出場·閃退·復出：“青春三部曲”的戀愛敘事

張逸云

摘 ? ?要： 本文從敘事學角度出發，將“青春三部曲” （《青春之歌》《芳菲之歌》《英華之歌》）的戀愛敘事，作為整體研究對象。選取與盧嘉川這一角色密切相關的三個敘事結點，分析其“出場”“閃退”和“復出”對于兩個戀愛三角序列（林道靜—盧嘉川—余永澤、林道靜—盧嘉川—江華）變動的具體角色功能。

關鍵詞： “青春三部曲” ? ?戀愛敘事 ? ?盧嘉川 ? ?角色功能

相比“十七年”時期風靡全國的《青春之歌》，楊沫在新時期創作的續集（《芳菲之歌》《英華之歌》）則反響平平。《青春之歌》在“十七年”語境下，是相對完整的。續集如何通過敘事，彌補某些遺憾？將“青春三部曲”的戀愛敘事作為整體，審視盧嘉川的“出場”“閃退”與“復出”，可以剖示小說作者重寫“青春”的努力。

一、盧嘉川的“出場”——余永澤的“變壞”

相比林余二人在暴風驟雨中的浪漫相識，林盧之間的第一次相遇被安排在秋日斜照、葉影斑駁氛圍中的休息室。充滿暴風驟雨式與跳崖式的傳奇性敘事，使余永澤的出場閃現出騎士光輝。而盧嘉川的出場則使浪漫建構被瓦解，日常性的感召敘事將傳奇敘事的刻意雕琢沖淡。何以曾經的救命恩人余永澤，在林道靜眼里越變越壞？這與盧嘉川的出場有何相關？

盧嘉川雖然與余永澤接觸不多，但其影響間接作用于林道靜對余永澤的主觀評價中。盧嘉川以啟蒙者的姿態介入林道靜的生活，此后不斷作為引導者指導林道靜走向革命的道路，這是盧嘉川的重要角色功能之一。當道靜的思想開始傾向革命，她情感的天枰也相應發生傾斜。……