潘望臻
摘要:漸江的山水畫,筆墨簡逸,善用折帶皴和干筆渴墨,清空絕俗。從現代藝術語境返觀漸江的山水畫精神,體悟其作品的形式感、接近現代意味的藝術特性和創造性,將時代色彩有機地融于其獨創性的風格圖式及象征體系中。無論是小品或長條大幅,其筆墨、意境、置陳布勢,都可稱得上是中國山水畫的經典,筆墨語匯中融入了其生命的體悟。皖南山川,尤其是黃山煙云丘壑,都化為意象進人畫家的心中,使其作品呈現出靜逸高簡、清雋沉厚的藝術風格,浸染著黃山之精神。
關鍵詞:山水畫;風格;黃山
漸江(1610—1664年),安徽歙縣人,俗姓江,名韜,字六奇;又名舫,字鷗盟;出家后法名弘仁,字無智、無執,號漸江、漸江學人、漸江僧、梅花古衲、梅花老衲,他奠定了新安畫派的基礎,居該畫派之首,對新安畫派之后的眾多畫家乃至近代畫家都產生了深遠影響,如戴本孝、程邃、程正揆、鄭旼、黃賓虹等。
綜觀漸江的山水畫進程,大體可分為三個階段:第一階段的作品,受黃公望、倪瓚、程嘉燧、李永昌等人的影響明顯,尚未脫離窠臼,但用筆趨向簡而直、瘦硬,異于當時畫壇流行畫法,可見其個人風格形成之端倪,代表作品為五人聯作的《岡陵圖卷》中的一部分。第二階段的繪畫題材以安徽一帶風景為主,此時漸江參加抗清斗爭失敗后,在武夷山出家并回到了家鄉,個人風格正在形成,但尚不成熟,作品也比較少,代表作為《竹岸蘆浦圖卷》、《蘆江秋泊圖》。第三階段漸江山水畫風格已經成熟,個人面貌鮮明強烈,是其一生之中的創作高潮,代表作品有《天都峰》、《始信峰》、《黃海松石》、《松溪石壁》、《曉江風便圖》等。……