論民間美術造型藝術設計原理

許景佼

摘要：民間美術作品作為民間文化觀念的一種直觀表現形式，是有著自己獨特的語言特征，造型的藝術設計原理只是反映出各個地區在不同的時代背景，地理位置的特色，而真實存在的藝術作品才是最直接的感官沖擊，給人留下強烈且深刻的印象。

關鍵詞：民間美術;造型;特征

中國民間美術是勞動人們在生產生活中創作出來的藝術，是以滿足民間生活，美化民間生活環境為目的創造出來的美術，勞動人民用最簡單的工具和隨處可見的材料來表達他們對生活的期盼，

一、造型的藝術特征

民間美術造型的象征性特征是民間美術造型的重要特征之一，由于造型的特征性長期受到民間民俗的影響，所以象性文化一直遍及古今，比如諧音取義，符號化等多種表現手法。民間美術造型大多數是用常見的動物、植物來表達對美好生活的期盼，比如：在民間的刺繡中常常繡一對鴛鴦來表達對有情人終成眷屬，年夜飯上總有一道菜叫年年有“魚”，家里門口的匾額上雕刻蝙蝠寓意五福臨門，還有萬事如意、鯉魚跳龍門等等，這些吉祥的祝福在民間美術作品總比比皆是，而且也被運用在年畫、風箏、刺繡、等不同的民間美術中。

民間美術的造型離不開勞動人民的智慧，他們把民間生活中的衣食住行、勞動生產、節日風俗等交叉進美術作品中，使得民間生活與民間美術作品緊緊相連，從民間美術作品中不僅僅體現了勞動人民的對于美好生活的憧憬，同樣也體現出民間藝人樸素純真的審美情趣。民間美術的藝術造型不僅僅是意象性的造型，還是特殊意義上的感性形象，這些藝術品的感性形象是具有一定的傳承性，延續性和集體性，在一代代的傳承中，也得到了廣大民眾的集體認同。

二、造型的思維觀念

中國民間美術是由中國勞動人民創作的，以豐富民間活動和滿足民間精神生活的需要為目的而創造的美術形式，民間美術相對于宮廷美術而言，沒有宮廷美術的端莊，隆重，但是宮廷美術的設計和建造者卻是底層的勞動人民，所以宮廷美術也是民間藝人的作品，它與民間美術息息相關。

勞動人民生活在社會的底層，沒有受過教育和文化修養的熏陶，但是他們卻有著生活艱辛的體驗，他們有著對生命的尊重和生存下去的期盼，他們不但受到統治者的壓迫和不公平的對待還要受到天氣自然災害等，但是他們依然對生活充滿熱情和期待，當他們把這種飽滿的情緒表達到作品上，立刻給作品注入新的活力。比如窗花、風箏、剪紙，這些最平常的民間美術作品卻把他們對第二年的期待和愿望表現的淋淋盡致。其實老百姓們并不了解什么藝術的創造思維和表達方式，他們只是把敏感的捕捉了事物的外在特征，再聯系生活和想象，將客觀事物輸入他們的情感欲望，這所有的一切都是為了更加強烈的表達他們的真心感受。再比如民間風俗畫的題材中大多數是去反映人們日常生活中的場景，有節日慶祝活動，社會風俗場景，現實生活中勞動的場景，但是再現在風俗畫中又是另一番感受，而且這種以現實生活為主的年畫出自民間藝人的直接感受和體驗，表現了周圍的生活和風土人情，深受人們所喜愛。

三、造型的色彩搭配

民間美術作品是勞動人民從日常生活、自然環境中得到的靈感，作品的顏色自然也是從大自然中而來，大自然中都是純度比較高的顏色，但越是純度高、色彩鮮艷，越是讓人感到視覺上的沖擊，給人一種火熱的激情和充滿希望的明天。

中國的民間年畫是從早期的自然崇拜和神祗信仰逐漸發展為驅邪納祥、祈福禳災和歡樂喜慶、裝飾美化環境的節日風俗活動，充分表達了民眾對于向往美好生活的向往。我們看到民間年畫的色彩都是歡天喜地，顏色對比強烈的，而且不但熱情鮮艷還充滿吉祥祝愿。民間年畫給人總體的色彩印象幾乎是鮮艷奪目、對比強烈，以大紅大綠為主色調，而這些純度高的顏色便顯出吉祥喜慶的歡樂氛圍。

人們對于傳統文化總是保持著一種尊重和崇尚，因此再進行色彩的設計過程中也是推崇古為今用的設計理念，但在設計過程中也需要對各種各樣的圖案和色彩進行創新優化，比如民間刺繡就是通過濃淡相宜的色彩設計在整個作品中表現出和諧、協調、統一的設色法，作品的色彩是最重要的視覺傳達要素，起著先聲奪人的視覺效果，正確的運用色彩讓傳統文化得以繼承，設計者同時又要充分考慮當下人們的審美取向，一方面要做到充分的容納傳統文化色彩設計精華，另一方面又要立足于新刺繡飾品的發展，把當代設計元素和現代色彩溶于其中。

四、造型的生活之美

民間美術是人們滿足生存的造物藝術，生存是人類的第一需求，要生存就必須要改善自己的生存環境，需要與大自然產生各種各樣的關系，從而進行生產勞動，創造出生活中需要的各種產品。這種勞動是一種有目的，有意識的勞動，是人類成為高級物種后為生存，生活的需要而進行的勞動，是一種有意識的自由自覺的創造活動，這是人類存在的普遍特征。

廣大勞動人民為了生存而創造出各種各樣的生產工具，而且這樣的生產工具所用到的材料也是在日常生活中隨處可見，隨手可得的，并且人們并沒有僅僅滿足工具的實用性，在實用性的基礎上人們開始考慮美觀。日復一日的更新與創作把一個普通的勞動工具變成了一個個活靈活現的藝術品，讓工具不但具有了實用性還具有了美觀性。民間美術把人視為主體，認為“人是萬物之靈”，從而在創造藝術品的同時也注重人的內心情感，所以很多美術作品的造型和選題都是為了求得平安順遂，闔家歡樂。民間美術與人們的生活就在這樣不斷的變化與革新中產生了不可分離的關系，民間美術的創造是一種真誠、美好的藝術創造，這種藝術創造就是民間美術與生活的關系，也正是因為這樣的關系，才使得民間美術的創造遍及了生活的各個角落。

參考文獻：

[1]中國民間美術學導論.鄧福星.哈爾濱：黑龍江美術出版社

[2]中國民間美術造型 .左漢中.湖南美術出版社

[3]也談民間美術的傳承與發展. 閆小榮 .姜鳳斌.河北民族師范學院

[4]民間美術的造型觀念.唐家路.湖北美術學院學報