話劇表演中的內(nèi)心獨白

黃梁宇

摘 要：生活豐富多彩，在生活中我們所遇到的人都是各式各樣的，有著不同的性格、不同的語言動作、不同的思維模式、不同的外化表現(xiàn)，這些成就了我們不同的交流狀態(tài)和不同的交流結(jié)果。但是，不管是什么樣的生活都應(yīng)該是真實的。舞臺表演何如真實的還原生活？如何在還原生活的基礎(chǔ)上使之得到高度提煉？我認為演員對內(nèi)心獨白的掌握和運用是各種表演方法當(dāng)中的重中之重。本文將闡述我對內(nèi)心獨白的一些理解，并結(jié)合我在創(chuàng)作過程中的實例，共同探討話劇舞臺表演中內(nèi)心獨白的重要性和運用方法。

關(guān)鍵詞：內(nèi)心獨白;舞臺表演;交流判斷;運用

一、如何定義內(nèi)心獨白

從概念上講，內(nèi)心獨白就是在規(guī)定情境中人物行動過程的思想活動，不管是側(cè)重于邏輯性的，還是側(cè)重于形象性的，或者是互相交替進行的，它是人物舞臺行動和語言交流的基礎(chǔ)。從運用層面講，內(nèi)心獨白是演員融入人物角色以后，在整個表演過程中展開判斷交流、喜笑怒罵的心理依據(jù)。演員在舞臺上表演，就是進入到人物角色生活在舞臺上。但舞臺畢竟不是真實的生活，在舞臺表演中，會有很多因素不停地試圖將你帶出假定性，比如表演的節(jié)奏、燈光的變化、對手的失誤、身體的不適等等，這就要求演員必須要運用技巧，幫助自己不要出現(xiàn)跳出或者是少出現(xiàn)跳出，更要在出現(xiàn)跳出后盡快回到角色情感，回到與之前如一的表演狀態(tài)。在這個過程當(dāng)中，內(nèi)心獨白就是支撐演員回到人物角色的最強保障。不論是說話交流，還是沉默聆聽，不管是行動調(diào)度，還是靜止不動，演員在表演中都應(yīng)該有人物角色的內(nèi)心獨白。

二、內(nèi)心獨白的建立和運用

話劇《記憶密碼》講述的是關(guān)于我國三線建設(shè)的故事。在故事中，有三代人對于信仰、愛情、青春、奉獻的不同認識和不同記憶。我在本劇中飾演的青年胡岳巍，是三線建設(shè)中來到渡口，創(chuàng)建鋼鐵城市攀枝花的第一代建設(shè)者。全劇以兩條線貫穿始終，一條是今天的現(xiàn)實線，一條是三線建設(shè)時的回憶線，我的戲都集中在回憶線。回憶片段在全劇的安排是有時空的交錯，各段回憶戲每每直奔情感高點，這更要求內(nèi)心情感要抓得準(zhǔn)確和穩(wěn)定，要求內(nèi)心獨白的始終貫穿。

內(nèi)心獨白可以來自演員自我的想象設(shè)定，也可來自舞臺交流判斷。先來說說青年胡岳巍接初來渡口的通訊組同志們的那場戲。在這場戲中我給自己設(shè)置了幾個問題：我要去接的這些通訊組的同志會是些怎樣的人？他們對于這里的艱苦條件會是什么樣的態(tài)度？有沒有心理準(zhǔn)備？他們對于三線建設(shè)是如何認識的？……設(shè)定了這樣的問題，我上場后的語言、行動就有目的性，表演趨于真實準(zhǔn)確。以上這些是靠自己在規(guī)定情境中的想象和設(shè)定得來的內(nèi)心獨白，同時我們也可以通過對手的語言和行動交流刺激，獲得內(nèi)心獨白。比如，單純好奇的魯曉芬說“不是說這里是樓上樓下電燈電話么，在哪兒呢？”甚至其他通訊組的同志們也開始疑惑，紛紛議論的時候，這就給了青年胡岳巍對手語言和行動上的交流刺激。我把此時的內(nèi)心獨白建立為這幫新同志對于這里的艱苦情況還完全陌生，對于我們將要完成的使命是否也是全然不知呢？我們到這里可不是來享樂的，我們是擔(dān)負著國家使命的。我必須要讓大家明白這一點。當(dāng)我建立起這樣的內(nèi)心獨白以后，我接下來在表演中的運用就分別體現(xiàn)在行動調(diào)度和臺詞語言上了。在行動調(diào)度上，我從原來被大家包圍的、相融在人員當(dāng)中的相對不顯眼的位置調(diào)度到人群的外圍，在舞臺構(gòu)圖上產(chǎn)生視覺重點;在臺詞語言上，我注意了語調(diào)、節(jié)奏的變化，使接下來的這句臺詞與之前的對話有了變化和突出的強調(diào)，我說：“同志們，大家知道我們肩負的重任嗎？……”這樣的處理，既完成了青年胡岳巍此時內(nèi)心獨白的外化體現(xiàn)，也符合人物特質(zhì)，為青年胡岳巍的人物形象勾勒出了一根線條。

內(nèi)心獨白有時不要建立得太長太抽象，關(guān)鍵是要找準(zhǔn)確，適合填滿相應(yīng)表演過程。朱煜明在勞動改造過程中給魯曉芬寫了沒有寄出去的183封信，卻因為事故而犧牲，永遠等不到把信寄出去，再見魯曉芬的那一天。青年胡岳巍受朱煜明生前所托，來到磚廠將朱煜明的遺物183封信帶給毫不知情的魯曉芬。這場戲中，觀眾非常想看到青年胡岳巍是如何將朱煜明的死訊告訴魯曉芬，魯曉芬又是怎樣的感情爆發(fā)。導(dǎo)演對于這場戲里的這個環(huán)節(jié)處理了呼吸和留白，配合上背景音樂，以期撐開放大這一情感瞬間和舞臺留白。青年胡岳巍拿出信對魯曉芬說：“這是朱煜明寫給你的信，183封。”魯曉芬欣喜若狂的奪過信抱在懷里說：“這么多！”青年胡岳巍說：“也就這么多了，他不會再給你寫信了……”然后需要在設(shè)計安排的一個向前的舞臺調(diào)度后，接著講出事故的原委。要完成這個調(diào)度非常難，不僅需要準(zhǔn)確地表現(xiàn)青年胡岳巍當(dāng)時的心情，又要讓觀眾不能因為這個空隙感覺跳戲，還要連貫的接下面臺詞的內(nèi)容和人物情感。這就要求建立的內(nèi)心獨白要跟這個舞臺調(diào)度、節(jié)奏空隙在時間長度和觀眾的情感節(jié)奏上高度吻合，才能在情感邏輯上有所幫助。建立什么樣的內(nèi)心獨白來作為這里的表演依據(jù)呢？我認為青年胡岳巍一定是不想帶來這個天大的噩耗，不想看到魯曉芬絕望崩潰的，更何況朱煜明的下放或多或少和自己有不能推脫的關(guān)系。他來到磚廠前肯定已經(jīng)無數(shù)遍安撫穩(wěn)定過自己的情緒，想好了怎么跟魯曉芬講述事情的經(jīng)過才可以不讓她太過傷心。于是我給自己建立的內(nèi)心獨白是“事兒不大，是這樣的——”。依托這個內(nèi)心獨白，我完成舞臺調(diào)度，繼續(xù)下面的臺詞，這段內(nèi)心獨白的運用，盡最大努力展現(xiàn)給了觀眾青年胡岳巍的真誠溫暖和善良。

三、總 結(jié)

建立準(zhǔn)確的內(nèi)心獨白對于演員組織舞臺行動，完成人物目標(biāo)任務(wù)，塑造人物性格，體現(xiàn)人物思想感情都提供著基礎(chǔ)依據(jù)，最終對于呈現(xiàn)性格鮮明、生動真實的人物角色起到?jīng)Q定作用。人物角色的內(nèi)心情感是支撐演員生活在舞臺上的基礎(chǔ)，內(nèi)心獨白是人物內(nèi)心情感的技術(shù)性提煉和表達，演員要在創(chuàng)作中依靠內(nèi)心獨白所提供的依據(jù)作為支撐，更快更準(zhǔn)確的進入人物，達到內(nèi)化于心、外化于形，然后再拋開束縛，達到忘掉內(nèi)心獨白的境界。

（四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司）

參考文獻

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