淺談道具在舞蹈中的運用及作用

程子宸 唐學海

摘要：很多舞蹈都會運用到道具，舞蹈道具會給舞蹈提高觀賞性、營造舞蹈氣氛、體現舞蹈風格、增強舞蹈作品的藝術表現力和感染力。因此，在舞蹈中如何恰當好處的運用道具，值得我們去不斷的研究和探討，讓舞蹈道具和舞蹈演員能夠融為一體，在舞臺上有更精彩的表現。

關鍵詞：舞蹈道具;運用;作用

中圖分類號：J722.4;K879.41

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）12-0053-02

一、前言

舞蹈雖然是人們通過肢體語言米表達內心的感情世界，但肢體語言往往不能夠將我們內心的想法和情感盡情地發揮出米。這時候我們需要借助某些物品來提高表達的效果，舞蹈道具正是由此產生。舞蹈道具在舞蹈中發揮著重要作用，舞蹈道具常常能夠創造出獨具魅力的藝術形象，暗含寬泛的象征內涵，能夠跟好的帶入舞者所表達的意境，而且道具的嫻熟運用，可提高舞蹈的觀賞性，更加吸引觀眾。

二、舞蹈道具概述

廣義的道具是指舞蹈演員在表演時，身上攜帶的例如扇子，手絹或者置放在舞臺上的桌子、椅子之類的等都稱之為道具。

（一）舞蹈道具的定義

舞蹈道具——舞蹈表演中出現的物體。道具也往往在塑造舞蹈形象有著難以代替的作用;還有些道具則是表明舞蹈所表現得社會時代背景、渲染氣氛的重要手段。舞蹈道具在中國民間舞蹈中，就是一個民族的標志，通常情況下光看舞蹈道具，就能一眼識別出是什么民族的舞蹈，藏族舞蹈的水袖、蒙族舞蹈的筷子、維族舞蹈的盤子和鈴鼓等。

（二）舞蹈道具的分類

1.裝飾性道具

裝飾性道具一般指在舞蹈作品中，會使演員的形象特征有所提高，增加視覺感受，當然裝飾性道具一定是在不影響舞蹈演員肢體運動軌跡和不違背作品內涵和主題思想的情況之下。比如維吾爾族舞蹈《鈴鐺少女》就是裝飾性道具運用的成功典范，把常見的鈴鐺裝飾在服裝上，鈴鐺在演員舞動的時候一瞬間身體上每一個鈴鐺都搖晃起來，聲聲悅耳，看起來更加活潑活躍，光彩奪目。鈴鐺運用既是對作品本身內涵《鈴鐺少女》的詮釋，起到裝飾作用，同時鈴鐺綁在手腕上演員多次彈動手腕發出“叮鈴鈴”的聲響，給舞蹈增加了趣味，表現了一個活潑率真的少女舞動身上的鈴鐺，舞姿輕盈歡快。

2.標志性道具

在編舞時，編導的主題立意十分鮮明，所要表現的角色定位非常準確。就會選擇該角色的標志性物體來增加傳達給觀眾的角色定位的準確性，從而使舞蹈的形象更加飽滿，切合實際。

3.寫實性道具

道具是實實在在的物體但是必須要與舞者產生關聯，才能體現出道具的價值及意義，寫實性道具以直觀性融入到作品之中，我們更多選用的是它的物理屬性，利用的是他的實際用途。

4.寫意性道具

在舞蹈作品創作中，還有些道具則是和作品融合在一起，演員與道具共同完成該作品，缺一不可，寫意性道具就是對道具從表而到實質的深度剖析。充分挖掘它的多種屬性，并不是原封不動把其本身的用途展現給觀眾，而是讓其承載更多情感元素，讓作品展露出更加飽滿的情感。

三、道具在舞蹈中的運用

雖然道具會給舞蹈增加不少的欣賞價值，但是舞蹈道具多種多樣，在舞蹈中運用道具也是有諸多講究的，需要考慮很多因素，例如道具是否會與舞蹈所表達社會背景和主題思想產生沖突，是否會影響舞蹈演員的肢體發揮，是否切合表演的客觀實際等。道具運用的恰到好處，舞蹈手足之延伸，可以增加舞蹈作品的藝術欣賞價值，提高舞蹈作品質量。

（一）圍繞主題與劇情的需要運用道具

每一個舞蹈作品都會有明確的主題思想和時代背景，道具的寫意性作用就是使舞蹈作品的時代背景更加明確、藝術風格獨具一格，增強舞臺上的感染力，而物體本身就會有一種情感和思想的寄托。

如舞蹈《醉鼓》中，舞者借用一而特大號的鼓，米構造出一個民間藝人以酒借醉，以醉借鼓的情懷，通過舞者爬上大鼓，在大鼓上豪邁的舞動，夸張的大鼓突然給觀眾增添視覺沖擊力，表現出一位民間藝術家執著事業，不顧清貧坎坷，從而表達出以他為代表的民間藝人視藝術為生命的情感打動觀眾。

（二）根據藝術表現形式及舞者的特點運用道具

道具具有標志性的作用，所以舞蹈道具也是角色身份的一種標志，不同的舞蹈道具可以展現出角色多樣化個性特點。如鄧燕老師的著名舞蹈作品《翻身農奴把歌唱》，水袖具有藏族舞蹈的特征，水袖最能表達藏族人民的情懷，一開始被壓迫的民族手捧水袖，表達了一種對美好生活的極度渴望，解放后的藏族人民，大舞段水袖在舞臺飛揚的場面十分壯觀，熱火朝天，百萬農奴歡歌齊舞，刻畫了百萬農奴打破枷鎖高歌贊美幸福生活的震撼畫面。

（三）結合客觀實際運用道具

在舞蹈表演中，必須緊抓作品的主題和內涵以及考慮我們演出的實際場景情況米選取合適的道具。舞蹈道具的體積、重量、道具的物理屬性都是我們所要考慮的因素，這些都關乎我們的舞蹈表演是否能夠正常進行，如果道具在舞蹈中是畫蛇添足的，又或者道具過于復雜過于夸張，夸大了展示道具的作用。因此在舞蹈道具的運用上一定要實事求是，一定要理解道具在舞蹈中的地位，全方而的考慮客觀需求。

四、道具在舞蹈中的作用

在上而提到道具的運用恰當的情況下，道具就能和演員融為一體達到“人具合一”，會使得舞蹈具有更高的藝術欣賞價值。

（一）轉換時空，推動故事情節

在任何舞蹈中，都有其一個社會時代背景，這就需要借助道具，一方而道具作為一部舞蹈作品的標志的同時，它往往也是向觀眾傳達時代、地域文化特點的媒介，使作品所要揭示的內容和環境更加準確。

（二）烘托氣氛，塑造形象

在舞臺表演時，舞臺上可以借助道具烘托氣氛，例如大型舞劇《白毛女》，一個小木屋，一叢枯樹，楊白勞與喜兒相依為命，就給把人帶入一種慘淡的氣氛之中，暗示著喜兒的悲慘命運即將到米，在除夕夜北風呼嘯，燈光暗沉，氣氛凄涼，楊白勞被惡霸地主黃世仁逼死，喜兒被搶到地主家中，觀眾的心情也變得壓抑，緊張……

（三）豐富形式，升華主題

一個道具不僅僅只有一種使用方式，往往一種道具可以在多部舞蹈作品中出現，結合舞蹈本身的內涵和主題，一種道具就可以有多種使用方法，所表達的內涵各不相同。如扇子這個道具，在《紙扇書生》《扇舞丹青》等作品中，都起著重要作用，但彼此又各不相同，扇子可以是增加一種磅礴的氣勢，可以是為演員增加一種裝飾等等，一種道具出現在不同的舞蹈作品當中，主要還是看舞蹈演員如何使用，扇子”用來納涼還是作為文人騷客的標志，都是由作品的主題和故事情節來決定如何使用道具，塑造出米的舞蹈形象就是一個多樣性的，使內容形式更加豐富生動。

五、古典舞劇目《金山戰鼓》中舞蹈道具的實例分析

《金山戰鼓》是一部取材于宋代巾幗英雄梁紅玉擂鼓戰金山的故事而創作的歷史題材作品。整部作品都圍繞一面鼓來表演，“上鼓觀戰”，“擂鼓助威”等動作幾乎都在一而鼓上完成，使故事內容緊扣主題——鼓。

編導在《金山戰鼓>中選用的道具主要是：鼓、箭、戰旗，首先是借用道具還原了征戰沙場，借助戰鼓的引入作用使觀眾置身]i -場廝殺拼搏的激戰，把觀眾帶入了真實的戰斗場景中，賦予觀眾想象的空間。編導的創作思維獨特，借助道具“鼓”完成的驚險奇絕的毯子功技巧，每一個動作無不讓觀眾拍手稱絕，當梁紅玉中箭負傷、咬牙拔箭，同樣是借助道具“箭”還原了歷史故事情節，一方而表現了梁紅玉氣吞山河巾幗不讓須眉的英雄氣概，同時又表現了子女對母親情深至愛、無比關切的崇敬之心。

舞蹈結束得也非常有力：梁紅玉飛身上鼓陡然將的紅色大披風披在身上，轉身面對觀眾，背后豎起“梁”家戰旗，呼應了故事的主題思想。以戰無不勝的神態米了個扎扎實實的亮相，猶如攜風挾電，充分體現出梁紅玉“眉宇之間，抒卷風云之色”的大將風度。

六、結語

首先對舞蹈道具做出一個分類，進而又分析道具在舞蹈中運用時所要注意的關鍵點，圍繞主題和劇情的需要，根據藝術表現形式和舞者的特點，要考慮客觀實際，合理的運用適當的舞蹈道具。道具會在舞蹈中起到轉換時空、烘托氣氛、升華主題的作用。

本文舉例分析了舞蹈道具在《金山戰鼓》中的作用及運用，進一步的指出道具在舞蹈中塑造人物形象、還原情景、烘托氣氛等起到的關鍵作用。

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作者簡介：程子宸（1995-），女，山西壺關人，助教，碩士，研究方向：舞蹈。