試分析中國鼓的擊邊技巧

王昱博

摘要：中國鼓是我們國家傳統藝術文化中具有代表性的打擊樂器，并且在演奏過程中形式簡單，但是從根本上來講，其技巧性以及炫技的能力都是相當強的，演奏過程中演奏者對技巧的控制難度是毋庸置疑的。在我們國家的中國鼓藝術作品之中，運用最為頻繁、并且也能是能夠代表演奏技巧的就是其擊邊技術，從當前的實際情況來看，有很大一部分作曲藝術家在創作作品時都會頻繁運用這一技巧。從演奏者的角度出發，不單單在技術這一方面需要運用雙槌以靈活地技術來將藝術作品表現出來，而是需要在此基礎之上具備超高的視奏以及藝術表現能力。在實際運用擊邊技巧的時候主要通過變更手持鼓槌的方法來對鼓的邊緣部分以及鼓梆處進行擊打，以此來活躍作品演奏的整體氣氛并且使音色能夠更加吸引聽眾。本文主要對此進行了研究，首先闡述了中國鼓演奏過程中的一些技巧，在此基礎之上分析了擊邊技巧在藝術作品演奏過程中的具體運用。

關鍵詞：中國鼓鼓;擊邊技巧;運用

一、引言

我們國家的傳統音樂藝術是人民群眾將自身情感表達出來的一種藝術形式，通過不同的表現方式來滿足人們的情感需要以及欣賞體驗。而我們國家傳統的打擊樂藝術其特征是十分鮮明的，在演奏的過程中表演者通常會以十分活潑、熱烈的狀態來將藝術作品的內容展現給聽眾們，在我國傳統的打擊樂器之中，中國鼓是展現民族精神以及藝術作品力量的一項十分重要的樂器。在演奏者表演民族鼓時，擊邊的技巧被十分普遍地運用，這種具有一定炫技性地技巧進一步提升了樂曲表演的觀賞性以及表現能力，與此同時也為中國鼓的表演藝術提供了更加多樣化的因素。由本來相對比較單一的音色轉化成形式更加具有多樣化、節奏更加復雜的多聲部音樂。在當前的藝術作品之中，有越來越多的作品運用了十分靈活的中國鼓擊邊技巧，并且給予了演奏者較高的發揮空間，使其能夠更加自由地進行作品的展現。

二、淺析中國鼓藝術的演奏技巧

在我們國家，中國鼓是具有較高民族色彩并且被人民群眾所普遍喜歡的民族樂器，在最初中國鼓被創作出來時是同時被作為祭器以及樂器來使用的，具有相當久遠的歷史，并且也與歷史文化之間存在著不容忽視的聯系。

在實際進行中國鼓演奏的過程中有很多演奏技巧，敲奏的技巧方法就有十幾種之多，其中相對比較常用的技巧有擊鼓邊、蹭鼓面、抽鼓皮、雙槌擂、槌相打等等。在這之中擊邊的技巧在實際進行藝術作品的演奏過程中位置更是極為重要的，并且與此同時也是最為頻繁運用的技巧。

中國鼓在實際進行演奏的過程中有一項最為明顯的特征，就是敲擊的節奏相當清楚，并且較為短促，有著較高的準確性，這使得整體演奏效果氣勢磅礴，十分吸引聽眾，在群體的演奏過程中，同時有幾個甚至十幾個鼓進行演奏，這能夠給予觀眾們地動山搖的感受，在運用節奏變化使敲擊相互交錯時又能夠展現出萬馬奔騰的感覺，在很大程度上展現出了中國鼓這一樂器在演奏之中表現出的鮮明特點以及個性所在。但是從根本上來講，中國鼓在演奏的過程中依然是具有一定的不足之處的，那就是通過擊打鼓面的方式僅僅能夠產生一種固定的音色。這就直接導致在實際進行藝術作品演奏的過程中，如果沒有其他的樂器與其進行相互配合，僅僅依靠演奏者通過對節奏以及力度進行控制的方式來進行演奏，長時間下來就會存在單調的問題，正因如此，擊邊這一技巧在實際進行表演的過程中所表現出的重要程度就更加不容忽視。

三、中國鼓演奏過程中的擊邊技巧分析

中國鼓演奏過程中所使用的擊邊技巧有兩種：一種是側擊邊技巧，一種是平擊邊技巧。

側擊邊技巧要求演奏者手持鼓槌的手型不改變，手腕從本來的平腕改變為扣腕或者側腕的方式，接著運用鼓槌擊打鼓邊處或者鼓梆處，從而能夠制造出鼓槌與鼓身之間、或者鼓槌與鐵釘之間相互進行碰撞的聲音效果，這種聲音的感覺是較為短促的，音色方面會更加清脆和響亮，與直接對鼓面進行擊打而發出的聲音音色存在著較大的差異。

平擊邊技巧要求演奏者在演奏過程中手型進行略微地變化，手持鼓槌，并且使鼓槌與鼓面之間形成平行狀態，運用鼓槌抽打鼓面的邊緣區域，通過這種方式來使鼓皮發出“啪啪”的聲音。這種聲音在音色方面與通常直接打擊鼓面的聲音是具有略微的差異。在對鼓皮進行抽打時，依照鼓槌與鼓面之間接觸的具體面積有差異，使得最終形成的音色也會產生變化，如果接觸的面積相對較少，那么音量會較小，并且聲音是短促且清脆的，如果接觸的面積較大，那么聲音就會十分響亮且較為笨重。相對而言側擊邊技巧會更加考驗演奏者的演奏技巧。

四、中國鼓擊邊技巧在曲目中的應用

（一）側擊邊在曲目中的作用

在《滾核桃》這首中國鼓作品中，開頭的部分完全使用了側擊邊技巧經行滾奏，在一段密集的滾奏之后，速度與力度突然減弱，然后節奏中不斷穿插側擊邊演奏。這樣的一半鼓聲一半擊邊聲的演奏與開始部分形成了鮮明的對比，在曲目的中段側擊邊技巧不只是擊打鼓的左右兩邊，而是鼓的四個邊交替擊打，同時配合肢體的表演給觀眾一種耳目一新的感覺，這樣的處理方式極為富有節奏性和觀賞性。在這樣技巧的支撐下，曲目敘述的故事就這樣在觀眾的視線中慢慢展開。一幅在北方屋頂午后核桃曬干后，從房頂滾落而下的音樂形象惟妙惟肖的展現了出來。

（二）平擊邊在曲目中的作用

《秦王點兵》演奏的過程中分高低兩個聲部，十幾面鼓擊打錯落有序，繁而不亂。在配合高音的校鼓、卒鼓、小件銅器;低音有帥鼓、將鼓、大件銅器等。營造出一幅別開生面的將士們臨戰前的樂觀心理。演奏需要平擊邊的曲目的時候使用的鼓槌要比一般的略粗一些。由于速度的要求，鼓槌在運動過程中所擊打的位置是演奏的一個關鍵。因此，在這一部分中應使左、右手分開來練習，使節奏與鼓皮被擊打的位置都被準確的演奏出來。這樣不但能將中國鼓群體演奏的氣勢完全的展現出來，同時平擊邊所帶來的那種聽覺上的強力反差也在齊奏中北最大化的擴大，到達將曲目的精神表現出來的目的。

參考文獻：

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