淺議唐三彩釉陶作品中線的運用

張杰

摘要：唐三彩的造型方法、釉彩繪制、胎體裝飾等開創了陶瓷發展的新領域，對中國陶瓷的發展起著重要的作用。本文以洛、陽博物館館藏文物三彩鎮墓獸為例，從唐三彩釉陶的分類與工藝、唐三彩釉陶作品中的“線”、洛陽博物館館藏文物三彩鎮墓獸中線的運用等多方面論述，遞進式地說明唐三彩釉陶作品中線的不可或缺性。

關鍵詞：唐三彩釉陶;三彩鎮墓獸;線;運用

中圖分類號：J527

文獻標識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.010

文章編號：1005-5312（2020）29-0017-02

絢爛奪目的三彩藝術出現于唐代，在中國工藝美術史上有著重要的地位，它從誕生、興盛至衰落歷時近百年，有其特殊的陶瓷工藝技術基礎和社會文化背景。風靡的厚葬之風為唐三彩陶塑作品創造了驚人的市場需求，多元的文化融合為其提供了藝術創新的豐富養料。

一、唐三彩釉陶概述

（一）唐三彩釉陶的分類

唐三彩釉陶的制作內容包括了唐代社會生活的各個方面，唐時期的生活用具、玩具模型、人物動物等應有盡有，而其為人熟知的重要一面即是以隨葬為主要目的而生產的唐三彩，它們都真實又全面地表現了當時的多姿多彩的世俗社會，反映著物質和精神文明多個層面的豐富內涵，具有獨特的藝術風貌與時代特征。

唐三彩釉陶品類眾多，從用途方面大致可分為隨葬明器和生活用具兩大類：（1）隨葬明器類：人俑、動物俑和器皿、陳設器、模型等。如：仕女俑、天王俑、戲弄俑、鎮墓俑、牛俑、馬俑、駱駝俑、房屋模型、庭院模型、牛車模型、馬車模型等。（2）生活用具類：儲盛器、飲食用器、化妝器具、文房用具、建筑構件、玩具模型等。如：杯、枕、瓶、碗、香爐、首飾盒、硯等。

（二）唐三彩釉陶的制作工藝

從唐三彩出土文物的藝術效果來看，唐三彩釉陶作品在制作工藝方面非常講究。其主要的制作工藝分為兩大類：成型工藝與裝飾工藝。

1.成型工藝包括：輪制成型、模制成型、雕塑成型等三種。輪制成型即拉坯成型，主要制作生活用具，如碗、盤、杯、瓶等同心圓類器型，為了保證器物的完整美觀，工匠需根據物體大小，設計坯體的厚度。模制成型主要制作一些不規則的器皿，如多邊形、花瓣形等。雕塑成型主要制作人物、動物等俑類。此外，有一些特殊的釉陶器的成型方法需要以上三種工藝手法相結合才能完成。

2.裝飾工藝包括：胎體裝飾和釉彩裝飾等兩種?？袒ā⒂』?、堆花、貼花、捏塑、絞胎等工藝手法均屬于胎體裝飾，這些裝飾工藝需要通過陶瓷工藝與雕塑工藝有機結合以塑造更好的形體結構。釉彩裝飾是唐三彩釉陶呈現斑駁淋漓藝術效果的主要途徑，有以點施釉、以線施釉、分區施釉、釉彩彩繪貼金等工藝手法。唐三彩釉陶的成型與裝飾工藝方法，因器而異，作品千姿百態。

二、唐三彩陶塑作品中的“線”

隱于其中，適當而巧妙地穿插在唐三彩釉陶造型工藝與裝飾工藝之間，使唐三彩更具韻律感、秩序性，它活潑、流暢、生動，它經常被忽視，卻又對唐三彩陶塑作品的藝術效果產生著影響。這就是唐三彩的萬千迷人之處其中的一點：線。

唐三彩釉陶作品中線的運用是個復雜的問題，幾乎每件作品均有涉及。

從線的用途看，有裝飾用線和造型用線兩種。裝飾用線，是以線為主要裝飾元素，以豐富唐三彩釉陶器的視覺層次，如1955年在陜西省西安市郊王家墳出土，現藏中國國家博物館的三彩高髻女坐俑，女俑著半袖坦胸長裙，裙百褶，綴小花。其中的小花與百褶均以立線工藝表現，線的運用極大地裝飾了衣裙，使這一少女的倩影呼之欲出。

造型用線，是以線為塑造形體的重要方面，以完善造型、突出動態，如在陜西西安西郊鮮于庭誨墓出土現藏于中國歷史博物館的一對綠釉男侍從俑，同是抱臂而立，卻形態各異，衣衫通體施綠，釉色濃郁厚潤，僅運用流暢的線分隔衣袍的上下，帶出衣紋的走勢，表現人物的動態，使其整中有細，形神兼備。

從線的運用手法看，有立線、刻線、描線、勾線、釉色流動呈線等多種方法;從線的使用材料看，有泥塑之線、釉料之線、化妝土之線等;從線的體量來看，有陰線和陽線等。不同的線在唐三彩釉陶中承擔著不同的作用，它們相互聯系，成為唐三彩釉陶的一個重要藝術特征。

三、洛陽博物館館藏文物三彩鎮墓獸中線的運用

出土于河南洛陽現藏洛陽博物館的三彩鎮墓獸，高96cm，形象兇猛怪誕，獸面方嘴大張，頭上雙角挺立，兩臂側面鳥翼展開，有一躍而起之勢，驅趕妖邪之勇。獸身施綠、黃、白等釉色，點彩施釉、填釉、條狀施釉等釉彩裝飾方法分區施釉，釉彩交融，五光十色。

三彩鎮墓獸獨特的造型魅力來自于線的運用。1.結構線條的對比運用使三彩鎮墓獸的造型張弛有度從鎮墓獸的外輪廓可以看出線條的曲直、長短、粗細等差異，如頭頂雙角線條的彎曲力度與雙翼線條的重復性弧度有著鮮明的對比，突出了角的挺立堅實、翼的圓滑流暢，又如鎮墓獸整個形體以曲線與直線分為上下兩部分，獸首、上肢、上身均以多變的曲線塑造表現，下肢相對較多地使用直線，形成多樣的線條對比關系，以傳遞出靜中有動、松緊有致的形神結構。

2.陰刻線條作為胎體裝飾，使三彩鎮墓獸的細節部分愈發精彩

三彩鎮墓獸的獸首部分、雙翼部分等處均有陰刻線條，在輪廓結構線條的襯托之下，這部分的陰刻線條著重表現局部的細節，具體化形象、豐富化內涵。如獸嘴周圍的須發，以曲線的方式分成五組，左右對稱，陰刻的手法使須發整體中見細微，飄逸勇猛，又如雙翼部分的線條多采用陰刻的曲線來分隔數個扁平的空間，左右五組簡潔的曲線裝飾出有力的羽毛形象，以線刻的祥云裝飾表現翅膀的輕盈，呼風駕云。陰刻線條曲中有直，軟中有硬，深淺不一，刻畫裝飾的圖案尤讓鎮墓獸顯現出怪誕神氣的特點，拘謹不呆滯。

3.開相線條的運用凸顯了三彩鎮墓獸的靈性

唐三彩釉陶作品的人物形象或神獸形象，經過燒制之后，還要增加一道開相工藝，以增強表現形象的真實神態。開相是用毛筆蘸墨汁，描畫出人物等面部的微妙變化，也是點睛之筆，線條墨量的多少，轉折的弧度等都直接影響著人物性格的表現。三彩鎮墓獸的開相處理經過時間洗禮，僅隱約可見，墨色線條繪制出的方形巨眼，根根豎起的眉毛等，線條粗細濃淡不一，蒼勁有力，生動地描出了鎮墓獸的威儀，不容侵犯之勢躍然而出。

4.釉彩線條的運用構成了三彩鎮墓獸的變幻絢爛裝飾

唐三彩的釉彩工藝是三彩釉陶器最顯著的藝術特點，是用毛筆在器物之上填涂釉色，釉色有流動性，在高溫烘烤過程中，多種顏色相互流竄交融，形成一種特殊的視覺效果。三彩鎮墓獸的獸身部分釉彩呈現出彩條狀，是在施釉時充分利用鉛釉的流動性，在無色透明釉的基礎上，分區點上厚厚的綠釉和褐釉，經高溫，彩釉點集中的地方由上至下，流淌成一條條彩色線條，這些釉彩線條雖有預設但自然隨意、構成變幻浸漫、任意絢爛的線條裝飾。

5.意外的開片線條使三彩鎮墓獸更添神秘

唐三彩釉陶的開片情況是辨別高仿唐三彩與唐三彩文物的重要一點，唐三彩釉陶器釉面開片極細、極密，形如魚子。三彩鎮墓獸的雙翼開片線條細而不碎，線條紋路稍長，因此處施釉較薄，獸身的開片較復雜，開冰裂紋，極細碎且均勻，甚于微小的葉脈，如極小極短的線四處蔓延，層層排列，井然有序。開片線條無法控制，燒制過程中，胎釉結合情況、溫度情況，出窯后的氣溫天氣情況都可對其造成影響。神秘隨意的開片更加豐富了三彩鎮墓獸的線條層次，更致密地反映了意外賦予的唐三彩釉陶的藝術美感。

四、結語

不同屬性的線條被充分地運用到了唐三彩釉彩裝飾和胎體裝飾工藝中，寫實亦或虛構重組的形象塑造，亦動亦靜的動態布局，夸張而或含蓄的神情雕刻，松弛有度的雕塑等，線條為唐三彩釉陶之美奠定了基礎。

唐三彩鎮墓獸運用多種不同的線條技法極盡其妙地表現出鎮墓獸的機警形象。線作為造型的一個重要手段存在于唐三彩釉陶作品中，穿插點綴或游弋于生動的雕塑造型與精美的釉彩裝飾之間，使之有機地結合起來，激發了唐三彩釉陶與眾不同的獨特藝術魅力。

參考文獻：

[1]朱裕平.中國唐三彩[M].濟南：山東美術出版社，2006.

[2]中國陶瓷編輯委員會.中國陶瓷唐三彩[M].上海：上海美術出版社，1993.

[3]周立，高虎.中國洛陽出土唐三彩全集[M].鄭州：大象出版社，2007.