丹培拉繪畫在當代綜合材料繪畫中的運用

要程琪

摘? ? 要：丹培拉繪畫作為一種古老的繪畫藝術，在整個繪畫的歷史中有著舉足輕重的地位，它的出現展示了當時人類的智慧。綜合材料繪畫作為繪畫領域一種新興的藝術表現形式，需要不斷借鑒各種傳統繪畫予以增加本身的內涵，正是靠著這種進步，人類的藝術才得以不斷延續。

關鍵詞：丹培拉 ;綜合材料;繪畫;運用

一、丹培拉繪畫簡介

1、發展歷史。追溯藝術創作的發展歷史，丹培拉繪畫最早可以在古代希臘甚至古埃及時期找到身影，當時的畫家開創性地將蛋黃加入到顏料中充分攪拌，并進行作畫，可以說是丹培拉繪畫的雛形。等到了羅馬特別是拜占庭帝國時代丹培拉繪畫已經發展成為當時最主流的畫種。到了文藝復興前期，喬托等眾多畫家對丹培拉繪畫技法進行了創新和完善，使得丹培拉繪畫有了很大的進步和發展等到了意大利文藝復興盛期，丹培拉繪畫達到了頂峰。這種情況持續到16世油畫逐新普及了整個改洲? 并取代了丹培拉繪畫的地位雖然油畫成為當時的主流創作形式，但丹培拉繪畫并未完全消失在厲史長河，一方面，丹培拉技巧融入其他繪畫技巧中，另一方面，作為創作圣像畫的主要技法在俄羅斯等地區的民間得以保留與傳承。

2、重要特征。丹培拉繪畫大多采取蛋黃、全蛋或者其他類似膠類做乳化劑，然后打入適量的亞麻仁油或樹脂油，并進行充分的震蕩、攪拌、混合，使其成為不分解的水乳交融的乳濁液，這種液體與色粉加水稀釋描繪于畫面之上，數秒鐘后就能變千進而隨著時間的推移結膜、變硬，并且既不會再被水溶解，也可以長久保留色彩的鮮艷。此外，丹培拉材料在加水稀釋過程中水多則可以繪畫的通透輕盈流暢，水少則可以繪畫的飽滿沉穩厚重。但是，丹培拉繪畫的短板也非常明顯，首先是其準備過程比較繁雜，既要消耗大量精力去準備材料，又要精心配制乳濁液，因此，想要在戶外作業難度比較大，其次，丹培拉多層罩染的間接繪畫方法也讓很多畫家敬而遠之，需要畫家在繪畫前做大量的構思和設計，防止在操作過程中出現間題難以修改。

二、丹培拉繪畫主要技法

1、做底。在干燥且不易變形的堅硬木板上做一個基底，基底材料的選擇最好是上乘的白色石膏粉，用一定量的石膏粉和一定比例的膠（骨膠）和水混合，使石膏粉完金融入膠水混合物中，達到無顆粒的狀態。此時用寬軟的刷子涂刷底層，每次涂刷間隔約20至30分鐘，涂刷時注意改變涂刷方向，總體控制在14至16遍左右，涂刷完畢后放置陰涼處晾置24小時以上，而后使用牛皮、手掌或者其他材料進行打磨，確保畫底光潔如蛋白之后將提前準備好的畫稿放置在畫底上，用針筆在稿子上按線描劃，這樣石膏底上就會留存痕跡，稿子拿掉后，再用針筆在印跡上刻畫一遍，形成有深度凹痕的線跡。

2、提白。提白是指從畫的亮部畫并塑形，來自于歐洲傳? 統丹培拉繪畫間接畫法，在起稿、定稿之后先做一個有色透明底? 層，而后從最亮部提白塑形，用單純素描的方式組織處理畫面造? 型層次關系。由于丹培拉材料的屬性既親水又親油，也就導致了? 油與水在繪畫過程中反復交又，正如前文中提到的，水多油少則? 輕薄透明，可以提亮畫面;水少油多則厚重沉穩，可以罩染畫面，? 借此產生了豐富的造型、色彩和材質效果。也正是基于這一特殊? 性，丹培拉繪畫的提白在我們當代繪畫中有著強烈的意義，對繪? 畫的發展有著重要推進作用。

三、中西方當代綜合材料作品中丹培拉繪畫的運用

1、安東尼達比埃斯作品中丹培拉的運用。安東尼.達比埃斯，在繪畫技法上借鑒了很多傳統丹培拉手法，有時把現成物壓在地板上，再揭去它，用以獲取輪廊、形體，類似于丹培拉中的做底。畫面的用色多? 數是丹培拉問接著色法，借以傳達出悠揚、深邃的視黨效果，代表作品有《空問》《墻壁圖畫》。

2、安塞姆·基弗作品中丹培拉的運用。安塞姆.基弗可以說是當代綜合材料繪畫的代表，他喜歡用各種石灰粉以及色粉、乳膠等做底，類似于丹培拉中用石膏粉做底一樣，而后再在底板上根據畫面要進行劃痕造型，接著通過間接技法和丹培拉提白法再進行反復罩染，使畫面色層達到通透深遠之意，最后再在底色上進行現代材料的拼貼與拓形轉換，達到畫面的視覺沖擊，代表作品有《黑片》《植物的秘密生活》。

3、張元作品中丹培拉的運用。張元，中央類術學院教授，中國油畫藝委會委員。其作品很多利用現成物在不上或者底板上拼貼制作肌理，再用大白粉調和色粉反復覆蓋、罩染刮擦，這和丹培拉制底方法剛好背馳。畫面用色是丹培拉問接用色方法，有些局部又有直接畫法的厚堆法代表作品有《紅荷濕地》《山谷系列》。

四、結語

綜合材料發展至今已成為一種新的藝術形式，而這種新的藝術形式想要長久的發展下去，必須繼承前人的創作技法，只有不斷的學習、借鑒、再學習，才能走得更遠，正如丹培拉一樣，在歷史的長河中閃耀著獨特的光芒。

參考文獻：

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