趙家箏數(shù)字化保護(hù)存在的問(wèn)題與對(duì)策

【摘要】山東箏派是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化中一個(gè)民族樂(lè)器的重要分支，是我國(guó)古箏音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中的重要流派，對(duì)于推動(dòng)古箏樂(lè)器的發(fā)展有著舉足輕重的作用。同時(shí)，作為吉林省的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，山東箏派中的趙家箏如何傳承、如何更好地進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)具有重要的意義。通過(guò)數(shù)字化數(shù)據(jù)的建立、平臺(tái)推廣以及構(gòu)建，能夠?qū)ι綎|箏派的內(nèi)容進(jìn)行展示、宣傳和教育，從而更好地、更加科學(xué)地傳承山東箏派藝術(shù)。為此，本文針對(duì)吉林省趙家傳統(tǒng)古箏技藝數(shù)字化保護(hù)的現(xiàn)有問(wèn)題進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】趙家箏；數(shù)字化保護(hù)；傳承

【中圖分類號(hào)】J616.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、趙家傳統(tǒng)古箏技藝介紹

“趙家”即由趙玉齋、趙登山等人為代表的趙氏家族。同時(shí)，主要繼承人為趙家嫡系傳人，因此被稱為“趙家”。

作為中國(guó)傳統(tǒng)彈弦器樂(lè)有代表性的技法之一的趙家傳統(tǒng)古箏技藝，是山東古箏流派的重要分支。該傳統(tǒng)古箏技藝由趙玉齋、趙登山師徒二人經(jīng)過(guò)多年演出創(chuàng)建而來(lái)，該古箏技藝傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，同時(shí)主要傳承方式是傳給趙家嫡系傳人。趙家傳統(tǒng)古箏技藝傳承自山東箏派傳統(tǒng)技法，又融入了東北民族民間音樂(lè)，最終形成了個(gè)性鮮明的古箏藝術(shù)。

“趙家傳統(tǒng)古箏技藝”的形成是由山東古箏的部分傳承人隨著闖關(guān)東到東北地區(qū)后，在繼承山東箏派托剔、無(wú)名指扎樁法、大指小搖等技法的基礎(chǔ)上，融入了東北文化、自然等因素，創(chuàng)新和發(fā)展了不同于山東箏派的技藝和音樂(lè)風(fēng)格特色。

二、趙家箏數(shù)字化保護(hù)的關(guān)鍵技術(shù)

（一）光盤(pán)影像的采集與存儲(chǔ)

光盤(pán)影像存儲(chǔ)技術(shù)采用氫離子激光束處理介質(zhì)，目的是為了更好地存儲(chǔ)信息、拷貝信息。傳統(tǒng)的磁帶存儲(chǔ)已經(jīng)逐漸落后，首先磁帶存儲(chǔ)無(wú)法滿足大量存儲(chǔ)數(shù)據(jù)的要求，同時(shí)外界的環(huán)境也會(huì)影響到存儲(chǔ)的效果，新興的光盤(pán)存儲(chǔ)解決了磁帶存儲(chǔ)的弊端。因此，光盤(pán)影像采集與存儲(chǔ)趙家箏演奏是一種新的數(shù)字化保護(hù)方式。

（二）硬盤(pán)影像的采集與存儲(chǔ)

硬盤(pán)作為主流的存儲(chǔ)方式之一，滿足了比光盤(pán)存儲(chǔ)更大的數(shù)據(jù)的要求。與此同時(shí)，硬盤(pán)的讀取速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于光盤(pán)，安全性方面也有了相應(yīng)的提高。在硬盤(pán)中的數(shù)據(jù)永久保存可以輕易實(shí)現(xiàn)，利用這一特性將趙家箏樂(lè)譜存儲(chǔ)到硬盤(pán)中，有利于趙家箏音樂(lè)資源的傳承。

（三）網(wǎng)絡(luò)影像的采集與存儲(chǔ)

網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)作為一種新興的存儲(chǔ)方式，是通過(guò)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行存儲(chǔ)。對(duì)于趙家箏的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)起到積極的推動(dòng)作用，它可以在存儲(chǔ)樂(lè)譜的同時(shí)更好地傳播和分享趙家箏樂(lè)譜，在互聯(lián)網(wǎng)作用下大大促進(jìn)了趙家箏的發(fā)展和推廣。

三、趙家箏數(shù)字化保護(hù)存在的問(wèn)題

（一）對(duì)趙家箏數(shù)字化保護(hù)投入機(jī)制的匱乏

目前，吉林省政府用于扶持曲藝類非遺項(xiàng)目的資金比例較少，并且項(xiàng)目安排表里很多都是戲劇和傳統(tǒng)習(xí)俗的項(xiàng)目，并沒(méi)有曲藝類項(xiàng)目，更沒(méi)有古箏曲項(xiàng)目。對(duì)于省級(jí)非遺保護(hù)專項(xiàng)資金的安排表里大多是戲劇、傳統(tǒng)手工藝、傳統(tǒng)習(xí)俗的項(xiàng)目，曲藝類項(xiàng)目較少，古箏曲項(xiàng)目更是沒(méi)有。由此可見(jiàn)，雖然吉林省對(duì)于非遺保護(hù)專項(xiàng)資金的投入很大，但是對(duì)于曲藝類非遺的投入相對(duì)較少，對(duì)趙家箏數(shù)字化保護(hù)的投入更是匱乏。

（二）趙家箏數(shù)字化專業(yè)技術(shù)人才匱乏

吉林省趙家箏數(shù)字化箏曲文化的搜集、整理與保護(hù)，一直是由當(dāng)?shù)氐奈幕^負(fù)責(zé)的，但是吉林省當(dāng)?shù)氐奈幕^數(shù)字化專業(yè)技術(shù)人員青黃不接，老一代的藝術(shù)工作者或者退休，或者調(diào)離，受編制、待遇等多種因素的影響，補(bǔ)充進(jìn)來(lái)的年輕的專業(yè)人員并不多，愿意從事這種繁重工作的人則更少，而且他們還要承擔(dān)當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)文藝活動(dòng)，因此很難有太多的精力進(jìn)行對(duì)吉林省趙家箏數(shù)字化箏曲文化的保護(hù)。除了一些省級(jí)以上非物質(zhì)文化遺產(chǎn)比較容易找到傳承者之外，很多市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承者的招收都非常困難，比如趙家箏數(shù)字化專業(yè)技術(shù)人才就非常匱乏。

（三）吉林省趙家箏新媒體推廣和文化宣傳較少

雖然吉林省內(nèi)的傳統(tǒng)音樂(lè)工作者、相關(guān)專家以及民間藝人在趙家箏文化傳承、保護(hù)方面傾注了大量的心血，但是趙家箏藝術(shù)文化團(tuán)體參加演出的機(jī)會(huì)較少，趙家箏傳統(tǒng)劇團(tuán)的發(fā)展也受到了影響。加之吉林省趙家箏新媒體推廣和文化宣傳較少，缺乏政府及文化管理部門(mén)的扶持與引導(dǎo)，也導(dǎo)致吉林省趙家箏發(fā)展無(wú)法形成演出、開(kāi)發(fā)與保護(hù)協(xié)調(diào)發(fā)展的道路，直接影響到了吉林省趙家箏的保護(hù)與傳承。

（四）相關(guān)數(shù)字化保護(hù)法律制度建設(shè)滯后

趙家箏數(shù)字化保護(hù)工程啟動(dòng)后，雖已著手進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的制訂，但還未涉及趙家箏的數(shù)字化保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)的法律內(nèi)容。在數(shù)字化保護(hù)的運(yùn)用和實(shí)踐中，以何種標(biāo)準(zhǔn)、何種技術(shù)確定采集對(duì)象進(jìn)行采集目前并未真正明確。此外，趙家箏數(shù)字化保護(hù)的法律執(zhí)行、實(shí)施存在松懈現(xiàn)象。在趙家箏數(shù)字化保護(hù)的實(shí)際操作過(guò)程中，時(shí)常受到來(lái)自不同主體、形式的不法侵害。伴隨市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，商業(yè)團(tuán)體在利用對(duì)趙家箏的開(kāi)發(fā)、改造創(chuàng)造大量經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，也以趙家箏的大量破壞和流失作為巨大代價(jià)。

四、趙家箏數(shù)字化保護(hù)的對(duì)策

（一）豐富趙家箏數(shù)字化建檔手段

目前，趙家箏的傳承人呈現(xiàn)老齡化現(xiàn)象，傳承人年事已高，對(duì)于傳承工作的開(kāi)展也心有余而力不足，即使是口頭傳授也無(wú)法進(jìn)行更為詳細(xì)的指導(dǎo)。所以，對(duì)于趙家箏數(shù)字化保護(hù)已經(jīng)迫在眉睫。建檔是通過(guò)對(duì)趙家箏彈奏技法和相關(guān)曲譜的整理，歸成檔案實(shí)現(xiàn)檔案記錄留存，這些檔案資料不局限于書(shū)籍、圖片，也會(huì)運(yùn)用錄音、視頻等形式數(shù)字化保護(hù)方式進(jìn)行記錄。

（二）增加藝術(shù)院校對(duì)數(shù)字化人才的培養(yǎng)

培養(yǎng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)人才，是我國(guó)藝術(shù)院校所應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任和使命。如吉林省長(zhǎng)春市的吉林藝術(shù)學(xué)院對(duì)數(shù)字化人才的培養(yǎng)就頗為重視，不僅開(kāi)設(shè)了相關(guān)課程，還曾多次邀請(qǐng)趙家箏傳承人趙峰參加宣講活動(dòng)。作為藝術(shù)類的高校，應(yīng)當(dāng)有一套完整的關(guān)于對(duì)數(shù)字化人才的教育制度。課程增加趙家箏的教學(xué)方法和適合學(xué)生學(xué)習(xí)的曲目，使參加課程的學(xué)生通過(guò)學(xué)習(xí)能夠初步掌握趙家箏基本技法，并能運(yùn)用到未來(lái)課堂教學(xué)中，從而加強(qiáng)對(duì)趙家箏的數(shù)字化保護(hù)。

（三）增強(qiáng)新媒體數(shù)字化手段在傳播中的作用

針對(duì)已經(jīng)建立起來(lái)的新媒體數(shù)字化傳播平臺(tái)，可以進(jìn)一步提高活躍度，增強(qiáng)內(nèi)容的可讀性，增強(qiáng)平臺(tái)的用戶黏性，吸引更多的用戶關(guān)注非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，關(guān)注“趙家傳統(tǒng)古箏技藝”，打通傳統(tǒng)文化與用戶之間的界限，充分利用新媒體平臺(tái)，通過(guò)新穎的創(chuàng)意傳播趙家箏最新動(dòng)態(tài)，吸引用戶積極參與互動(dòng)。

（四）構(gòu)建非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專業(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)

趙家箏傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的推廣可以利用對(duì)地方數(shù)據(jù)庫(kù)的借鑒引領(lǐng)價(jià)值，吉林省當(dāng)?shù)乜梢越②w家箏相關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)，通過(guò)大數(shù)據(jù)整理分析手段形成專門(mén)的數(shù)據(jù)庫(kù)。另外，針對(duì)趙家傳統(tǒng)古箏技藝的數(shù)字化保護(hù)工作，需要得到當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷亩αχС郑鐣?huì)各階層的全心投入可以使趙家箏得到更為全面的傳播和宣揚(yáng)，并強(qiáng)化對(duì)當(dāng)?shù)刳w家古箏技術(shù)的數(shù)字化保護(hù)。

五、結(jié)論

在新型媒體涌入公眾視野的過(guò)程中，趙家箏的傳承保護(hù)工作就已經(jīng)不能再局限于傳統(tǒng)的方式，而是應(yīng)該跟隨時(shí)代的潮流不斷更新。目前，我們?cè)诠ぷ髦羞€存在一些方式方法上的缺陷，應(yīng)在實(shí)踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷完善數(shù)字化傳播機(jī)制，推動(dòng)新媒體環(huán)境下的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作再上新臺(tái)階，充分發(fā)揮其獨(dú)有的全平臺(tái)擴(kuò)散優(yōu)勢(shì)，推進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的展開(kāi)。

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作者簡(jiǎn)介：王一然，碩士研究生，助教，研究方向：電腦音樂(lè)教育技術(shù)與教學(xué)研究。