探析微電影的剪輯與制作技巧

郝莉莉

摘 要：隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，人們對(duì)物質(zhì)生活的滿足，精神世界的需求也逐漸地提升。隨著當(dāng)前新媒體技術(shù)的蓬勃發(fā)展，大量符合人們當(dāng)前需求的現(xiàn)代化生活項(xiàng)目逐漸出現(xiàn)。微電影以制作周期短，時(shí)效性強(qiáng)，貼近大眾生活點(diǎn)，在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)即可觀看，且具有完整故事情節(jié)等優(yōu)點(diǎn)，越來(lái)越受到人們的青睞。本文主要對(duì)微電影的剪輯與制作技巧進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：微電影;剪輯;聲音

中圖分類號(hào)：J932 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 07-0-01

在高速發(fā)展的信息時(shí)代里，信息無(wú)處不在。如何高效獲得所需的知識(shí)與信息，這一點(diǎn)極為重要。正是由于信息時(shí)代的來(lái)臨，使得微電影能夠?qū)崿F(xiàn)其價(jià)值。微電影雖在形式上“微”，但其傳遞的信息量是巨大的，觀看與理解都不需占用大量的時(shí)間與精力，使得能在短短的時(shí)間內(nèi)，把鮮明的主題呈現(xiàn)給觀眾。使得越來(lái)越多的人關(guān)注微電影，也在潛移默化中受其影響。

一、微電影的相關(guān)內(nèi)容論述

（1） 微電影的定義。微電影屬于電影范疇，與傳統(tǒng)電影相比長(zhǎng)度一般較短。時(shí)間可以從幾十秒鐘到60分鐘。它的產(chǎn)生發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)視頻業(yè)務(wù)的發(fā)展密不可分。近年來(lái)微博等社交平臺(tái)的火爆也使得微電影有了其發(fā)展的土壤。微電影也是電影，它也需要具備電影的各個(gè)要素，并在有限的時(shí)間內(nèi)吸引觀眾的關(guān)注，因此對(duì)拍攝技巧和剪輯手法有著更嚴(yán)格的要求。

（2） 微電影的特征。微電影與微信、微小說(shuō)等同屬于“微”時(shí)代的產(chǎn)物，由于時(shí)長(zhǎng)的限制，在故事安排方面比傳統(tǒng)電影更加緊湊，這就要求微電影的故事脈絡(luò)更加清晰。微電影主要依靠網(wǎng)絡(luò)傳播，能在最短的時(shí)間內(nèi)快速傳播，因此在傳播方面有一定的優(yōu)勢(shì)。另外，在觀看上不受時(shí)間和地點(diǎn)的限制，自由靈活。

二、微電影的剪輯處理技巧

微電影的制作過(guò)程和電影一樣。都需要提前制定好分鏡頭腳本和拍攝方案，篩選拍攝素材，完成復(fù)雜的剪輯工作。如果說(shuō)拍攝為微電影提供了素材，那么剪輯工作就是整個(gè)制作過(guò)程中最有技術(shù)性的工作之一，剪輯的優(yōu)劣程度將在一定程度上影響影片質(zhì)量。

從表面看，剪輯似乎是將零散的鏡頭進(jìn)行簡(jiǎn)單的組合，但這其實(shí)是一個(gè)十分復(fù)雜的過(guò)程，剪輯師必須根據(jù)故事發(fā)展需要處理好鏡頭在空間和時(shí)間上的關(guān)系。剪輯也是后期處理過(guò)程中最具有創(chuàng)新的工作，剪輯是電影的二次創(chuàng)作。優(yōu)秀的剪輯能更完美的展現(xiàn)微電影的層次，使得故事性更強(qiáng)。因此討論剪輯的重要性是十分必要的。

（1） 把握鏡頭的方向感。在進(jìn)行剪輯的過(guò)程中，必須注意鏡頭的方向感，盡可能地堅(jiān)持“軸線規(guī)則”進(jìn)行剪輯。所謂軸線，是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。拍攝時(shí)如果超過(guò)了軸線一側(cè)180°的范圍內(nèi)就是跳軸了。一般來(lái)說(shuō)，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無(wú)法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺(jué)接受上的混亂。因此在具體制作的過(guò)程中應(yīng)根據(jù)實(shí)際的情況來(lái)確定剪輯素材，避免出現(xiàn)類似空間錯(cuò)亂的情況。

（2） 巧妙運(yùn)用分剪插接鏡頭。分剪是指將一個(gè)內(nèi)容連續(xù)意義完整的鏡頭分為兩個(gè)以上的鏡頭使用。插接則是指將分剪的鏡頭按照一定的邏輯編輯在一起，形成新的鏡頭序列。在剪輯的過(guò)程中，時(shí)間問(wèn)題是分剪插接的重要因素，當(dāng)鏡頭被多次剪開(kāi)使用的時(shí)候，應(yīng)將插入動(dòng)作的時(shí)空計(jì)算進(jìn)去，絕對(duì)不能一個(gè)鏡頭一分為兩半直接拉開(kāi)接入另一個(gè)鏡頭。因此，應(yīng)及時(shí)將多余的內(nèi)容舍棄，保證時(shí)空的真實(shí)感。我們觀看的電影和電視劇，都是由許多個(gè)前期拍攝鏡頭剪輯而成，每一組鏡頭間的銜接都是需要后期剪輯的，并不是一氣呵成的畫面。微電影亦是如此，由無(wú)數(shù)個(gè)拍攝鏡頭構(gòu)成，經(jīng)過(guò)后期剪輯作，最終呈現(xiàn)出來(lái)。

（3） 恰當(dāng)處理好運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯。運(yùn)動(dòng)鏡頭的處理是剪輯工作的重要內(nèi)容。每個(gè)運(yùn)動(dòng)的鏡頭都有不同的節(jié)奏，他們或快或慢，對(duì)鏡頭的長(zhǎng)短、數(shù)量、順序等進(jìn)行有規(guī)律的，有韻致的安排所形成的節(jié)奏，可以給影片帶來(lái)新的空間感受和視覺(jué)效果。但是不恰當(dāng)?shù)氖褂眠\(yùn)動(dòng)鏡頭，會(huì)對(duì)影片的節(jié)奏進(jìn)行干擾，甚至對(duì)故事的主題發(fā)生矛盾。為了使得其空間完整性得到保障。在剪輯的過(guò)程中我們還要注意鏡頭的亮度和色彩是否一致，鏡頭的走向是否是遵循了軸向原則，推拉搖的鏡頭是不是有起幅、落幅。同一個(gè)景別的兩個(gè)鏡頭是否組接在一起了等等。最大限度地增強(qiáng)劇情的節(jié)奏性，使故事情節(jié)更加連貫，滿足觀眾的心理變化節(jié)奏和視覺(jué)體驗(yàn)自然，使觀眾能在電影中得到啟發(fā)與共鳴。

（4） 音樂(lè)和音效的作用。正如世界電影大師黑澤明曾說(shuō)：“聲音對(duì)影像的強(qiáng)化作用不是加法，而是乘法。”所以一部好的微電影當(dāng)然不能缺少音樂(lè)和音效。恰當(dāng)?shù)男珊彤嬅娴慕Y(jié)合，內(nèi)心所產(chǎn)生的聯(lián)想遠(yuǎn)比一幅畫面所喚起的聯(lián)想更為豐富和生動(dòng)。音樂(lè)更具抽象性，但是它給人的卻不是抽象的概念，每個(gè)觀眾根據(jù)自己的體驗(yàn)、志趣和愛(ài)好去展開(kāi)聯(lián)想，通過(guò)聯(lián)想豐富畫面，使人身臨其境。使之更富有表現(xiàn)力。所以聲音不是畫面的陪襯，它是作品內(nèi)涵的最佳補(bǔ)充，是作品文化的強(qiáng)大推動(dòng)力。

三、結(jié)語(yǔ)

在制作微電影時(shí)，會(huì)運(yùn)用到剪輯軟件和各類視頻包裝軟件，軟件的運(yùn)用能夠在一定程度上增強(qiáng)微電影的效果，提升電影的總體藝術(shù)效果。總之，微電影的剪輯既講求技術(shù)又講求藝術(shù)，微電影剪輯和制作技術(shù)的優(yōu)劣，在很大程度上決定著微電影的質(zhì)量。因此，在制作微電影時(shí)，一定要按照流程，充分運(yùn)用各種技術(shù)、技巧等，在尊重作品主題的基礎(chǔ)上，做好微電影的后期剪輯等工作，確保其畫面清晰、情節(jié)生動(dòng)、主題明確，進(jìn)而為觀眾打造具有深刻內(nèi)涵和表現(xiàn)力的微電影作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]李丹彤，韓璘.淺談?dòng)耙暭糨嫾夹g(shù)與電影藝術(shù)——從經(jīng)典中探索微電影的技巧應(yīng)用[J].魅力中國(guó)，2017（7）.