淺談清供題材繪畫

王澤雨

摘要：本論文針對中國清供題材繪畫展開討論，首先從清供題材繪畫的萌芽和發展出發，逐步說明不同審美認識下，其所具有的文化特征。由此可知古代與近現代畫家筆下清供題材繪畫有著自士大夫情懷向貼近平民生活轉變的特質，在這其中無不體現著畫家于繪畫上的創新與人文精神的傳承。

關鍵詞：清供;文化;審美

引言

清供的起源得從祭祀說起。清供源于佛供，回溯魏晉時期的蘭亭雅集：王羲之曾在會稽山陰之蘭亭舉行風雅集會，即“修禊”，這種古老的民俗，為的是洗去冬日塵埃，感受春意。樹叢中有人煮茶，有人弄酒，石頭上放著一瓶花，就成了曲水流觴，那些花瓶，杯盞也成了清供擺設的雛形。清供的完整體系產生于漢唐以后，唐宋時期已成了生活的一部分。佛教傳至日本后，也把“禪房供花”的佛供禮儀帶去，成為古時家居里祭拜神佛的場所。

一、清供題材繪畫概論

（一）清供題材繪畫萌芽

清供有兩層意思，一指清雅的供品，如松、竹、梅、鮮花、香火和食物;二是指古器物，盆景等供玩賞的東西，如文房清供、書齋清供和案頭清供。世上也分“有名之供”和“無名之供”。有名之供，可按節日分，如歲朝清供、瑞陽清供、中秋清供等;亦可按禮俗分，如壽誕清供、婚喜清供、成人清供等。無名之供，是在非節日之時隨心無來由地擺上幾樣物什，比如有朋自遠方來，送了水果、盆栽，主人便找相配的果盤花案來“供奉”。這些供品都是有著美好的寓意，代表著對未來美好生活虔誠地祈禱。在先秦時期插花藝術就已經萌芽了。六朝漢魏時期有文人吟詠花卉，借物抒情，把情感寄予花草，表達自己的心意志向，這或許是受到當時文化思想的影響，抒發逸隱脫俗的情感。唐宋時期，詩歌文學盛行，當然也少不了對花木的贊美。唐朝詩人羅虬就編著 了世界上較早記載插花藝術的名篇《花九錫》，其中寫了九種形態嬌美、寓意高潔的花卉。佛教禪宗六祖慧能，常常用花來比喻禪理，他愛梅花，常在所到之處都插上梅花，給梅花賦予了深奧的佛理。這些都為后來出現的清供題材繪畫提供了文化 寄意。清供，其實就是供養自己清雅的心境，是一種頤養精神的審美體驗，因人的賞 識而慢慢地變為了“雅物”，后來又因清玩之風的盛行使得“清供”題材繪畫漸漸萌芽產生。

（二）清供題材繪畫的發展

清供的完整體系產生于漢唐以后，唐宋時期已成了生活的一部分。佛教傳至日本后，也把“禪房供花”的佛供禮儀帶去，成為古時家居里祭拜神佛的場所。新春佳節之時，他們會在家中插上喜慶寓意的花卉，或再擺上一些古董器物，懸掛上金石書畫，后來慢慢發展為把生活中的這些物品用畫筆勾勒在畫里面，掛于墻壁，意在祈福納祥，由此清供題材繪畫慢慢形成。

二、清供題材繪畫的審美表現

（一）古代清供題材繪畫審美表現

清供題材繪畫從唐宋開始完善，到明清時期不斷發展，深受貴族、文人士大夫階層的喜愛，他們將自己平日感悟通過清供題材繪畫予以表達，所以古代大部分清供題材繪畫的繪畫特點都是以士大夫的審美為主。清供題材繪畫不是單純的使用技法來表現物象，還成為了貴族、文人士大夫抒發情感的載體，其在表現手法上亦不斷豐富，從而形成了古代清供題材繪畫所獨具的文人氣質。宋朝到明清時期是封建社會鼎盛時期，統治者為了不斷加強和維護國家統治， 推崇儒學，并且在儒學的基礎上發展成了更有思想約束力的理學和心學。注重人的 內心品格和修養，自然界中梅、蘭、竹、菊、荷、松等被賦予了高潔的品格，為 了清供題材繪畫的主要描繪對象。 元代畫家錢選的《歲朝清供圖》全幅用較為工細的筆法，慢慢地刻畫出來，古老的香爐和花瓶表現了畫家 “永恒”的哲思，而松枝、梅枝寄托作者堅韌不屈、不畏艱險的文人氣質。

（二）近現代清供題材繪畫的審美表現

當晚清王朝走向衰落的時候，世界資本主義正處在上升階段。資本主義發達的英、法等國對外積極進行侵略，尋找殖民地，英國是侵略活動的急先鋒。中國社會近代史就此開啟，時代面貌產生了巨大變化。繪畫欣賞也隨之變得更加現實，封建文人士大夫清供題材繪畫原有的審美難以被大眾所接受，畫家們在古代清供題材繪畫的基礎上開始創新，體現時代精神。近現代的中國畫色彩有了很大突破，畫家們立足于傳統繪畫設色方式、方法，對色彩表現不斷探索，他們把民間美術色彩進行提純，從西洋繪畫中吸收了色彩特點，運用到傳統中國畫中。從而畫面色彩強烈了，賦色艷麗，物象的設色又有了環境色，這一點和古代文人畫中樸素的水墨，以及明清時期隨類賦彩的單純色彩平涂相比，有了很大的不同，非常貼近平民化審美，又因西洋繪畫色彩，讓畫作色彩層次豐富。 吳昌碩《清供圖》全幅通過畫家的巧思，畫面的色彩融合到了每個物象之中，更表現出清供題材中喜慶、吉祥的寓意。

三、結論

中國清供題材繪畫體現了古代文人雅士和廣大勞動人民的生活態度和生活觀念。畫家筆下的清供物象極富生活氣息，通過對清供題材繪畫分析，了解到每個時期的清供物象都被賦予了不同的時代內涵，寄托了文人清逸淡泊的生活情懷和對幸福美滿生活的愿望。近現代，畫家們立足于傳統繪畫設色方式、方法，對色彩表現不斷探索，他們把民間美術色彩進行提純，從西洋繪畫中吸收了色彩特點，運用到傳統中國畫中。

參考文獻：

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