現實主義：新時代背景下國產電視劇的發展方向

摘? 要：在十九大上，習近平總書記提出我國經過多年的努力，已經進入了中國特色社會主義新時代，新時代就有新的社會面貌，新的思想和新的需求。相應的，總書記也適時的提出了我國人民新的需求，那就是日益增長的美好生活的需要。為了滿足這一新的需求，作為影視宣傳主要手段的電視劇理應充當排頭兵，創作出更多能反應大眾現實生活需求，反應時代精神的現實主義的作品。

關鍵詞：現實主義;電視劇;發展方向

僅僅就在幾年前，現實主義題材的電視劇的發展情況還很令人堪憂，那時IP改編劇、穿越劇、玄幻劇、仙俠劇等新興劇種還充斥在晚間黃金檔的熒幕上，瑪麗蘇的愛情故事和女主的穿越奇遇是大眾們茶余飯后的談資，甚至還出現了摳圖劇、五毛錢特效劇等制作粗糙的劇種。這些電視劇不利于主流價值觀念的傳達，更不利于青少年正確的價值觀、歷史觀、世界觀的形成，極容易造成不好的社會影響。

而自習近平總書記在文藝工作座談會的講話中指出，“應該用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活，用光明驅散黑暗，用美善戰勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方。”^[1]現實主義題材的電視劇如雨后春筍般冒出頭來，大量精品的現實主義電視劇開始霸屏，并獲得了極高的收視率。這都說明了觀眾是需要引導的，一味的去迎合觀眾的獵奇、追求視效的心理是不正確的，觀眾需要也希望看到更多反應現實生活、記錄時代精神的作品，要做到這一點，可以從以下幾個方面入手。

一、把握時代精神 講好中國故事

現實主義題材電視劇的首要任務就是要真實客觀地再現現實生活，記錄下所要反映的時代的社會面貌和精神面貌，所以，對這類題材的電視劇的內容把控就變得尤其關鍵。改革開放四十多年以來，中國發生了翻天覆地的變化，在這段時間里的時代精神也是不斷發展更新的，在中國這片遼闊的土地上，每天也在上演著新奇而又動人的故事，這都為現實主義題材的電視劇提供了豐富的內容來源。

從2017年第23屆上海電視節電視劇“白玉蘭獎”的獲獎名單里，我們可以看到奪得獎項的及入圍的作品幾乎全都為現實主義的題材，有講述漢東反腐風暴的《人民的名義》;有書寫浙商傳奇的《雞毛飛上天》;還有講述新時代女性在上海奮斗的《歡樂頌》。^[2]涉及的主題從家庭倫理、青春奮斗到改革開放，內容范圍之廣幾乎涵蓋了我們生活中的方方面面。

其中，最具代表性的作品就是《雞毛飛上天》了，《雞毛飛上天》選取了從小人物講述大時代的敘事手法，講述了伴隨著改革開放這四十年的發展，浙江商人陳江河和駱玉珠這對夫妻在商海中沉浮的故事，生動地描寫了中國改革開放四十多年來民營經濟歷經曲折的發展歷程，回答了“中國奇跡”是如何發生的這一時代命題。

二、塑造典型人物 引起觀眾共鳴

一部好的影視作品一定有一到兩個典型形象才會變得鮮活起來，觀眾可能記不住作品中的具體故事情節，卻很難忘掉主人公的某個神態和表情。那怎樣才能塑造出一個豐滿的典型形象呢？

1、編劇和演員首先要做的就是深入生活，做到與主人公同呼吸、共命運。比如醫療劇，屬于現實主義題材電視劇的一個細化領域，因其拍攝制作的專業性和復雜性，鮮有拍攝團隊涉足于這一題材。《急診科醫生》作為這一題材的代表作品，編劇將劇本故事的真實性和戲劇性完美的融合在了一起，這些故事把片中的主人公慢慢的塑造成了一個個有血有肉的人物形象，觀眾在看到劇中的醫生、護士時，不會因為某些不專業的情節而產生跳戲的突兀感。

《急診科醫生》的編劇“娟子”在創作這部作品之前，就一直呆在醫院的急診室仔細觀察醫生、護士的工作狀態，記錄下他們的日常動作和工作的流程，從中挖掘中自己所需的創作素材。在以往的醫療劇中，醫生大多都被塑造成了神，能夠妙手回春，而在“娟子”的筆下，醫生回歸了自己的本性，醫生也是人，也有人情世故，也有無能為力的時候。

2、其次要加強對人物形象細節上的刻畫。我們在看一些展現時代變遷的現實主義的電視劇時會經常發現，整部劇的代入感會非常強。同樣的，我們在看一些展現現實生活的現實主義劇時也會發現劇中的主人公的人設是非常合理的，每個人物都有著與其人設相符合的造型形象和臺詞基調，這些都是觀眾不易察覺的細節造型上的功勞。

比如在《我的前半生》這部反應當代女性的覺醒的現實主義電視劇里，女主人公羅子君在故事的開始時，還是一個衣食無憂，每天只知道花天酒地的家庭主婦，她的整個造型都是符合她此時的人物設定的，觀眾可以看到她的身上穿的永遠是大牌，奢侈品常常出現在她身上，他的妝容也是極其精致的。而在羅子君離婚后，不得不靠自己打工養活自己的小家時，她的整個人物形象的造型風格開始發生了改變，原先的大牌也不見了，妝容也變得不再精致，取而代之的是簡潔干練的職業裝或是普通的家居裝扮，穿衣風格也變得內斂保守了很多，造型師用的這些細節上的改變就很好地刻畫出了一個經歷了諸多變故后的自強的女性形象。

三、立足社會現實 擴大選題范圍

觀眾的職業有千千萬萬，觀眾的社會階層也各不相同，影視領域的創作者很有可能因為對這一領域不夠了解或是不夠重視而沒有選取其作為創作的素材，這就導致了現實主義電視劇選題范圍上的空缺。

值得欣慰的是，電視劇的創作者們已經開始注意到了這一問題，并在積極的改善這一狀況。單單就教育題材這一領域的現實劇來說，相比于前幾年，出現了很多精品的電視劇，像《小別離》《小歡喜》《二胎時代》等。其中《小歡喜》對教育這一題材進行了細化，選擇了高三時期的親子關系這一切入點，選擇了處于不同社會階層的三個家庭作為表現對象，極其真實的反映了在中國這種高壓的教育環境下學生和家長心態的改變，為觀眾朋友們尤其是孩子正處于高中階段的家長們提供了一個反思的空間。

四、總結：

綜上所述，在建設中國特設社會主義的新時代，觀眾需要更多的精品現實主義劇作來滿足其精神文化上的需要，現實主義電視劇，承載的不僅僅是它所要記錄的光輝歷程和現實生活，它承載的更多是觀眾對于未來美好生活的想象，所以影視工作者要牢牢把握住這一創作方向，中國電視劇應該具有文化自覺，建立文化自信，以現實主義精品作為主導追求和核心競爭力，去講述好一個又一個吸引人的中國故事。

參考文獻

[1]? 李云雷：《現實主義與浪漫主義的結合-從<平凡的世界>談起》，《人民日報》2015年6月5日

[2]? 張斌：《第23屆上海電視節電視劇“白玉蘭獎”觀察》，《中國藝術報》2017年6月21日第四版

[3]? 張國濤：《現實題材電視劇如何迎接“新時代”？》，《中國文藝評論》2018年第6期

作者簡介：朱仲亮，1995年11月，男，漢族，山東淄博，碩士研究生（在讀），研究方向：廣播電視。