聲樂演唱與鋼琴伴奏的配合探討

鄧強(qiáng)軍

摘 要：藝術(shù)具有共通性，藝術(shù)之間存在著某種聯(lián)系，不同的藝術(shù)表現(xiàn)有融合的可能，從聲樂的角度出發(fā)，需要不同的伴奏作為襯托，以伴奏為節(jié)律、以伴奏渲染氣氛，能夠讓聲樂演唱更具感性色彩。聲樂演唱與鋼琴伴奏的配合，就如同水中有魚、魚在水中，兩者能夠自然的糅合，且有一定的爆發(fā)力、創(chuàng)新力，聲樂演唱已經(jīng)逐漸的與鋼琴伴奏形成了一個有機(jī)的整體，互相產(chǎn)生影響，而能夠提升音樂的魅力。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;鋼琴伴奏;配合

引言

聲樂演唱與鋼琴伴奏原本是兩個獨(dú)立的個體，但兩者融合后產(chǎn)生了意想不到的效果，既能夠讓聲樂演唱具備感染力，又能夠讓鋼琴伴奏的樂感加強(qiáng)，兩者的交融能夠碰撞出藝術(shù)的火花，使得鋼琴伴奏與聲樂演唱合二為一，兩者相互依存，衍生出不可言說的秒趣味。應(yīng)了解聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關(guān)系，從而分析配合的方式方法。

1.聲樂演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系

1.1形式差異化

聲樂演唱與鋼琴伴奏均屬于藝術(shù)、屬于音樂，但聲樂演唱是演唱形式，鋼琴伴奏是演奏形式，演唱和演奏之間具有融合性，也具有差異性，鋼琴伴奏不僅能夠配合聲樂演唱，體現(xiàn)出音樂節(jié)律感，同時也能夠配合多種樂器，對情感進(jìn)行細(xì)膩的表達(dá)，很多鋼琴大師都具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，只需彈奏鋼琴樂章就能夠大致的猜出其來自哪位音樂大師之手，鋼琴音域比較廣闊，鋼琴伴奏能夠比較連貫的去表達(dá)情感，聲樂演唱有這音高的變化，且不同聲樂演唱者的發(fā)音方式不同，較為收放自如，兩者均能夠?qū)⑶楦刑N(yùn)含在音樂當(dāng)中，通常具有相互襯托的效果，能夠聯(lián)合起來將音樂的效果放大。

1.2思想主題的表達(dá)一致

無論是表演還是演奏，在同樣的藝術(shù)目的下 兩者的表演風(fēng)格相互靠攏，可圍繞相同的主題展開音樂表達(dá)，不僅音樂的主題一致，音樂的思想、精神與情感也是相同的。兩者都為了更好的詮釋音樂的美妙，而不離主題的展開藝術(shù)創(chuàng)新，鋼琴伴奏能夠為音樂主題表達(dá)營造良好的音樂氛圍，塑造音樂作品所要表現(xiàn)的音樂形象;能夠推動音樂節(jié)奏向前發(fā)展，幫助聲樂演唱者準(zhǔn)確把握音樂作品的節(jié)奏、風(fēng)格、情感變化、音響強(qiáng)弱等。聲樂演唱者對音樂作品的理解、演唱風(fēng)格、演唱方式、音樂表演能力等也影響著鋼琴伴奏的音樂表現(xiàn)效果。由此可見，聲樂演唱和鋼琴伴奏之間是相互聯(lián)系、相互影響的，兩者共同服務(wù)于音樂作品的思想主題，都是為了將音樂作品表現(xiàn)得更完美，但是在聲樂演唱和鋼琴伴奏的兩者關(guān)系中，聲樂演唱始終處于主導(dǎo)地位，而鋼琴伴奏處于輔助地位，在分析兩者的關(guān)系時切不可本末倒置。

2.鋼琴伴奏和聲樂演唱相互配合的意義

2.1鋼琴伴奏具有表現(xiàn)音樂作品風(fēng)格及情緒的重要功能

不同的音樂作品具有不同的音樂風(fēng)格、音樂情感等，比如莫扎克、貝多芬、肖邦、舒伯特等音樂家的音樂風(fēng)格就各不相同，所以在聲樂演唱中演唱者首先要把握音樂家及音樂作品的音樂風(fēng)格、思想主題、情感表達(dá)等，并以恰當(dāng)?shù)姆绞窖堇[音樂作品。在這一過程中鋼琴伴奏發(fā)揮著表現(xiàn)音樂風(fēng)格、表達(dá)音樂情感等功能，能夠幫助演唱者確定音樂作品的音準(zhǔn)、速度、節(jié)奏等，這些能夠幫助演唱者更好地演繹音樂作品。比如在音樂開場時優(yōu)美的鋼琴伴奏能夠創(chuàng)造一種唯美的音樂氛圍，幫助演唱者確定音樂作品的節(jié)奏、音高等，也能夠?qū)⒙牨妿У酵昝赖囊魳肥澜缰小Ｔ偃缭诼晿费莩母叱彪A段，鋼琴伴奏能夠烘托音樂氛圍，將聲樂演唱引向高潮。此外，在聲樂演唱者中鋼琴伴奏不僅能夠引導(dǎo)樂句及情緒變化，還能夠很好地表現(xiàn)聲樂演唱的空白和停頓，發(fā)揮銜接、引導(dǎo)、強(qiáng)調(diào)等音樂表現(xiàn)作用。比如當(dāng)聲樂演唱從憂傷向高興、從平靜向激動跳躍時，鋼琴伴奏往往能夠發(fā)揮情緒提示、音樂渲染等作用。

2.2鋼琴伴奏能夠較好地表現(xiàn)音樂旋律及藝術(shù)形象

在演繹音樂作品時，鋼琴伴奏往往能夠表現(xiàn)完美的音樂旋律，烘托聲樂演唱的情感氛圍，完美地展現(xiàn)聲樂表演所要塑造的藝術(shù)形象。比如在鋼琴伴奏中鋼琴的音色、節(jié)奏、力度等往往能表現(xiàn)音樂情感，并以組織形式、演奏力度的變化提升聲樂演唱的音樂魅力。再如在相同的音樂作品上運(yùn)用不同的鋼琴伴奏方式，或改變演奏的力度、形式、音高等，往往能夠創(chuàng)造出不同的演奏效果。此外，聲樂演唱者的情緒變化、氣息變化、吐字歸音等往往也與鋼琴伴奏有著密切聯(lián)系，完美的鋼琴伴奏往往能夠突出聲樂演唱的這些音樂風(fēng)格，提高聲樂演唱的音樂表現(xiàn)力。舒伯特的《致音樂》這首作品中，主旋律非常平緩，并沒有高低起伏的情緒變化，演奏時的調(diào)性、節(jié)奏等都符合了這種音樂風(fēng)格，這樣的鋼琴曲用于聲樂演唱中，往往能夠較好地發(fā)揮陪襯和襯托作用。

3.聲樂演唱與鋼琴伴奏的配合

3.1音色

高聲部演唱之時的演唱音區(qū)高，在這樣的情況下鋼琴伴奏應(yīng)該強(qiáng)調(diào)低音聲部，以便和音聲樂演唱彼此呼應(yīng)，在聲響上更加的平衡協(xié)調(diào)，同時也有助于高聲部的演唱，鋼琴伴奏低音音響能夠讓聲樂演唱者保持氣息穩(wěn)定的狀態(tài);中低聲部的聲樂演唱厚重而又寬闊，為了把聲部的特色表現(xiàn)出來，那么鋼琴伴奏要避免過重低音與之重復(fù)，應(yīng)該適當(dāng)?shù)奶嵘舾咝桑谠竞裰氐囊羯霞尤肓咙c點綴，讓呈現(xiàn)出來的效果既沉穩(wěn)又有活潑美。

3.2音量

鋼琴伴奏在配合聲樂演唱時，需要考慮到具體的音量要求，假如音量需求較強(qiáng)，那么鋼琴伴奏則要適當(dāng)?shù)膹?qiáng)于演唱，反之則相反。

3.3節(jié)奏

節(jié)奏和演唱的配合一定要講求結(jié)合演唱者的演唱感覺調(diào)整伴奏節(jié)奏速度，假如演唱有追趕節(jié)奏或者拖延節(jié)奏的問題，應(yīng)跟隨演唱者的速度伴奏，在間奏部分恢復(fù)原有節(jié)奏速度提醒演唱者。第四，氣口統(tǒng)一。鋼琴伴奏與聲樂演唱要把握和專注共同器口，彼此協(xié)作與依托，增強(qiáng)表演的流暢度。

結(jié)束語

總之，完整高質(zhì)量的音樂表演作品一定要有演唱者和伴奏者的有效配合，確保整部作品的內(nèi)在情感與外在的完整性得到保障，讓整個作品的核心內(nèi)涵以及藝術(shù)處理更加合理的進(jìn)行表現(xiàn)，實現(xiàn)珠聯(lián)璧合和相得益彰。

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