關于雜技表演及編導意識滯后現象的思考

田果果

摘 要：當前隨著經濟的發展，人們的生活水平也日益提升，在文化藝術品味方面也有了顯著增強，人們的藝術欣賞領域也越來越豐富化，多樣化，在雜技表演等方面有更高的要求。怎樣才能使雜技藝術得到更有效的創新和改進，使其藝術價值更高，在競爭日益激烈的藝術競爭中，能夠得到觀眾的喜愛和認可，這對于雜技的生存和發展來說，都是需要著重考慮的關鍵問題。結合這樣的情況，本文重點探討和分析雜技表演以及編導意識滯后現象，并提出相對應的改進策略，希望本文的簡要分析能夠為相關從業人員提供一定的啟示。

關鍵詞：雜技表演;編導意識滯后;改進策略

從實踐情況來看，在當前的雜技編導過程中，很多編導的意識比較滯后，并不能充分與時俱進，往往沿用傳統的雜技編導模式，只是注重技巧，并沒有關注表演，缺乏應有的藝術性和審美性，大多通過驚險和刺激來吸引眼球。針對這樣的情況，就需要改變這種編導意識滯后的問題，使雜技的表演性，藝術性和審美水平得到充分提升，使雜技這門藝術門類的品味得到更有效的提升。

1 當前雜技編導方面存在的主要問題

1）雜技的表演性欠缺。從實踐情況來看，在雜技編導過程中，并沒有充分與時俱進，在雜技表演方面往往只是注重技巧，并沒有著重關注表演性，往往只是體現出一種高超的技能，給人心理和視覺方面的驚險和刺激的感覺。在雜技編排的過程中，往往只是關注高難度技巧的完成程度，對相關的規定和設計預期完成之后，并沒有充分展現出形體的銜接和藝術的展現，在這樣的情況下就會形成一種非表演意識。當前，隨著人們的心理文化結構和審美觀念的進一步提升和改進，需要針對雜技的表演性和藝術性進行充分的增強，同時人們對于雜技的表演性和質量也有更高的要求。針對這樣的情況，就需要突破傳統的程式和單調的純技巧的表演，這樣才能使更多觀眾接受和認可，與其他藝術門類實現共同的發展，使人們的文化生活得到更顯著的豐富和改進。

2）雜技缺乏藝術感染力。從整體情況來看，我國的雜技往往只是在技藝方面進行開拓，與國外的雜技進行對比能夠充分看出，我國的雜技在意境和氣氛等方面還有很大的差距，并沒有著重在這兩個方面進行有效加強，所呈現出的藝術感染力并不夠強烈。從世界的大賽和各類表演賽中也能夠看到，我國有很多的超高難技巧，甚至有些是超國際水平的，這也充分體現出我國雜技編導的特點。然而，這種技巧掌握所需要的周期特別長，要想突破技巧要練很多年，周期極其漫長，而在舞臺的表現時間往往只有幾秒鐘。這種技巧的單一性，不管難度有多高，都無法取代其他藝術手段和藝術感染力的烘托，藝術手段的功能和作用并沒有得到充分的體現，由此使得我國的雜技，在藝術檔次方面往往不能得到切實提升，對于塑造更新、更美的藝術形象也會造成很大影響。除此之外，在高難度的技巧中并沒有充分融入編導的思想和情感，不能充分體現出優美的姿態和瀟灑的形體，和自身的藝術修養，藝術造詣，在這樣的情況下，也會使得藝術感染力無法得到充分的增強。

3）雜技編導人員的意識比較滯后，審美水平需要進一步提升。當前，隨著我國雜技的更新和發展，對于編導人員也提出了更高的要求和標準，他們需要具備更新的雜技現代意識和知識，而不僅僅是追求道具改造和技巧難度的增加。然而，從實踐情況來看，當前我國編導人員的創新意識并不是特別強烈，在雜技的整體包裝，不管是局部和整體，還是外表到內部等方面所呈現出的構思，都缺乏應有的創新力度，不能形成自身的獨一無二的風格和特色。編導人員在眼光和觀念等方面，不能有效把握世界范圍內的前沿技術和其他國家的相對來說更為成熟的表演模式，沒能融合我國雜技表演的優勢，使兩者充分的滲透。

2 雜技表演及編導意識改進的策略

1）進一步有效增強雜技的表演性，編導有自覺駕馭雜技表演的意識。在編排雜技相關動作的過程中，編導需要著重做好形體的銜接和表演性的融入，自覺融入相對應的表演技巧。在動作規范性的同時，使形體更加優美，注意在演出中的每一個亮相都至關重要，要充滿生機活力，有自身的獨特個性和靈魂所在，充分體現出表演的意識，水乳交融，和觀眾有共同的感受，充分體驗到別人的愉悅性，從心里自然而然的流出舞蹈創作的激情，然后把這種激情轉化成為最佳的表演感覺，融入到舞者和雜技表演者的身體中，在每一個部位都能夠充分體現出駕馭雜技表演藝術的能力。同時，要使雜技編導人員具備自覺駕馭雜技表演的意識和能力，要有扎實的基本功，通過刻苦的基本功訓練，然后在舞臺審美方面進一步加強。在表演感覺，表演意識等方面要做到位，確保雜技表演動作和美的舞臺形象充分融合，確保系統的形體訓練能夠充分體現在舞臺表演中，從頭到腳進行全身的運動和協調，使形體更加挺拔舒展，通過雜技演員高超的表演技能和扎實的基本功，體現出雜技之美和表演的韻律，從而給人以快感和愉悅。

2）在最大程度上有效增強藝術感染力，在難險驚中體現出藝術之美。雜技編導要進一步與時俱進，充分實現雜技藝術方面的創新，體現出雜技的藝術感染力和獨一無二的藝術之美。在雜技的意境，氣氛等方面加強融合。我國雜技特有的技術難度很高，驚險度卓越的優勢，要和藝術性兩者能夠充分融合，通過超高難度的技巧和有藝術魅力的手段的結合，使雜技藝術性層次得到進一步的提升，打造出更加富有創新意義，更加優美的藝術形象，使雜技表演本身的藝術造詣和藝術修養得到充分的提升，并且在高難度的技巧中，使個人的情感和內涵得到充分的體現，通過優美的姿態和瀟灑的形體，使整個藝術表現力和感染力得到充分的增強，起到事半功倍的效果。在針對標編導人才進行培養的過程中，也要充分更新培養的觀念，把我國雜技表演起點比較低，藝術表現力不夠強的現狀有效認清，以此增強編導人員的藝術素養和卓越的藝術技巧，進一步加強藝術表現力和表演能力，使編導人員成為雜技藝術人才，在藝術性得到顯著增強的同時，確保雜技的艱險精美得到充分的體現，從而使我國雜技藝術實現創新和優化。

3）編導人才的意識要持續更新，進一步提升自身的審美水平。當前，隨著我國文化大發展大繁榮的推進，在這樣的背景下，也要使雜技實現不斷的更新升級和創新發展，這對于編導們而言也面臨著嚴峻的挑戰。編導們要突破自身意識滯后的問題，具備更新的雜技現代意識，在追求創新技巧、創新道具的基礎上，追球風格的創新和編排的構思巧妙，充分體現出全新的眼光和發展理念，使雜技編導的藝術水生命水平得到更有效的提升。與此同時，雜技編導要針對雜技藝術的內在規律進行充分的了解，掌握自身的發展情況，針對每一個節目的特點進行充分掌握和熟知。同時和雜技藝術相關的其他藝術形式也要有效了解，使其互相融合，體現出融合之美，以此更有效的提升雜技藝術的文化品味和藝術魅力。在創新的過程中，要充分體現出藝術的生命力和競爭力，有獨到的見解和藝術表現形式，不能照抄照搬。

3 結束語

通過上文的分析和探討，我們能夠充分看出，在當前的雜技表演和編導意識方面仍然存在一定的問題或者不足，對此要著重分析問題的根源，進一步有效探究相對應的應對策略，確保編導能夠在意識方面進一步創新，有相對應的創新技能，著重加強雜技的表演性，藝術性和審美性，編導自身要具備相對應的藝術素養和綜合素質，在創新能力方面顯著增強，以此更有效的創新雜技，使其呈現出全新的發展面貌。

參考文獻

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