懸疑電影翻拍的新方式

趙宜青

摘要：安德魯·戴維斯執(zhí)導的《超完美謀殺案》是一部向阿爾弗雷德·希區(qū)柯克經(jīng)典懸疑電影《電話謀殺案》致敬的電影，但在情節(jié)、人物、風格和主題等方面都對原作進行了大膽的改動，使之與原作有著鮮明的區(qū)別。本文將從情節(jié)人物、畫面風格和主題思想三個方面對兩部電影進行對比研究，從而探求這部電影翻拍的得與失。

關(guān)鍵詞：《電話謀殺案》;《超完美謀殺案》;對比

《電話謀殺案》是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的經(jīng)典懸疑電影之一，以其精妙周密的設(shè)計、出人意料的反轉(zhuǎn)廣受追捧，《超完美謀殺案》則是1998年安德魯·戴維斯對《電話謀殺案》的致敬。二者雖然脫胎于同一個故事，但《超完美謀殺案》并沒有進行簡單的照搬，而是對原作進行了大刀闊斧的改編。

同樣是妻子紅杏出墻，同樣是丈夫為錢為情雇兇殺妻，同樣是妻子反殺，同樣是最終真相大白，詭計的主體結(jié)構(gòu)和關(guān)鍵證據(jù)也予以保留，但《超完美謀殺案》的故事情節(jié)、人物形象、畫面風格和主題思想等都已經(jīng)發(fā)生了巨大的改變。

一、故事情節(jié)與人物形象的大膽創(chuàng)新

故事情節(jié)和人物形象息息相關(guān)，人物形象的改變帶動著電影情節(jié)的發(fā)展，而情節(jié)的改變又進一步豐富了人物形象。

《超完美謀殺案》中的主人公艾米麗便與《電話謀殺案》中的瑪戈形象大相徑庭，她不是天真無知、膽小懦弱的家庭主婦，她沉著冷靜，大膽謹慎，不同于瑪戈對丈夫的完全信任，將自己陷于被動的境地，艾米麗第一時間選擇報警，迅速到來的警察使匆匆趕回的丈夫史蒂夫措手不及，慌亂之中錯漏百出，還將殺手的鑰匙掛在了艾米麗的鑰匙中。《電話謀殺案》中警探的形象也被削弱，探尋真相的由警探變?yōu)榱伺魅斯悺０愐揽孔约翰槌隽苏嫦啵⒔^地反擊，以正當防衛(wèi)的姿態(tài)殺死了丈夫。情人大衛(wèi)蕭也一改原作中的正面形象，由正義機敏的犯罪小說作家變?yōu)榱素澙防淇岬淖锓浮８鼮榍擅畹氖牵凇冻昝乐\殺案》中，丈夫所威逼利誘的兇手正是艾米麗的情人，但或許是在這場愛情游戲中動了心，或許是多年的犯罪經(jīng)驗帶給他的謹慎，大衛(wèi)蕭將殺人這件事交給了別人。除此之外，大衛(wèi)蕭還借助史蒂夫威脅他的錄音反將一軍，敲詐了史蒂夫四十萬美金，并最終將錄音寄給了艾米麗，成為艾米麗撥開真相的關(guān)鍵。改編的戲份使得情人的形象更立體，威脅與被威脅，愛情與利用，相互對立又相互交織，構(gòu)成了一個復雜生動的人物，他的死亡也使得《超完美謀殺案》平添了幾分悲壯無奈的色彩。丈夫史蒂夫的形象則承繼了《電話謀殺案》中冷酷無情、多疑狡猾的湯尼，但所呈現(xiàn)的情節(jié)有所不同。湯尼的心狠手辣在于發(fā)現(xiàn)殺手被妻子瑪戈反殺后，立馬調(diào)整計劃，哄騙妻子，并偽造證據(jù)將妻子置于殺人兇手的位置，瑪戈由于出軌失去了陪審團的同情，被判處死刑，湯尼毫無愧疚，妄圖順理成章地接收妻子的財產(chǎn)。史蒂夫的心狠手辣在于被大衛(wèi)蕭威脅后，為了拿回錄音的母帶和被勒索的錢財，精心布置，在火車上殺死了大衛(wèi)蕭。《超完美謀殺案》中還增加了許多細節(jié)，意在表現(xiàn)史蒂夫?qū)ζ拮影惖膼酆屠⒕危峨娫捴\殺案》中的湯尼更像一個隱忍妻子婚外情多年、為了錢不顧一切的丈夫，這些細節(jié)的添加豐富了丈夫的形象，使得丈夫并不以完全反派的形象出現(xiàn)在電影中，觀眾也更能以同情的眼光去看待電影中的男主人公。

《超完美謀殺案》對《電話謀殺案》的情節(jié)改編中最大膽的創(chuàng)新在它安排了第二結(jié)局，增添了整部電影的戲劇性。將這座電影比作史蒂夫、大衛(wèi)蕭、艾米麗三個人的追逐，毫無疑問艾米麗笑到了最后，在謀殺案中僥幸存活，而主謀的丈夫和情人全部死去，自己以正當防衛(wèi)的姿態(tài)全身而退，婚外情沒有暴露，財產(chǎn)和地位也沒受到損失。一切僅僅是巧合嗎？電影中鋪展開的若隱若現(xiàn)的細節(jié)，結(jié)尾警察飽含深意的“愿主保佑你”，還有電影的名字“超完美謀殺案”，似乎都在向觀眾訴說著另一種可能。艾米麗較之于瑪戈，與其說是改變，不如說是顛覆，由任丈夫宰割的小綿羊變成了主宰這場游戲的獵人，這場電影的改編不得不謂之精彩。

二、畫面風格的改變

在影像畫面上，兩部電影有著明顯的風格變化。《電話謀殺案》的藝術(shù)風格可以用“簡潔”二字蔽之，而《超完美謀殺案》在各個方面都顯得繁華許多。

首先在結(jié)構(gòu)上，《電話謀殺案》的結(jié)構(gòu)十分具有戲劇性，近似于“三一律”，時間上基本發(fā)生在兩三天之內(nèi)，場景上集中在瑪戈與湯尼的家，情節(jié)上服從于“謀殺”的主題，場景、道具都十分簡潔，基本全部電影的拍攝都在室內(nèi)進行，極少有外景，不顯散亂。《超完美謀殺案》則在時間和環(huán)境上寬泛許多，大衛(wèi)蕭的家、火車、銀行、宴會等等都在電影中有所展現(xiàn)，“把整個空間變得更多維化”1，為了拓展故事情節(jié)和豐富人物形象，電影中還穿插了許多回憶的情節(jié)。布景上也精致許多，不僅主人公的家擴大了數(shù)倍，裝飾上也呈現(xiàn)出九十年代的繁華風情。其次在鏡頭的運用上，或許是技術(shù)的限制，或許是一以貫之的導演風格，《電話謀殺案》中鏡頭的運用十分干凈，這部電影還首次使用了立體攝影技術(shù)，大大增加了空間感和距離感。《超完美謀殺案》中由于情節(jié)的復雜和技術(shù)的進步，“借助一系列的高技術(shù)拍攝手段”2，鏡頭的運用變得豐富許多，“大量平移長鏡頭的運用，營造出一種又機械又荒誕的氛圍”3，蒙太奇鏡頭的運用也得心應(yīng)手，將兩組發(fā)生于不同場景、不同 角色的鏡頭交替剪接，互相對照，電影開頭便是艾米麗與大衛(wèi)蕭偷歡，鏡頭一轉(zhuǎn)，史蒂夫的事業(yè)接連失敗，愁云慘淡，兩相比照，加強了電影的沖突性和戲劇性。最后在渲染氛圍的手法上，“好的表現(xiàn)藝術(shù)能夠使物象帶上強烈的主觀情感，將它和現(xiàn)實區(qū)分，直接訴諸感官”4。《電話謀殺案》多運用光影效果，瑪戈接受審判時的光線和色彩的變化可謂經(jīng)典，既滿含深意又抓住了觀眾的眼球，將瑪戈的遭遇和心理狀態(tài)通過簡單的光影變幻表現(xiàn)出來。《超完美謀殺案》則著重于聽覺語言，關(guān)鍵情節(jié)到來音樂便響起，“大量的配樂為影片增添了獨特的魅力”5，緊張驚悚的氣氛被渲染得淋漓盡致，牽引著觀眾的心情，使電影的張力更上一層。這些改變對于電影效果的呈現(xiàn)有得有失，較之于《電話謀殺案》，《超完美謀殺案》的表現(xiàn)力更強，但有時不免顯得雜亂拖沓、眼花繚亂。

三、主題思想對原作的偏離

情節(jié)的大刀闊斧的改動使得電影的主題思想也悄然發(fā)生了改變。正如《電話謀殺案》中的馬克所說，這世上沒有完美犯罪，再完美的謀殺構(gòu)想也僅僅是計劃，當計劃實施時，各類意料之外和突如其然會讓你措手不及、一再偏離，《電話謀殺案》中便在不斷強化這一主題，湯尼在執(zhí)行計劃時一波三折，總會出現(xiàn)各種意外，計劃最終也沒有成功，只能臨時改變計劃，偽造證據(jù)誣陷瑪戈是殺人兇手。《超完美謀殺案》則弱化了意外的發(fā)生，只專注于詭計的主體，它的第二結(jié)局甚至向觀眾暗示一場完美謀殺案的產(chǎn)生，顛覆了原作的主題。在《電話謀殺案》中，不論過程如何驚險，兇手最終都被繩之以法，而《超完美謀殺案》中艾米麗借助正當防衛(wèi)的理由完成了一場完美犯罪，逃脫了法律的制裁，也在一定程度上偏離了原作的主題思想。

除此之外，《超完美謀殺案》還反映了女性地位的提高。在《電話謀殺案》中，瑪戈困于家庭，天真無知，每日剪報、玩樂，也不敢向丈夫坦陳自己的婚外情，在謀殺未遂之后，她沒有自己的主見，一昧聽信丈夫，直至自己被送上審判臺判處死刑，她也不曾對丈夫產(chǎn)生懷疑。《超完美謀殺案》的艾米麗則大不相同，她有自己工作和生活，甚至有較高的社會地位，遇襲后第一時間作出判斷，排查嫌疑，調(diào)查真相，完成復仇。她是獨立的，不需要依靠任何人，馬克或是警探，來拯救她的生活，女性可以自己把握自己的命運。

《超完美謀殺案》的改編不是完美的，加入的元素太多反而使整部電影過滿則溢，節(jié)奏不如《電話謀殺案》緊湊，鏡頭語言也稍顯雜亂和拖沓，但不可否認《超完美謀殺案》的改編是精彩的，“作為新時代的影視工作者需要跟進新時代的審美需求，同時對電影創(chuàng)作做進一步的鉆研與創(chuàng)新”6，《超完美謀殺案》沒有簡單地舊瓶裝新酒，而是在翻拍的基礎(chǔ)上結(jié)合時代創(chuàng)新，創(chuàng)造了另一種經(jīng)典。

（指導老師：趙陽）

參考文獻：

[1]徐爽，劉麗麗.淺析“十七年”時期戲曲電影藝術(shù)特色——以越劇電影《梁祝》為例[J].藝術(shù)評鑒2018（14）：160-161

[2]徐爽，張小凡.大衛(wèi).愛登堡自然生態(tài)紀錄片的生態(tài)美學解讀[J].大眾文藝2018（14）：152

[3]侯婷.電影《鋼與琴》的藝術(shù)美探究.人文科技2019，32（08）：88+90.

[4]劉麗麗，徐爽.淺析《水形物語》中的再現(xiàn)藝術(shù)與表現(xiàn)藝術(shù)[J].文藝評論2019（10）：16-17

[5]黃曉宇.從《霸王別姬》看京劇藝術(shù)與影視藝術(shù)的重合[J].戲劇與影視2019（15）：141-142

[6]楊晉.從“狗咬狗”看“人待人”——基于《狗眼看人心》的影片分析[J]. 藝術(shù)評鑒2019（13）：158-159