影視劇譯制中多元文化的價值認同

摘? ? 要：本文從影視翻譯中片名、臺詞和潛臺詞的翻譯為切入點，結合具體案例，分析影視劇譯制中多元文化的價值認同。影視劇翻譯的宗旨是最大限度地傳遞源語的語義信息，實現(xiàn)跨文化跨語言，進而使觀眾精準地理解情節(jié)梗概，并傳達影視劇的創(chuàng)作主旨。

關鍵詞：影視翻譯;多元文化;價值認同

在全球化經濟的催化下，在我國實現(xiàn)市場經濟轉型的時代洪流中，各產業(yè)都實現(xiàn)了全面的發(fā)展，其中我國影視更是十分活躍，盛況空前。中國的電視劇生產率和播出率都位列世界第一，影視劇已經不僅是茶余飯后的娛樂談資，更是銘記中國文化的重要載體，是中國文化向世界傳播的重要途徑之一。與此同時，其他國家的影視劇傳入我國，進行雙向的影視交流。在這樣一個復雜多元、各文化交融薈萃的大環(huán)境下，影視劇的翻譯顯得尤為重要。雖然我國影視翻譯的歷史可以追溯到半個世紀以前，但無論從實踐的角度來講，還是從理論的方面而言，我國對影視翻譯的研究工作直至20世紀末才開始得到關注，影視翻譯研究工作還有待進一步提升。

早在2000年就有學者指出，與翻譯文學作品受眾的數量相比，譯制片受眾的數量更為龐大。影視翻譯對受眾有著很大的影響，然而各方對影視翻譯的重視卻遠不如文學翻譯。這類情況在大學有關課程的開設、學術刊物上有關論文的發(fā)表上就有所體現(xiàn)。影視翻譯被忽視的現(xiàn)狀與其承擔的社會作用并不相稱，由此，翻譯界應對影視翻譯給予更多的關注。

在各方努力下，21世紀已經過去的20年里，社會全方位的發(fā)展也同時促進了各方對影視翻譯的重視，各類研究也層出不窮，相關學者都在努力構建影視劇翻譯研究的體系化。

各文化背景下的影視創(chuàng)作與其自身文化的根基即文學創(chuàng)作有著不可分割的聯(lián)系，歷來優(yōu)秀的影視作品中不乏經典文學作品的身影，同時有越來越多的熱門影視劇以書刊、網文等形式呈現(xiàn)在讀者眼前，并且，文學的發(fā)展要早于影視劇。一般情況下，編劇先創(chuàng)作出劇本，在綜合考量后，各方協(xié)作投入拍攝。因此不可否認，影視劇具備一定的文學價值。同文學作品一樣，其思想內容、敘事手段、人物形象、藝術風格都蘊藏于作品中，具有與文學作品一樣的教育、認識、審美、娛樂等多項功能。影視作為文學的一種存在形式，稱為影視文學。

但與文學作品相比，影視文學表現(xiàn)力更為豐富和多維度，經過藝術的加工處理，使影視劇語言即臺詞更富戲劇張力;導演對表達形式的選擇，在一定程度上反映出導演的內心世界和對藝術的追求。而在與其他文化進行影視交流時，如何將原作中影視的文學性表現(xiàn)出來，就是影視翻譯工作者的重要任務。

在影視翻譯中，除了必須要把握住作品主題或思想內容、情節(jié)以及作品所要映射的時代或者社會的縮影外，也應兼顧作品的風格和功能。以下將分別從影視劇的片名、臺詞及潛臺詞三個方面為切入點，依次闡述影視劇譯制中多元文化的價值認同。

一、片名

一部影視作品無論是對內引入或是對外輸出，其片名的翻譯直接影響該影視劇的收視率。片名更像是一部影視劇的名片，它必須充分體現(xiàn)“呼喚功能”，使受眾的數量或者影片的影響能夠達到預期的社會效應。片名雖看似不起眼，卻承擔著無比重要的職能。片名是文化輸出的重要載體及傳播介質。東西方所持有的不同的審美情趣，將在片名得到充分體現(xiàn)。中國的影視劇片名歷來講究要有概括性.要起到畫龍點睛的作用;相比之下，其他國家的影視作品因各自的文化差異而不同。

表1中分別是六個不同國家的經典影視劇作品的片名翻譯，充分表明為一部優(yōu)秀的影視創(chuàng)作賦予一個卓越的片名是何其重要，只有滿足譯語觀眾的文化期望，才能取得良好的傳播效果。

二、臺詞

臺詞是戲劇表演中角色所說的話語，是劇作者用以展示劇情、刻畫人物、體現(xiàn)主題的主要手段，也是劇本構成的基本成分。通常，影視劇中演員因扮演角色的不同，而以作品中的人物性格去陳述臺詞。對于影視劇中的各個角色出場時所要說的臺詞，如何去說、甚至何時說都十分考究，要考慮翻譯法中所追求的原文風格，考慮選擇何種語言表達形式來達到影視劇中人物需要呈現(xiàn)的效果。在影視劇翻譯中，譯者只有根據人物特征選詞造句，才能譯出與角色最為貼切的臺詞，進而幫助配音演員在配音時，能準確拿捏人物性格，在再創(chuàng)作時塑造更為精準的角色性格，突出人物鮮明的個性。

例如，在將中國影視劇翻譯為蒙古語時，臺詞“過一天算一天”，譯為“mangadryuubolhiig ken medehbvo？”原劇中“過一天算一天”這句臺詞是在人物情感處于低谷，對生活充滿無奈，因此用臺詞“過一天算一天”呈現(xiàn)出角色渾渾噩噩的狀態(tài)，而在蒙古語翻譯中將此句翻譯為“mangadryuubolhiig ken medehbvo？”（譯為，誰知道明天到來的會是什么，暗指先過今天，對明天未來沒有期待）。在這樣跨文化的翻譯中，使用兩種不同的語言卻都將人物的狀態(tài)準確展現(xiàn)了出來，這就是影視劇翻譯者在臺詞翻譯中所要把握住的。

三、潛臺詞

影視劇中，潛臺詞顧名思義是指潛藏在臺詞背面，暗指或者可通過表面意思揣摩劇中人物的思想、愿望或目的。潛臺詞的表面意思不是本意，暗指的含義才是臺詞的真實含意。當作品中的人物在表達思想感情時，其如果采取了更為直接的方式表達，那么將達到臺詞和潛臺詞一致的效果;反之，如若人物采用潛臺詞來表達，那么人物的話就有了“弦外之音”和“言外之意”。人物在傳達言語時，如果能充分運用語言技巧，那么將傳達出臺詞的語用意義，凸顯潛臺詞的效力，使作品更具有戲劇性。

《甄嬛傳》就是一部將潛臺詞運用得活靈活現(xiàn)的典型。其有一場皇上病于床榻，甄嬛服侍在側的戲，此時皇上說：“朕本想摸一摸你的頭發(fā)，卻只摸到了你冰涼華麗的珠翠。”這句臺詞表面是在說甄嬛的頭飾，其實暗指甄嬛已被深宮所吞噬，往日那純真爛漫的甄嬛已不復存在，也暗指曾經情誼相投的兩人如今已心涼意怯。

潛臺詞的存在，會使人物更加深刻立體，也使劇情更意味深長。潛臺詞留給觀眾體會、回味的空間。這個空間的存在，會使作品和大眾之間的交流，變得更有意義。潛臺詞的合理運用可以加深觀眾對角色的了解，且會對劇情充滿興趣。

四、結語

本文從影視翻譯中片名、臺詞和潛臺詞的翻譯為出發(fā)點，結合具體案例，分析了影視翻譯同其他文學翻譯的不同，初步探討了影視翻譯的特點和影視劇譯制中多元文化的價值認同。由于受到影視劇本身的限制，影視劇臺詞翻譯成為一種特殊的語言轉換類型，將源語中原聲的口語濃縮轉化為目標語中觀眾熟悉常用的書面語，其宗旨是最大限度地傳遞源語的語義信息，幫助目標語觀眾跨越語言障礙，理解接受情節(jié)梗概。這樣譯者不僅要考慮兩種語言的差異，更要了解目的語觀眾的期待，要深諳文化背景的差異。雖然影視翻譯迄今還沒有一套完整的理論體系，但越來越多的學者已經投入到對其的研究中，筆者相信，在不斷的探索中，影視翻譯將會進一步發(fā)展。

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作者簡介：巴都木才次克（1985—），女，蒙古族，新疆和靜縣人，本科，翻譯中級，研究方向：影視劇翻譯。