格里格《阿尼特拉舞曲》作品分析

摘 要：格里格是著名的挪威民族音樂家，一生的思想和創(chuàng)作都和自己的祖國聯(lián)系在起。格里格的創(chuàng)作除了具有鮮明的民族風(fēng)貌外，其重要的藝術(shù)特色是小巧精練、詩情畫意、爽朗清新。他的作品大多屬器樂小品，內(nèi)容來自民族民間風(fēng)俗生活、神話傳說、自然風(fēng)光詩歌文學(xué)和個人體驗，樂思的發(fā)展主要采用對比并置的原則。本文對選自管弦樂組曲《培爾·金特》第一組曲的第四幕阿拉伯部落首長之女阿尼特拉舞蹈的場景為背景的音樂進(jìn)行曲式與音樂本體上的分析，作品采用民族舞曲體裁，旋律輕快、俏麗，配器絢麗多彩，與民間音樂巧妙結(jié)合，富有濃郁的東方風(fēng)味，是一首膾炙人口的世界名曲。

關(guān)鍵詞：浪漫主義;格里格;民族音樂;音樂分析

一、作曲家及創(chuàng)作背景

愛德華·格里格（Edvard Grieg，1843～1907）是十九世紀(jì)著名作曲家。格里格早期受同輩作曲家諾爾德拉克影響，決心要以挪威的民間音樂為基礎(chǔ)，開辟挪威民族音樂之路。這個時期的作品既有德國浪漫樂派的特點如《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，也出現(xiàn)了挪威民族特點，如《F大調(diào)第一小提琴奏嗎曲》。在格里格創(chuàng)作的頂峰時期，作品的民族性與他個人的創(chuàng)作風(fēng)格都開始體現(xiàn)出來。代表作有：《a小調(diào)第二小提琴奏鳴》，《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，話劇《彼爾·金特》配樂，《鋼琴敘事曲》，《鋼琴抒情小品集》與《g小調(diào)弦樂四重奏》等。

格里格的音樂缺乏內(nèi)在的戲劇矛盾沖突是和揶威社會的發(fā)展?fàn)顩r和作曲家的相對平穩(wěn)的生活、思想有關(guān)系。他說過：“藝術(shù)家，如巴赫和貝多芬都在高處建立了殿堂，而我則想象易卜生的最后一出戲劇中所表現(xiàn)的那樣，為人們尋找?guī)姿》俊Ｔ谶@里他們會感到自己舒適和幸福。”他的這種人生觀和藝術(shù)觀使他從37歲這個精力正旺盛的時期，卻同年輕的妻子隱居到鄉(xiāng)間別墅，去過一種與事無爭的寧靜舒適的生活，感到幸福、寬慰和滿足。

《阿尼特拉舞曲》是《培爾·金特》第一組曲中的第三樂章。培爾·金特少年任性，生活放蕩不羈，行為荒誕不經(jīng)：參加朋友的婚禮時拐走新娘，在山魔的王國中愛上山魔的女兒，以后又飄洋越海，開始冒險生涯。阿尼特拉是非洲沙漠中阿拉伯酋長的女兒，培爾·金特遇見她后又愛上了她，但這顯然是逢場作戲式的愛情。《阿尼特拉舞曲》原來用于詩劇的第四幕，演奏得很輕，因為阿尼特拉的舞蹈是和培爾·金特的臺詞結(jié)合在一起的。

二、作品本體音樂分析

這是一首東方風(fēng)味的馬祖卡，主題優(yōu)美輕快，略帶詼諧與奇異色彩。結(jié)構(gòu)為帶有混合中部的單三部曲式，樂曲無論從旋律、和聲、結(jié)構(gòu)還是配器上都非常凝練，帶有格里格獨特的風(fēng)格，以下為曲式結(jié)構(gòu)圖。

樂曲的引子由六個小節(jié)構(gòu)成。前兩個小節(jié)三角鐵與弦樂以屬和弦的長音進(jìn)入，緊接著第三小節(jié)，大提琴以典型的瑪祖卡節(jié)奏進(jìn)行撥奏，奠定了整個作品的速度，調(diào)性以及風(fēng)格與情感。

樂曲的呈示部A是一個轉(zhuǎn)調(diào)樂段，可分為2個樂句，每句8小節(jié)，樂句間的對比較大，結(jié)構(gòu)如下：

第7小節(jié)開始第一次出現(xiàn)了樂曲的主題動機(jī)，這是帶有跳躍性并且有裝飾音的輕巧的主題，同樣這個主題特點在之后樂曲的發(fā)展中一直在出現(xiàn)。樂曲的節(jié)拍為3/4拍，節(jié)奏在第三拍突出重音，這也是瑪祖卡最突出的特點，這顯然受到了浪漫主義作曲家肖邦的影響。將節(jié)拍中融入節(jié)拍特點，加上弦樂器的撥弦和漸強(qiáng)的處理，使跳躍的主題獲得較大動力。

在樂曲剛開始的第一樂句將要結(jié)束時調(diào)性突然由剛剛確立的a小調(diào)轉(zhuǎn)為e小調(diào)，使其調(diào)性處于徘徊狀態(tài)，這也體現(xiàn)了格里格創(chuàng)作的特點：大膽的運用和聲與調(diào)性上的自由，也體現(xiàn)了浪漫主義時期以感性為出發(fā)點的創(chuàng)作特點。第15小節(jié)，對比主題出現(xiàn)，第一主題跳音的向上級進(jìn)變?yōu)榱颂M(jìn)的向下，主題內(nèi)部對比強(qiáng)烈。

樂曲的23-38小節(jié)為7-22小節(jié)的復(fù)奏樂段。

中部B分兩個段落，兩個段落為對比關(guān)系，圖示如下：

第一個段落先出現(xiàn)對比并置主題b，新主題以附點四分音符與八分音符的節(jié)奏二度級進(jìn)，這與呈示部緊密的跳進(jìn)主題形成對比。每四個小節(jié)采用一問一答的方式去發(fā)展，由比較抒情緩慢的節(jié)奏變?yōu)閹舻陌朔忠舴麊我簦瑴厝岬闹黝}與跳躍性主題連續(xù)對話進(jìn)行對比，主題輕盈。新主題在屬9和弦上進(jìn)入，突破了作曲傳統(tǒng)將不和諧和弦用于比較重要的位置，這也體現(xiàn)了浪漫主義時期的音樂特點，和弦色彩的豐富使用以及凸顯了格里格的個人風(fēng)格，使得作品更加的微妙，使之更加帶有神秘色彩，符合樂曲靈動的風(fēng)格。

第二段落以引子中的主題與A段第一主題材料進(jìn)行展開與發(fā)展，調(diào)性移轉(zhuǎn)頻繁，并運用模仿復(fù)調(diào)手法，用不同的樂器在不同的聲部交替出現(xiàn)，運用不同色彩的演奏手法比如拉弓、撥弦以及其他不同的音響，進(jìn)行對比并置。在調(diào)性上這一段頻繁使用同主音大小調(diào)以及近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，在強(qiáng)弱上也做了對比處理，使音樂更加活靈活現(xiàn)，此起彼伏，采用這手法一直延續(xù)到再現(xiàn)部的開頭。

再現(xiàn)段A1完滿終止于主調(diào)，結(jié)構(gòu)與A段基本相同，只是為了順利轉(zhuǎn)回主調(diào)，將b句在下五度模進(jìn)一次，使A1段稍有擴(kuò)充。織體上也作了一點變化，如在大提琴聲部加了一個模仿后與主旋律對位的曲調(diào)。A1段的變化屬于不改變本質(zhì)的動力再現(xiàn)。

格里格一生的思想和創(chuàng)作都和自己的祖國聯(lián)系在起。他說過：“無論祖國的前途如何，要是把我和挪威分開，那就等于割掉我的手臂和雙腿”;“只有在民族的基礎(chǔ)上我才能繼續(xù)發(fā)展因為給我指出道路的是我們揶威的民歌”;“我不是斯堪的那維亞人，我是一個挪威音樂的代表者”。

作者簡介：于文杭（1995-），男，黑龍江人，雙碩士在讀，遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，俄羅斯格涅辛國立音樂學(xué)院，2019年CSC國家公派碩士研究生，主要研究方向：音樂與舞蹈學(xué)、電腦音樂制作。