談漸江繪畫風格、審美取向的形成

潘望臻

摘要：漸江的山水畫，筆墨簡逸，善用折帶皴和干筆渴墨，清空絕俗。從現代藝術語境返觀漸江的山水畫精神，體悟其作品的形式感、接近現代意味的藝術特性和創造性，將時代色彩有機地融于其獨創性的風格圖式及象征體系中。無論是小品或長條大幅，其筆墨、意境、置陳布勢，都可稱得上是中國山水畫的經典，筆墨語匯中融入了其生命的體悟。皖南山川，尤其是黃山煙云丘壑，都化為意象進人畫家的心中，使其作品呈現出靜逸高簡、清雋沉厚的藝術風格，浸染著黃山之精神。

關鍵詞：山水畫;風格;黃山

漸江（1610—1664年），安徽歙縣人，俗姓江，名韜，字六奇;又名舫，字鷗盟;出家后法名弘仁，字無智、無執，號漸江、漸江學人、漸江僧、梅花古衲、梅花老衲，他奠定了新安畫派的基礎，居該畫派之首，對新安畫派之后的眾多畫家乃至近代畫家都產生了深遠影響，如戴本孝、程邃、程正揆、鄭旼、黃賓虹等。

綜觀漸江的山水畫進程，大體可分為三個階段：第一階段的作品，受黃公望、倪瓚、程嘉燧、李永昌等人的影響明顯，尚未脫離窠臼，但用筆趨向簡而直、瘦硬，異于當時畫壇流行畫法，可見其個人風格形成之端倪，代表作品為五人聯作的《岡陵圖卷》中的一部分。第二階段的繪畫題材以安徽一帶風景為主，此時漸江參加抗清斗爭失敗后，在武夷山出家并回到了家鄉，個人風格正在形成，但尚不成熟，作品也比較少，代表作為《竹岸蘆浦圖卷》、《蘆江秋泊圖》。第三階段漸江山水畫風格已經成熟，個人面貌鮮明強烈，是其一生之中的創作高潮，代表作品有《天都峰》、《始信峰》、《黃海松石》、《松溪石壁》、《曉江風便圖》等。……