出一種柔美、簡練的舞蹈動作，在這些舞蹈動作中會表達人們對美好生活的向往，并在一系列舞蹈動作的展現中讓人們更為深刻的認識到《采茶歌》的內涵與情感，陶冶觀眾情操，激發觀眾情感。

三、舞蹈旋律結構和舞蹈表演的關系分析

（一）舞蹈旋律結構內涵

旋律是由一系列高低起伏不一和節奏不同的音高，通過特定關系聯系在一起的一種序列，可以簡單的將舞蹈旋律理解為音樂線條，是根據創作者感情變化而體現在音樂上的一種表現。旋律是情感的表現形式，表現出了創造者的心情狀況。旋律的表現形式具備抽象性的特點，往往并不能通過具體的含義來體現，而是通過五聲、七音或者十二序列音樂曲表現。受音樂旋律的特點影響，使得舞蹈創作者能夠充分發揮藝術想象能力，通過不同的舞蹈形式來展示音樂的情思，并實現舞蹈情思和音樂情思的統一。

舞蹈旋律結構一般包含以下幾個類型：第一，對抗式舞蹈旋律結構。對抗式舞蹈旋律結構主要是指為了讓完成之后的音樂和舞蹈產生鮮明對比關系在舞蹈旋律展現時候創作出對抗性語言。第二，演繹式舞蹈旋律結構。演繹式舞蹈旋律結構能夠讓舞蹈音樂變得更加流暢、自然，從而達到舞蹈編創者翩然起舞的狀態。第三，對話式舞蹈旋律結構。對話式舞蹈旋律結構在表現的時候注重單獨表現舞蹈，由此會將音樂看做是一種陪襯。第四，變化式舞蹈旋律結構。變化式舞蹈旋律結構注重將同樣的音樂詞匯應用到不同的舞蹈表現中由此會達到出其不意的效果。即通過另一種舞語來代替原本音樂所闡述的某種舞語，從而在最后獲得獨特的一種表現效果。第五，忽略的形式。音樂和舞蹈彼此單獨展現，互不干擾。這種形式的舞蹈旋律創造需要具備較強的情思，能夠有效地將舞蹈和音樂區別開來，從而實現彼此的獨立。在舞蹈表演的過程中不管是選擇怎樣的一種方式都是通過音樂旋律來推動舞蹈所表現的思想和情緒，實現音樂旋律和舞蹈創作之間的有效結合，從而更好的將舞蹈作品展現出來。

在舞蹈表演中舞蹈音樂的作用具體表現在以下幾個方面：第一，舞蹈音樂會作為舞蹈表現的基本旋律始終體現在舞蹈展現的全過程中，為舞蹈提供良好的主題。同時，舞蹈旋律還會引導舞蹈的發展，為舞蹈表現者展現完美的動作提供重要支持。第二，編排舞蹈動作的時候一般會參考音樂旋律，借助音樂旋律的變化來推動舞蹈表演的創新。第三，舞蹈旋律為舞蹈創作者提供了創作靈感。旋律是情感的表現形式，展現了創作者的心情狀況，引領著舞蹈者的舞蹈動作。

（二）舞蹈旋律結構在舞蹈表演中的體現

旋律結構在舞蹈表演中應用的目的是將旋律和舞蹈共同尋找一種適合的方式來展現舞蹈的藝術魅力，借助旋律推動舞蹈情緒的變化，并通過舞蹈動作來展現音樂旋律結構的內容。比如在《原野》第二章第一場焦母念經詛咒金子的場面上作曲家會應用兩條旋律線，一條是明線，即通過創作大段的旋律來表現仇虎對焦母的仇恨，一條隱線是使用弦樂器在高音區弱奏或者將其隱藏在背景式的音型中，在明暗線的交響應用下會讓人感受到復仇步步逼近的緊迫感。再比如在《絲海簫音》中第五場《母子哭墳》一段內容中，銅花帶著準備繼承父親家業的兒子小海到父親的墳墓前，這個時候她的內心是十分痛苦的，年輕時候的自己失去了丈夫，自己一個人將兒子帶大，兒子長大之后要離開自己繼承他父親的家業。面對這種復雜的情緒，作者應用了音色、和聲等豐富的配音手段來設計出這樣的旋律，大管奏是整個情感變化的主要旋律，低沉中帶著一些苦澀的心情。弦樂器通過增四度和減五度營造出了墓地的氛圍。再比如《天鵝湖》，其獨特的藝術旋律成就了這部舞蹈作品的藝術魅力，如果《天鵝湖》芭蕾舞僅僅是舞蹈的表演，而沒有音樂的渲染，缺乏音樂旋律的引領，不管舞蹈表現者的技巧如果高超，都很難充分展現出這部舞蹈的精髓。由此可以發現舞蹈旋律在整個舞蹈展現中起著十分重要的作用。

四、舞蹈情感布局和舞蹈表演的關系分析

（一）情感布局

情感結構貫穿舞蹈表演始終，是舞蹈表演取得成功并廣為流傳的關鍵。舞蹈結構所選擇的展現方式、表達的思想情感等都是和情感的布局存在密切關聯的，簡單的群眾舞蹈由于動作和音樂比較簡單，因而舞蹈在情感上所表現出來的內容也比較單一，情感布局相對容易。復雜的舞蹈由于內容豐富多樣的設定要求，因而在情感布局安排上不再是統一、不變的，而是在段落和段落之間會出現不同的情緒，比如歡樂和悲傷。

在情景劇或者歌舞劇中舞蹈表演中卻會涉及到多種情感，在舞蹈音樂創作時會通過音高、節拍、和聲、音色等變化來表達出復雜多樣的思想情感，由此能夠增強整個舞蹈表演的感染力。特別是在交響性舞蹈格局中更是會呈現出強烈的情感對比度。

（二）舞蹈情感布局在舞蹈表演中的應用

舞劇《阿詩瑪》將整個舞蹈所表現的情感放置在七個色系中，使得作品在空間上體現出獨有的創意。比如生對應黑色舞段，仿佛石林中開出的鮮花;長對應綠色的舞段，對應森林中飛出來的報春鳥;愛對應紅色的舞段，對應火熱的愛情;愁對應灰色的舞段，代表了萬千愁緒……這種新穎的結構會借助一系列美術詞匯來展示出獨特的情感，在每一個色塊中展現出了不同的思想面貌和狀態，從而使得舞劇情感清晰、明了生動。不僅如此，在具體的舞段展現中也通過應用空間設計來營造出獨特的舞蹈藝術效果，比如在金色舞段展現的時候阿詩瑪相信了阿支金項圈的誘惑，在籠絡之后被關押在金色的牢籠中。這個牢籠是手持捆綁傭人通過舞動多個金色長干群舞表現的，群體舞蹈和阿詩瑪被囚禁時的獨舞結合在一起，從而能夠將音樂作品中的情感內容通過形態多樣的舞蹈展現出來。再比如在《大漠孤煙直》舞劇中，舞蹈的作曲家按照交響樂的創作思維為舞蹈藝術創作了四幕舞劇音樂，分別是千山獨行、悲愴——悼九二一大地震、求索、獨行。在這四幕舞劇中第二幕是核心，也是舞蹈戲劇沖突的重要集中點，為此，在第二幕舞蹈展現的時候著重表現人物感情的變化。音樂在一開始的時候通過寫實手法的使用，通過一組打擊樂器的組合來展現當時地震的情境，之后通過樂句音樂動機和配器多次變化描寫災難之后人們的呻吟，刻畫人們痛苦的心情。

五、結語

綜上所述，舞蹈和音樂是在歷史長河中不斷積累和發展起來的一種藝術形式，舞蹈可以借助其自身的肢體語言來表達思想情感，音樂則是可以借助空間的方式來傳播。舞蹈和音樂在藝術表現上互相交融，它們所體現的情節與發展過程是一致的。音樂的段落結構會讓舞蹈的表現更加具備層次感，音樂旋律會讓舞蹈塑造的人物形象入木三分，音樂情感布局會從宏觀與微觀兩個不同視角來表達舞蹈情感的發展過程，從而使得舞蹈作品在情感發展中起伏變化，緊緊抓住人們的心弦。為此，在新的歷史時期需要相關舞蹈藝術創作者和表演者積極將舞蹈音樂結構和舞蹈表現結合在一起，從而更好的彰顯出舞蹈藝術魅力，將這門藝術發揚光大。

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