淺談怎樣學好四川金錢板

何剛

（達州市大竹縣文化館，四川 達州 635100）

一、金錢板的流派

金錢板在長期流傳中，藝人們師承徒授，口傳心授，千錘百煉才使得這種說唱形式日趨成熟，并涌現了一批在藝術上有很高造詣，在群眾中享有很高聲望的金錢板表演藝術家。史料有載的前輩老藝人有川東的劉寶三，川南的楊永昌，川西的董仲良，川北的吳云峰等，他們各自都有一套獨特的打法.唱法與演法。打法有：“過板”“一字”“二流”“三三板”等；唱法創造性的移植了許多川劇高腔曲牌，如：“紅鸞襖”“富貴花”“滿堂紅”等，有的還兼長有四川的另一種曲藝“荷葉”的唱腔，相輔相成，觸類旁通。這一批老藝人的藝術成就對四川金錢板的發展做出了寶貴的貢獻，起到了承先啟后的作用。多少年來，一輩輩老藝人在傳承中創新，如為了適合廣場演出，并表現唱詞中的打斗場面，有的還學會了一些武術拳腳功夫，把“踢尖子”“打遍馬”等武姿引進到金錢板的表演中，既豐富了表演身段，更有利于刻劃人物，又烘托了氣氛，增強了藝術效果。歷年來，老藝人們在各種艱苦環境的演出中取得的成就不僅使金錢板藝術日臻完善，而且還形成了各種流派，其中影響較大的要算“花派”“雜派”“清派”三家。

（一）花派——它講究的是在打板上下功夫，板兒打的花哨，打的熱鬧，手中的三塊板即打又耍，身法眉眼靈活。演唱時男有男腔，女有女調，還要模仿飛禽走獸的叫聲，兵器相擊的響聲。

（二）雜派——它的特點是唱詞的長短運用自如，不受固定的節奏束縛。唱一段詞后又說一段書，或是說中帶唱，說完復唱，宣敘與詠嘆交替進行。它的打板也沒有固定的格式，變化多端，一個目的：傳神為佳，如聞其聲如見其人。

（三）清派——它最重要的是咬字吐詞，要求字正腔圓，唱腔優美動人；行腔流暢，不隨便墊“啦”“哈”“呀”等虛字尾音。表演時動作不大，講究細膩準確。清派的演唱曾有“明月清風.潺潺流水”的美譽。

了解了金錢板的由來和流派，那么就步入學習金錢板表演的正題。如何才能演唱好金錢板呢？就要做到三好兩合，即：打的好，唱（說）的好，表演的好；心合口，口合手（身）。

二、打得好（指打板）

演唱金錢板，首先要學習打板，它是三好之首。打板要講究板式，三塊竹板要打得圓滑熟練。板可以控制節奏的快慢，又可以起到伴奏的作用，還有烘托書中場景的氣氛和表演的情緒，另外就是板還可以當做道具使用，如文人的折扇、武將的刀劍、老頭的煙桿、艄公的船槳等等；通常在演唱開始時，先打一通開場板（也叫“鬧臺”），可以讓原本嘈雜的演出環境瞬間變得安靜下來，讓觀眾的注意力集中到你的身上，仔細地觀看你的演出；同時，有造詣的演員在這時亮一亮打板的功夫，能夠驚堂壓座。

（一）金錢板的拿法

將面板和底板拿在一只手，面板在上靠內，底板在下靠外，且高出面板約一寸；拇指直立，其余四指扣著面板和底板的下端。另一只手握“打板”，板面向上，拇指扣貼著打板板面外側，食指微曲，指頭頂著打板板底中部，中指.無名指和小指扣貼著打板板面內側。掌心空出雞蛋大小的圓形狀，并于板底保持一定的距離；要握得松，握得空。打板時，手的部位要擺好，高不過頭，不能遮面，矮不過腰，輕松自然，落落大方。在拿法上，手握打板和身體距離的高低遠近，也應注意自然.適中。

（二）金錢板打法

“的”：面板和底板的板面相碰發出的聲音為“的”。“的”的聲音連續響動就是“顫顫板”

“打兒”：用打板的板面去敲打面板的尾端（下端）發出的聲音為“打”，連續較快發聲（兩個“打”以上）為“打兒”（顫音）；這種打法又名“底花兒”。

“垮”：面板和底板相碰，打板同時碰擊面板的板尾發出的聲音為“垮”。

上面的“的”“打”“垮”只是從文字層面上去講的，實際操作起來還是有很多細節的東西要靠自己去摸索。這三個點的打（擊）法是最基礎（基本功）也是最重要的，可以這樣講，打金錢板所有的技巧如：彈板、砸板、滾板等等都是源自于這三個基本點，就如同大廈的基石；初學者一定要反復交叉的練習，就會有一個良好的開端。在練習的時候一定要留心兩板的輕重緩急，竹板與竹板接觸時間的長短以及它發出類似于“的”“打”“垮”聲音的不同與音色的變化。拿兩塊竹板的那只手更需要多練，關鍵是拇指要穩，食指.中指要靈活；相碰的時候兩塊竹板要對端，不能左右搖擺，這樣發出的聲音才準確.響亮和飽滿。拿“打板”的那只手在和面板、底板相碰對，主要是掌握速度的快慢。在練習打板的時候，耳朵要認真地聽，分辨出有效音色敲打的位置，一定要耐心、勤奮。欲速則不達，只有千錘百煉，方可爐火純青。滴水穿石，水到渠成。

三、唱（說）得好（指嘴上的功夫）

唱是金錢板表演的“三好”之二。

（一）金錢板的唱腔

包括有滿腔、半腔、數板、耍耍腔、梭子腔、大腔和“云里白”。

1.滿腔——指一段唱詞從頭到尾用唱腔唱到底，也稱“滿腔滿調”。

2.半腔——一句唱詞上半截幾個字用講白，下半截才用唱腔唱，也稱“半講半唱”；講的時候比較自由，但要合拍。

3.數板——指只念不唱，仍然保持節奏。在滿腔.半腔或數板里，常有墊字，演員可根據情景需要，在演唱過程中墊入啊.哈.嘿.哦.喲等字，以助聲色。

4.耍耍腔——又叫自由腔，旋律的尾聲向下滑，吐字輕浮，一般用作反面人物唱腔。

5.梭子腔——它的運用非常靈活，指的是頭一句唱詞末尾的一個字音唱起來同第二句唱詞的頭一個字音緊緊相連；這種唱法又叫“連把腔”。

6.大腔——在所有的唱腔中，字與字之間拖音較重，旋律的起伏很大，一般用在故事情節的轉變之處和大段情節的高潮之中。

7.云里白——在兩句唱詞之間采用帶說帶唱，說唱相兼的道白，故叫“云里白”。

（二）金錢板的唱調

它是以川劇的部分曲牌和一些四川民歌的曲調為基礎形式的；它也采用了川劇曲牌之名，如“紅鸞襖”“富貴花”“江頭桂”“滿堂紅”等。

1.紅鸞襖——節奏能快能慢，旋律鏗鏘有力，激昂慷慨，適宜表達豪爽人物唱腔，敘事性也很強。

2.富貴花——節奏較快，跳躍性大，小腔也多，旋律優美抒情，宜于表現歡快.喜悅的情緒。此調在唱段中用于表現女角感情與描繪景色較多。

3.江頭桂——這種唱調節奏緩慢，旋律的高低起伏大，一般用來表現悲哀.悲憤.悲壯等情緒，是金錢板唱調中的悲調。

4.滿堂紅——它也是金錢板唱調中的悲調，但它的旋律起伏較小，表現悲的能量不強，所以一般都被“江頭桂”代替；不過要表現反面角色的悲傷，用“滿堂紅”曲牌更為適宜。

金錢板除了引用川劇高腔的幾種唱調外，還引用了兄弟曲種的曲調、四川民歌、勞動號子以及川戲中的燈戲、彈戲、胡琴的某些曲牌。近年來，一些創新的曲牌也正在形成之中。

（三）咬字吐詞（字正腔圓）

字正：每一個曲藝演員，無論你是專業還是業余，首先必須要讓觀眾聽得清楚你唱的是什么，并且還要讓觀眾感到你唱的美，樂意聽；反之，如果觀眾聽不清你在唱什么，聽起來也很難聽，那怎么能留得住觀眾呢？所以就要求我們演唱時要做到吐字清楚，字正腔圓。做到：字頭要分清，字腹不變形，字尾要收好，聲調要念準。

1.字頭要分清——一個字剛出唇時剎那間的聲音叫字頭。要分清字頭必須先找準音位，也就是要咬準聲母；如果聲母咬不準，字頭就分不清，就會出現李、你不分，劉、牛不分，知、癡不分的現象。

2.字腹不變形——一個字出舌后延長的音叫字腹。字腹不變形不是一點活動的范圍都沒有，字腹是有變化的。如《武松打虎》的第一句：“油菜籽開花遍坡黃”里的“坡”字，唱起來就是這樣的：油菜籽開花遍坡—臥—阿—腭—黃。“坡”字是陰平，尾上變為本韻的去聲后又轉為陰平，后再度變為陽平。字腹的變化不僅僅是在本字的四聲關系上，可以在本韻的四聲關系上加以變化，但要明確的是字腹的變化決不是字腹的變形，變形就是錯唱到別的音韻上去了。

3.字尾要收好——掌握了字頭.字腹.字尾的吐字要領后，還要念準每個字的聲調。漢字是一字一音，即1、2、3、4聲，古藝人也稱為：陰平、陽平、上聲、去聲。熟練地掌握好每個字的音位，念準每個字的聲調，就能做到吐字而字正。

腔圓：為了使唱腔動聽感人，除了注意字正，還得要有腔圓；就是說行腔中不要“跑調”，不要亂節拍，否則就成了藝人們說的“黃腔頂板”，使人聽不下去。金錢板唱腔中，處理好幾種裝飾音：顫音、滑音、笑音、哭音、假音也是腔圓的重要方面。發聲全靠用氣，有聲無氣則咽，有氣無聲則啞；行腔中，演員換氣的地方稱為氣口，氣口有偷氣、搶氣、換氣三種，運用得好可使聽眾覺得節奏鮮明，換氣有理，唱腔有力，合乎唱詞感情。總之，會用氣才能氣貫長虹。

金錢板老藝人有首口訣：說靠唇舌唱靠腔，聲音變化分陰陽，氣儲丹田聲儲量，抑揚頓挫韻味長。由此可見抑揚頓挫在唱腔中的重要地位，喜怒哀樂全在其中。所以唱金錢板必須合理的運用高低寬窄，輕重緩急的聲調，注意抑揚頓挫的處理。

四、表演得好

金錢板這門說唱藝術歷來很重視表演，它不僅繪聲，還要繪色。觀眾不是閉著眼睛只聽，還在看，好的表演有助于加強金錢板的藝術魅力。“心合口，口合手（身）”，在表演中非常重要，這里的身手是廣泛地指金錢板的表演身段。任何一段金錢板唱詞都有若干人物，他們各有各的內心世界和行動，如果沒有表演去突出人物和顯示情節就喪失了金錢板這門曲藝的生命力，因為它是一門“視聽”藝術。

金錢板的表演特色是：一人一臺戲，似戲不是戲，演好戲中戲，假戲當真戲。戲曲表演藝術最講究似與不似，似真非真，要求生活的真實與藝術的真實相結合。金錢板是一人多角，一會兒演員是書中各種各樣的人物，一會兒又是以說書人的口吻在敘述，它沒有固定人物的造型化妝，也沒有固定場景的道具和布景，它的人物變換，時地變換全都在說書人的口中，從某種角度上講也許它比其它曲藝更難演。

要點：深入人物。“三鉆”——鉆人、鉆事、鉆情景；“鉆”指鉆研和進入角色的意思。就是要把書中人物擺在唱詞中的故事情節和生活環境里去一起考慮，要讓觀眾如聞其聲，如見其人，如臨其境，共感同鳴；否則就不能通過形象給人以思想感染和藝術欣賞。表演要注重以下幾個點：

（一）身段。表演時，在身段形體上，要能分出文、武、老、少、男、女、丑角等人物。文直腰，武平肩，老彎腰，少曲腿，女側身，丑仰面。典型人物還得深入研究他的典型性格。

（二）眼。一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼。眼是不用文字，不用語言而最能傳情傳神的最好最妙的表演器官。一個出色的演員總是善于運用自己的一雙眼睛細致入微而靈機應變地用它去表達情感，揭示角色心靈深處的秘密。

（三）臉。金錢板一人多角色的特點就要求演員要掌握不同的面部表情，如：悲、哀、喜、樂、怒、驚、疑、傻、媚、莽等。角色的內心世界可以通過面部表情來體現；人心不同，各如其面。

（四）手法。在手法上要分別上下左右的方向，要分別拳和掌。手由下到上叫“挑”，或左或右的動作叫“擺”，雙手波動叫“浪”，雙手或單手繞成圓圈形叫“云”，雙手或單手向外掀叫“推”。

（五）指爪。明白每個手指比劃的含義，數字常用指表明。做到口中在念，手上在比，眼隨手動，快慢自如。

五、結語：

在實際的操作中肯定還有許多這樣那樣的問題出現，就需要你在練習和實踐中不斷的去摸索和總結，如果能得到名師的對口指點那可是人生幸事，可以讓你少走很多的彎路。總之，四川金錢板是一門集打、唱（說）、演于一體，流行于川渝兩地的一種民間傳統說唱曲藝形式，要想學好它沒有捷徑可言，你得用情、用心、用功、用力去學習和鉆研，勤學苦練，持之以恒。正所謂：“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”。