“湘派”二胡音樂系統建構策略初探

吳果

摘 要：“湘派”二胡是我國南北二胡派系中南派二胡的一個分支，在南派二胡形成與發展中占據著舉足輕重的地位。“湘派”二胡藝術與許多南派二胡流派相同，除了具有豐富的藝術特征以外，還有著獨特的細節處理。在發展的過程中，“湘派”二胡與其他傳統音樂形式一樣，一直沿用著較為傳統的發展模式。但問題在于，“湘派”二胡如何在音樂多元化的大環境中站穩腳跟，本文將從湘派二胡的藝術特征出發，從創作、演奏以及傳播三個方面系統論述“湘派”二胡音樂系統的構建策略。

關鍵詞：湘派二胡;音樂系統;構建;策略

中圖分類號：J632文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）11-000-02

“湘”是我國湖南省的簡稱，而“湘派”二胡演奏藝術在湖南也有著悠久的發展歷史。早在二胡傳入我國南方的過程中，湖南是率先接觸二胡的地區之一，在音樂與藝術特征方面也呈現出了相互兼容、貫穿南北的特點。近年來，我國逐漸形成了多元文化藝術的格局，許多外來音樂文化對地方傳統音樂藝術造成了極大的沖擊，而“湘派”二胡也同樣面臨著生存的嚴峻問題。當然，困境既是挑戰也是基于。“湘派”二胡如果能夠推陳出新，建立完善的音樂系統，其競爭力便會由此增加。[1]

一、湘派二胡的藝術特征

（一）細膩優美的音樂風格

“湘派”二胡屬于南派二胡體系。在音樂風格方面，“湘派”與南派二胡基本相同。首先，“湘派”二胡繼承了江南地區傳統音樂細膩優美的音樂風格。眾所周知，南派二胡源于江南絲竹，而很多南派二胡作品如《梅花三弄》《歡樂歌》也均是根據江南絲竹音樂改編。所以，南派二胡也就具備了江南絲竹“小、細、輕、柔” 的風格特征。其中，“小”是指音樂的篇幅;“細”是指音樂的結構與演奏時技巧的處理;“輕”是指演奏的風格，而“柔”則是音樂的風格。其次，“湘派”二胡除了具備以上音樂特征之外，在傳統的“湘派”二胡音樂中還能感受到些許北方豪爽的氣息。如湖南傳統二胡曲目《湘江月》除了選用了南派二胡獨特的湘羽調式之外，音樂中出現了大量四度以上的跳進音程，從而展現了湖南人民不畏困難的樂觀精神。再如王建民根據湖南《花鼓戲》元素創作的二胡曲《第二二胡狂想曲》也結合了湖南當地的音樂特征，將南北兼容的音樂風格發揮到了極致。[2]

（二）獨具一格的演奏技巧

從上文的分析可以看出，“湘派”二胡既繼承了南派二胡的音樂風格，也受到了北派二胡的影響，從而呈現出南北兼容的音樂風格。在演奏技巧方面，“湘派”雖然受到北派二胡豪爽風格的影響，但在豪爽的樂段的演奏中，“湘派”二胡卻展現出了與北派二胡截然不同的處理。在許多北派二胡的演奏中，演奏技巧往往會隨著音樂進入高潮而變得奔放，從而展現出狂野的音樂風格。但“湘派”二胡因受到南派二胡細膩演奏技巧的影響，在作品的高潮處理中展現出了音樂越奔放，演奏越細膩的特點，這樣的演奏技巧能夠使音樂變得更加精致，音樂中的共鳴感也得到了最大化的提升。[3]

二、湘派二胡的發展現狀及存在的問題

“湘派”二胡雖然具有獨特的藝術特征，近年來依托先進的傳播手段與成熟的創作體系也獲得了一定的發展，但提起“湘派”二胡很多人卻并不熟知。造成“湘派”二胡關注度較低的現象原因有二。其一是“湘派”二胡一直依托于南派二胡的發展模式，在很多的大型音樂會中往往會涉及一定的曲目，未獨立的發展模式也是很多人只知有南派二胡，而南派二胡中更加細致的分類卻無法分辨。這也迫使“湘派”二胡需要盡早地脫離原有的發展模式，建立自身的音樂發展體系，這樣便可以與南派二胡形成即融合也獨立地發展模式，從而有效地增加“湘派”二胡的曝光度。其二，作品的稀少是導致“湘派”二胡傳播的最大阻礙，雖然在湖南民間可以找到許多“湘派”二胡的音樂素材，但這些素材往往只是較短的音樂片段。眾所周知，二胡傳入湖南以后迅速地與當地民間音樂融合，加入了湖南花鼓戲的伴奏體系，而長時間處于伴奏的位置也是導致“湘派”二胡成熟作品較少的直接原因。直至今日，“湘派”二胡能夠當作獨奏曲目在舞臺上表演的作品也僅有5首左右。所以，相比于建立音樂體系這一長遠的計劃，現階段更加迫在眉睫的便是擴充具有“湘派”特色的二胡音樂作品。

三、湘派二胡音樂系統構建策略

（一）推陳出新的創作方式

湘派二胡雖然在發展模式上存在著落后于時代的問題，但仍然有著巨大的發展潛力，只要合理規劃，構建完善的音樂系統便可以在多元化音樂環境中建立一席之地。從上文現狀的分析可以看出，構建“湘派”二胡音樂系統的首要任務是收集現有的音樂素材，擴充“湘派”二胡音樂作品的數量。發展的根本在于創作，創作出符合當今時代審美的湘派二胡作品才能獲得更好地傳播。如王建民所創作的《第二二胡狂想曲》便是“湘派”二胡現代作品的典范。在創作中，作者選用西方作曲技法與傳統音樂進行融合的創作手法，旋律大量采用了湖南特色的花鼓戲元素，節奏則是用大量的不規則的切分節奏，復合節奏，節奏轉換等現代節拍，這樣大膽的創作手法打破了傳統節奏節拍有規律有周期性的節奏律動，這樣的創作也為“湘派”二胡的創新創作建立了標桿。所以，在競爭日漸激烈的當下，只有推陳出新，創作出更多《第二二胡狂想曲》一樣的作品使之成為音樂系統中的牢固根基。

（二）獨具特色的演奏體系

“知己知彼，百戰不殆”，除了需要擁有大量作品予以支撐以外，演奏技巧是展現樂派特色的關鍵。換句話說，直至今日依然有很多人，乃至二胡專業人士依然無法分清南派二胡中各個地域在演奏技巧方面的區別。所以，要想被人了解首先要發揚自身的特色，如湖南風格的音樂中“sol”是特性音程，而“湘派”二胡也繼承了這一特色，在演奏“sol”音時，需要運用壓揉的方法將原有音高可以提高，保持在原有音高與變化音之間，從而造成一種離調的感覺。與此同時，“湘派”二胡除了應該了解自身的長處，也應該研究其他南派二胡不同地域演奏技巧，從而最大化發揮自身的特色，再將這一特色發揚光大。最后，特色演奏體系的建立不是一蹴而就的，這需要官方機構與廣大二胡愛好者的通力配合，體系建立之初可以先以湖南以及周邊地區為根基，建立完善的教育、培訓系統，在此之上可以多舉辦二胡演奏的相關活動，教育、培訓可以規范演奏技巧，而活動則可以將分散的力量聚集起來，然后統一進行規劃。正所謂“沒有規矩，不成方圓”，只有這樣嚴謹的模式才能促進“湘派”二胡的進一步發展。

（三）統籌兼顧的運行模式

日常的運營是“湘派”二胡音樂系統可持續發展的保障。從“湘派”二胡的發展現狀的分析中可以看出，“湘派”二胡的運行模式一直依托于花鼓戲的發展，處于較為自然的狀態，但因為音樂系統的建立不得不建立規范化的運行模式，而規范化的運行模式便是上文所提到的創作方式以及演奏體系的革新。當然，選擇新的運行模式并不等于拋棄之前自然發展的狀態，這需要統籌兼顧兩者的利弊。首先，規范化的運行模式能夠突出自身優勢，大力發展獨奏作品，從而使“湘派”二胡走向更大的舞臺。但強化專業性也勢必會使“湘派”二胡脫離與花鼓戲的合作模式，這并不利于“湘派”二胡特色演奏系統的建立與在民間的傳播。其次，自然的運行模式雖然有利于傳播與發展特色演奏技巧，但過分依賴花鼓戲的發展也會限制“湘派”二胡獨奏的成型。所以，綜合以上利弊，只有建立現代與傳統并重，結合優勢統籌運行才能協調的發展。

（四）與時俱進的傳播策略

傳播策略決定了“湘派”二胡能否被更多的人群所熟知。廣泛的關注度可以發展更多二胡的愛好者與潛在的演奏人才。在以往的傳播模式中，“湘派”二胡一致屬于傳統的傳播狀態，在湖南地區的大街小巷能夠看到藝人們用“湘派”二胡風格演奏花鼓戲的片段，同時也能在花鼓戲的演出中見到“湘派”二胡的伴奏。而這樣的傳播速度與廣度顯然無法滿足即將建立的“湘派”二胡音樂系統。所以，在音樂系統建立之后，“湘派”二胡需要進一步提升宣傳手段，與當下較為流行的宣傳模式結合，建立長久的傳播策略。近年來，隨著科技的進步，第五代通信技術即將走入人們的生活，而“互聯網+”的合作模式也已經普及到各個傳統行業之中。“湘派”二胡也應該利用網絡傳播速度快的優勢，通過網絡或移動設備提升自身的知名度。換句話說，只有選擇與時俱進，選擇與人們生活息息相關的宣傳手段才能受到更多的關注。

四、結束語

綜上所述，本文從湘派二胡的藝術特征出發，結合現狀分析了“湘派”二胡在發展、傳播的過程中所存在的問題，以及建立“湘派”二胡音樂系統的必要性。從分析中可以看出，“湘派”二胡有著獨特的藝術魅力，是我國優秀傳統藝術中的一部分。在傳統音樂藝術日漸復興的當下，“湘派”二胡更應該挺身而出，讓更多人了解、感受“湘派”二胡的音樂魅力，為我國“文化自信”的建立提供重要保障。

參考文獻：

[1]黎瀟妮.試論湖南風格二胡曲的藝術特色[D].天津音樂學院，2011.

[2]吳桐.王建民《第二二胡狂想曲》的創作特點與演奏分析[D].寧夏大學，2018.

[3]胡寧.試論豫派二胡藝術構建中的現實矛盾[J].美與時代（下），2012（04）：63-64.