英國伯恩茅斯藝術大學新繪畫館建筑設計評析

黃藝

摘 要 英國伯恩茅斯藝術大學新繪畫館是著名建筑師彼得·庫克（Peter Cook）在英國建成的首個作品，這也是建筑電訊派思想在50年后變為建筑現實的又一經典之作。以彼得·庫克的“建筑夢”為線索，結合校園背景和建筑創作，分析其設計理念、空間形態、采光設計、結構與材料，可以對當前建筑設計及其環境營造引發一些新的探索與認識。

關鍵詞 英國伯恩茅斯藝術大學 新繪畫館 彼得·庫克 建筑電訊派

中圖分類號：G434 文獻標識碼：A

英國伯恩茅斯藝術大學（Arts University Bournemouth，以下簡稱AUB）新繪畫館是一座流動的、浪漫的、精致小巧的當代前衛建筑，它是由英國著名建筑師彼得·庫克爵士領銜的CRAB工作室設計完成的，并獲得2016年英國皇家建筑師學會獎。特征鮮明的建筑語匯、色彩和設計理念使其已成為AUB校園地標，吸引了大批來訪者參觀與學習。一個多世紀以來，它不僅是英國第一個為一所藝術大學專門定制的繪畫館，而且也是彼得·庫克在英國建成的第一個作品（圖1），這對AUB來說，其意義深遠。

1“建筑夢”的起航之地

成立于1883年的AUB是英國南部地區最重要的、英國為數不多的培養藝術、設計、媒體和表演類等創意人才的高等教育機構之一，在2017年獲得了英國教學卓越框架教學質量金獎。

學校為了解決繪畫創作場地不足的問題，新繪畫館的建設需求日益迫切，AUB新繪畫館的設計能夠邀請到享譽世界的建筑大師彼得·庫克爵士以定制的方式親自打造，這在很大程度上得益于彼得·庫克與AUB很早就建立了緊密的聯系。20世紀50年代，彼得·庫克在伯恩茅斯藝術學院經歷了建筑學習的啟蒙階段，開啟了他以建筑的視野認知世界。通過此次與AUB的合作，作為一名重量級的AUB名譽校友，彼得·庫克非常希望通過他的設計和繪畫去激勵AUB的青年學子，為學校的發展貢獻自己的一份力量。

2彼得·庫克的“建筑夢”

2.1建筑電訊派

彼得·庫克是一位具有浪漫主義情懷、極富想象力的建筑大師，“Archigram”（建筑電訊派）時期是他職業生涯中非常重要的一個階段，對他后來的建筑創作活動產生了深遠的影響。早在20世紀60年代，他與麥克·韋柏、大衛·格林等六人在倫敦創立了極具先鋒意識的Archigram，該小組希望從新技術革命的角度對現代主義建筑進行批判，并通過其同名雜志（1961-1974）來提倡和探索建筑中的流動性和變換性。建筑電訊派將他們顛覆性的城市理念和建筑主張積極通過建筑繪畫表達出來，其中，“Plug-in City”、“Instant City”、“Walking City”和“Living City”對當時建筑和城市發展的探索方向產生了很大影響。彼得·庫克以“夢”作為自己對建筑思考的方式，強調潛意識對建筑創作活動的影響，他的建筑作品基本都鮮明地反映了這一特質。

2.2重要個展與“建筑七夢”

彼得·庫克在倫敦大學學院巴特雷特建筑學院舉辦了自己職業生涯中最重要的一次個展“80 years 80 ideas”。本次展覽匯集了他多年來的建筑思想和具有個人鮮明特色的作品，以非線性敘述的方式呈現，展覽中令人耳目一新的畫作、剪紙拼接、建筑模型以及偶爾拍攝的完工建筑的照片，都給觀者留下了深刻的印象。

在“80 years 80 ideas”展覽之后，他受邀到美國哥倫比亞大學建筑、規劃與歷史保護學院演講，回顧了自己建筑思想體系的形成過程，并結合不同時期的作品分享了自己的七個建筑之夢。第一夢“The dream of physical metamorphosis”（物理演化之夢）、第二夢“The dream of slithering”（蜿蜒之夢）、第三夢“The dream of melting”（消融之夢）、第四夢“The dream of flying”（翱翔之夢）、第五夢“The dream of overgrowth”（過度生長之夢）、第六夢“The dream of three dimensional city”（立體城市之夢）、第七夢“The dream of hidey-hole”（幽秘洞穴之夢）。

從他的一些作品中也可以強烈感受到“幽秘洞穴之夢”的影響，有許多有意或無意設計出的hidey-hole很值得細細品味，它們可能存在于某個建筑空間視角，以不同形式和狀態呈現，伯恩茅斯藝術大學新繪畫館就是一個非常典型的例子。

3建筑創作解析

3.1建筑選址

新繪畫館選址位于AUB校園北側的一片林地，該場地原是一處作為景觀緩沖區的預留空間，被東側的學生宿舍和南側的TheGallery所環抱，主要作為師生休憩和交流的場地，但由于缺乏林地管理策略，原場地的景觀視覺質量不佳，缺乏區域空間的視覺焦點，新繪畫館的建設為改善場地現狀提供了契機。

彼得·庫克及其團隊非常重視新建建筑對場地內部空間和外部空間的影響評估。設計團隊與校方經過多輪溝通，通過對原有場地內的部分喬木進行移栽的方式，確定了建筑的合理位置，并對建筑形態、色彩、采光、結構和材質等因素都進行了謹慎的考量。同時，為了激活這片景觀緩沖區、加強區域空間的識別性、改善行人對校園北入口的空間體驗，以最小化的環境影響策略構建了建筑與植被、地形的合理關系。

3.2空間形態

這個非線性、有機的、流線型的建筑因其富有想象力的建筑形態獨樹一幟，成為校園空間的絕對主角。伯恩茅斯這個海濱城市是英國南部著名的旅游勝地，大海在這個城市發展的過程中扮演著非常重要的角色。形似浪花、充滿張力的建筑表皮和鮮明的地域色彩既是對城市文脈的有力回應，也是以先鋒性的建筑語匯對城市和校園未來形象的無限暢想與憧憬。

新繪畫館有一顆面向正北方的“大眼睛”，讓人印象深刻。這顆“大眼睛”是新繪畫館具有自身建筑語匯的重要特征，是建筑內部空間與外部空間對環境信息的重要傳遞界面。朝向天空的形態設計暗示對藝術世界積極探索的態度，不斷激勵繪畫學習者的學習興趣、有助于創作過程的靈感迸發。與建筑北面富有張力的形態設計不同的是，建筑南面的形態設計則顯得穩定、圓潤，屋頂那六個形似煙囪的圓柱形建筑語匯的趣味性十足。通過這些富有想象力的機械元素的使用，我們隱約能夠看到建筑電訊派思想在新繪畫館設計中的一些影子。建筑內部空間則是另外一番景象，流暢、平靜、柔和的曲線界面塑造出一種幾乎無形的、洞穴般的幽秘空間形態，白色墻面與淺灰色地面的搭配巧妙烘托出空間的輕盈與純粹。建筑的空間功能構成較為簡單，整個內部空間面積為191m2，包括一個自然光線充足的繪畫創作和展覽的多功能空間、器具陳列間、更衣間、衛生間以及建筑設備間等，建筑主入口和安全出口分別位于建筑的南面和西面。

3.3采光設計

彼得·庫克深知觀看與繪畫是工作室創作的一對核心活動，良好的建筑采光性是繪畫創作的基本需求，因此，建筑設計必須充分考慮對自然光線的有效利用。CRAB工作室結合英國的光照時長的方位特征，確定建筑的采光面以正北方向定位，其目的是為了滿足室內空間獲得更加充足的自然光照需求。新繪畫館的采光策略主要包括四個部分，第一，建筑北面的橢圓形大天窗滿足了繪畫創作與展覽的光線需求;第二，柔和的光線通過建筑后部天窗投射到其下方室內空間;第三，離散的、更柔和的光線從建筑東側底部的窗戶滲透進來;第四，南部光線沿著曲線通道透過主入口的玻璃門進入室內空間。在人工照明設計方面，弧形的線型光源隱藏在橢圓形天窗窗框的內部，將形體流暢的天窗細節完整地展現出來，進一步加強了室內空間的通透性、流暢性和整體性。可調照射角度的筒燈均勻分布在流動的天花界面中，滿足夜間整體照明的功能需求，設計巧妙的人工照明使建筑內部空間更加精致和感人。

4結構與材質

這顆耀眼的“校園藍寶石”在結構和材質選用方面也體現了彼得·庫克的獨具匠心，建筑結構采用全鋼預制的半硬殼式結構，這種結構最大優勢在于結構非常簡化，搭建效率高，能夠有效縮短施工周期，減少現場材料加工的浪費，有效降低對周圍環境的影響。由8毫米鋼板制成的復合曲線的建筑結構主要由鋼板隔板支撐并形成結構包絡。該結構在德國精確定制和預組裝，確保組裝的精準效果，隨后在現場進行重新組裝、焊接和涂漆作業，焊接接頭經過磨削和拋光處理，可以確保平滑無縫的建筑表面效果。

建筑所有內墻和“外殼”的內襯都采用石膏板進行封面與塑形，縫隙區域用石膏涂抹填充，可以實現曲線界面的連續性與美觀性，對于需要吸聲的區域，石膏板以脫脂石膏接縫穿孔，所有穿孔吸音板的功效性和安全性較高;建筑內墻表面采用可清洗的白色漆面，以實現持久的光滑與整潔的效果;無縫鋼殼結構的“藍色外衣”是一種高積聚且完全防水的涂料，主要適用于外部環境的鋼涂料系統;建筑地面采用含硬化劑和防污劑的拋光工業地板，保證地面視覺的美觀性和使用的耐久性。

5結語

彼得·庫克在設計新繪畫館之初，曾談到，回到這個魂牽夢繞的地方，從那個喜歡建筑但還不能很好使用畫筆的男孩，已成長為可以用他的畫去激勵更多懷揣夢想的人。我內心浪漫的想法是要在那里放置一些有趣的東西——建筑、樹木和伯恩茅斯的記憶。樸實的言語中透露出這位老者對母校深深的眷戀之情。一顆充滿浪漫氣息的夢想種子終于回到這片熟悉的土地上生根發芽，它既是彼得·庫克對年輕學子的殷切期望，更是自己對“建筑夢”堅守的力量。

參考文獻

[1] 李鴻娣.國外著名建筑師叢書：彼得？庫克[M].中國建筑工業出版社，2012.

[2] 梁允翔.最后的先鋒派——國際情境主義和建筑電訊派[J].建筑師，2011（06）.