中國風鋼琴作品《軍民一家親》的演奏技巧把握研究

摘要：在西方文化與中國文化相沖擊的背景下，西方鋼琴音樂也作為西方文化傳入中國并迅速傳播開來，鋼琴發源與歐洲，鋼琴藝術的主題部分屬于歐洲傳統文化的一部分，而中國鋼琴音樂在結構、聲韻、意境、演奏方法及文化內涵上，業已表現出不同于西方鋼琴音樂的自身特點，鋼琴曲《軍民一家親》正是將中國的文化內涵與西方樂器的結合的典型例子。

關鍵詞：中國風鋼琴作品;《軍民一家親》;演奏技巧

1 中國風鋼琴作品

中國風格的鋼琴曲這一概念來自1934年齊爾品“征求有中國風味的鋼琴曲”評獎。在這次評獎中，賀綠汀以《牧童短笛》獲得頭獎，開創了中國風格鋼琴曲的先河。中國風格的鋼琴曲經歷了1936年前的早期音樂創作、抗日戰爭解放戰爭的時期、中華人命共和國成立17周年時期、“文化大革命”時期、1977年后的新時期。經歷了四個時期的演變，中國鋼琴曲逐漸從模仿性轉變到民族意蘊的引入，在西方鋼琴的基礎上融入了中國特有的音樂韻味，在中國風格鋼琴曲的創作上，作曲家們將中國地方民族性音樂、中國獨特的文化意境融入其中，鋼琴曲《軍民一家親》就是將海南地區的采用了海南黎族地區的音樂旋律，具有濃郁的地方特色。

2 《軍民一家親》的創作背景

鋼琴曲《軍民一家親》是我國作曲家杜鳴心根據其代表作《萬泉河水清又清》的旋律進行改編創作的。鋼琴曲《軍民團結一家親》是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四場中的插曲，歌曲運用了海南黎族地區的音樂曲調。1964 年，作曲家杜鳴心為給芭蕾舞劇《紅色娘子軍》譜寫背景音樂，特地去了海南黎族地區尋找創作靈感。經過多次的修改與試唱，最終采用了《萬泉河水清又清》的旋律曲調并吸取了五指山的民歌加以融入，真實的描繪了海南人民純樸、團結的生活景象。以這首作品作為《紅色娘子軍》中描述鄉親們與紅軍心連心，團結一致的場景也是最佳的選擇。作曲家杜鳴心將這首歌曲改編創作成了鋼琴作品《軍民團結一家親》。描述了鄉親們遠道而來慰問紅軍戰士，大家其樂融融，載歌載舞，團結一致，有著共同的目標和向往。在聽覺上給人一種清新爽朗又柔和、美好的感受。由于聲樂作品篇幅較小，演唱的音域也相對狹窄，在旋律曲調和語言織體的表達上過于簡單，作曲家杜鳴心將《萬泉河水》改編為鋼琴曲通過豐富的演奏方式、多聲部的旋律對比更好的展現出鋼琴音樂的魅力。

3 《軍民一家親》的曲式結構特點

鋼琴曲《軍民團結一家親》是一首再現單二部的鋼琴作品。這部作品采用的是 A宮六聲調式轉 D 宮，加入了清角，全曲由引子、A部分、B部分、尾聲組成。

引子共有八小節，由非三度疊置和弦和減七和弦交替出現的一連串裝飾音及顫音組成，音區逐漸升高，模仿水流聲由近至遠直至消失。引子尾聲處含有主題旋律的色彩。

A 部分采用了呈示性的寫作手法，可將它分為 a、b 兩個部分，9 至 16 小節為 a 部分的旋律。a 部分以四小節為一個樂句，共兩句，開門見山，主題鮮明。在多聲部的織體中，副聲部基本都是主和弦構成，調性明確，能夠更好的襯托主題。b 部分從 17 小節開始至 24 小節結束，樂句的結構跟 a 部分的旋律是一致的，不同的是旋律轉至左手，伴奏織體為多聲部，由非三度疊置的柱式和弦進行伴奏，適當的加上了波浪式的雙音。整個 A部分樂句工整，框架整齊。速度為中速，表現的音樂效果是如歌地。A部分的樂句與 A 部分基本一致。緊接著雙音模進上行，漸慢的將情緒變化的捎帶強烈，把旋律逐漸推向 B 部分。

B 部分 c 段從 52 小節至 59 小節，共兩句，左手伴奏織體是快速的 6 連音，伴隨右手的 6 連音，像是重疊的雙音上下行琶音。旋律由主音到屬音又回歸主音，調性感極強，力度標記持續漸強，直至 B 部分 a 段。a 段從 60 小節開始至 70 小節，旋律為減七和弦、小三和弦以及八度音交替進行，也是多聲部的寫作方式，但是副聲部是旋律音的延伸，像是一個影子，讓旋律一直持續保留在樂句之間。

4 《軍民一家親》的演奏技巧把握

4.1引子部分

中國風格的鋼琴曲為突出中國獨特的文化韻味和審美意境在主題部分前加入引子，營造氛圍，引出主題。《軍民一家親》的引子部分由一連串裝飾音及顫音組成，音區逐漸升高，模仿水流聲由近至遠直至消失。在演奏時裝飾音和顫音由弱到強，慢慢推進，再到弱，營造一種若有若無的朦朧美，在觸鍵上，既要使琴鍵下鍵踏實，又要控制好力度，像是一種“柔中帶剛，剛中有柔”的下鍵方式。下鍵時力度集中，每一串裝飾音像是撫摸琴鍵一般，速度雖快但保持清晰。擁有水流清澈、余音裊裊般的詩情畫意。第6小節最后一個音作漸慢處理為結尾的情緒做鋪墊最后弱音結束。（如下圖）

4.2 主題部分

當主題旋律出來時，高音譜表為多聲部，低音譜表的伴奏是簡單的有保留音的全分解和弦。右手也有保持音，旋律音基本用小拇指彈奏，所以小拇指要貼鍵彈奏，將每個音的音色都集中，使所有的旋律都由點成線，更好的將多聲部中的主旋律突出，每一樂句后都有一個裝飾音進行填充，此時裝飾音應該輕觸鍵，清晰的彈奏。整個作品 A 段的旋律較輕柔，不能過于剛硬，但是也不能太弱輕柔，演奏時注意旋律的歌唱性和畫面感。因此用貼鍵的觸鍵方式最為合理。（如下圖）

從 A`部分開始，主旋律轉至左手，右手伴奏型為雙音與柱式和弦。左手同樣是多聲部的旋律，但是跟作品 A 部分有所不同的是，每句旋律出來的第一個和弦都是波浪音，隨后又是單音進行，緊接著幾組短波浪音。彈奏這部分的旋律時，左手的波浪音要推動至旋律音上，隨后依然要以貼鍵的方式均勻、清晰地彈奏短波浪音，右手的伴奏部分貼鍵彈奏，突出左手的旋律部分，每一個樂句的最后一個音作弱收的處理。（如下圖）

B 部分的旋律聲部回到右手，大多為八度音，低聲部的伴奏型是密集的小三和弦與減七和弦的 6 連音琶音上下行。彈奏這類伴奏型的時候，要把它與旋律結合起來，隨著旋律的流動，做出相對應的漸強漸弱。整個 B 部分彈奏的重點在于左手的跑動性，左手下鍵的顆粒性要強，由于音型比較密集，所以觸鍵要準確、干凈，跑鍵時盡量貼鍵，動作幅度小，保持一條線上下行，向上時指頭力度加強，這樣能夠更好的推動旋律進行，長音部分的填充要與相互旋律形成強弱的對比。（如下圖）

3.尾聲部分為再現式尾聲，作為結束音的填充，對全曲進行了補充，并且引申整首曲子的未盡之意并加強結束感，鋼琴曲《軍民一家親》的尾聲部分結束在主音D宮上，中間雙手同向上行到再現結束句的旋律，在演奏時應該保持B部分的情緒，結束音后的填充，右手連續的三連音上行，左手為分解和弦，在觸鍵時要注意音的干凈、清晰和三連音的節奏韻律，最后結尾的兩小節左手和右手都是和弦，但是右手的旋律音重復的結束樂句，在演奏時，和弦音要抓緊，右手突出旋律，給人一種強烈的結束感和音樂的完整性。（如下圖）

5 結語

《軍民一家親》作為一首中國風格鋼琴曲的代表作之一，在創作上將中國的民族音樂文化、意境美的創作思維，與西方樂器進行了完美的結合，將中國的人情風味和社會風情表達出來，起到了文化傳承和發展的作用。通過這些獨特的音樂技法，使得中國鋼琴曲更加的獨樹一幟。鋼琴曲《軍民一家親》是由《萬泉河水清又清》改編而來，該鋼琴曲反復出現的主旋律就是《萬泉河水清又清》的歌詞唱段，同時巧妙地借用了中國傳統樂器的奏法，如：倚音、顫音、波音、琶音、經過音等等，所以在演奏由歌曲改編而來的曲目時要注重表達音樂的線條感與歌唱性。中國鋼琴曲的演奏是民族文化意蘊的一種體現，中國民族音樂的意韻以重寫意為主，講求依心而動的音樂律動。演奏者如何使中國風格鋼琴作品中的裝飾技法與民族文化中的寫意意韻相協調，從而使演奏者在演奏中即忠于創作者裝飾技法的原意表象同時又能使其在演奏時具有民族風格意韻的特點，這是演奏者在演奏中國風格鋼琴作品時一直所追尋的境界。

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作者簡介：樊小靈，女，1997年3月出生，漢族，四川宜賓人，碩士學位，四川輕化工大學，研究方向：鋼琴。

（作者單位：四川輕化工大學）