色彩地理學(xué)在杭州傳統(tǒng)建筑及園林中的調(diào)查實(shí)踐研究

陳巧巧 王元元

摘要：色彩是研究傳統(tǒng)園林中重要的組成部分，也是文化的一種載體，它悄無(wú)聲息生息的影響著人們的視覺(jué)感知，延續(xù)著歷史文化的文脈。如今，越來(lái)越多的仿古園林日益興起，但在色彩使用上卻異常混亂，毫無(wú)章法可言，這些顯然損害了傳統(tǒng)園林以及歷史文化的傳承。本文以杭州傳統(tǒng)園林--胡雪巖故居、郭莊為對(duì)象，以色彩大師讓·菲利普·朗克洛（Jean-Philippe Lenclos）所提出的“色彩地理學(xué)”（Color geography）的調(diào)查、測(cè)色記錄、取證、歸納、總結(jié)色彩地域性特質(zhì)等研究路徑為主要的研究方法，嘗試用西方的色彩理論知識(shí)，用于中國(guó)傳統(tǒng)園林的色彩調(diào)研分析，以期分析總結(jié)出胡雪巖故居的色彩特征，同時(shí)也為其他城市調(diào)研城市色彩改善環(huán)境設(shè)計(jì)提供思路與方案。

關(guān)鍵詞：園林;杭州傳統(tǒng)園林;色彩地理學(xué);色彩特征;色彩分析

【Abstract】： Color is an important part of the study of traditional gardens， but also a carrier of culture. It quietly affects people's visual perception and continues the historical and cultural context. Nowadays， more and more antique gardens are rising， but the use of color is very chaotic and there is no rules to speak of， which obviously damages the traditional garden and the inheritance of historical culture. This paper takes Hu Xueyan's former residence and Guozhuang， a traditional garden in Hangzhou， as the object， and takes the "color geography" put forward by the color master Jean Philippe lenclos The main research methods include investigation， color measurement record， evidence collection， induction， and summary of regional characteristics of color. This paper attempts to use the western color theory knowledge for color research and analysis of traditional Chinese gardens， in order to analyze and summarize the color characteristics of Hu Xueyan's former residence， and provide ideas and schemes for other cities to investigate urban color improvement environment design 。

【Key words】： garden; Hangzhou traditional garden; color geography; color characteristics; color analysis

在中國(guó)古典園林中，追求園林各要素之間的協(xié)調(diào)與平衡、天地人的和諧是儒家的理想，而追求自然則是儒家思想框架下使思想暫時(shí)超越世界的方向。中國(guó)古代文人在儒家中庸思想和江南園林道家自然活潑歡快的裝飾色彩下，提倡一種不過(guò)分、不苛求園林建筑、植物、巖石、水景色彩的表現(xiàn)狀態(tài)。中國(guó)古典園林在色彩運(yùn)用上沒(méi)有極端的反差和簡(jiǎn)單的沉寂，因此也讓人感到親切和輕松。近代以來(lái)，中國(guó)古典園林趨于人文主義，柔和包容的色彩觀越來(lái)越強(qiáng)。色彩的運(yùn)用有著更加生動(dòng)的表現(xiàn)，它更喜歡具體的形象思維。另外，色彩的表現(xiàn)不僅要符合園林中建筑、植物的物理要求，還要傳達(dá)文學(xué)、詩(shī)畫(huà)的意義，越是強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)美和藝術(shù)美，越是體現(xiàn)了社會(huì)美的和諧狀態(tài)，儒家社會(huì)中強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)人工美和自然美。

傳統(tǒng)園林色彩既是自然環(huán)境的呈現(xiàn)，又是歷史人文的體現(xiàn)。本文以色彩大師—讓·菲利普·朗克洛（Jean-Philippe Lenclos）所提出的“色彩地理學(xué)”（Color geography）為基本研究方法，以杭州傳統(tǒng)園林--胡雪巖故居、郭莊為對(duì)象，結(jié)合實(shí)地的色彩調(diào)查及分析，總結(jié)出胡雪巖故居與郭莊的色彩特征。

一、研究背景

每一座城市都有不同的背景，在不同年代修建的建筑都會(huì)具有一代人特有的心態(tài)，我們可以將一座城市的歷史縱向分解，以一段時(shí)間為單位進(jìn)行研究。

杭州地處長(zhǎng)江三角洲南沿和錢(qián)塘江流域，地形復(fù)雜多樣。杭州市西部屬浙西丘陵區(qū)，主干山脈有天目山等。東部屬浙北平原，地勢(shì)低平，河網(wǎng)密布，湖泊密布，物產(chǎn)豐富，具有典型的“江南水鄉(xiāng)”特征，從而孕育除了白墻黑瓦綠樹(shù)碧水的園林色調(diào)。

本文選擇的兩處園林皆為明清時(shí)所建，這一時(shí)期的園林為江南園林造園巔峰時(shí)期，由于受儒家學(xué)說(shuō)的影響，“經(jīng)世致用”成為了中國(guó)先輩的行事準(zhǔn)則，仕途文人正式成為一個(gè)階層出現(xiàn)，官場(chǎng)文人這一特殊的社會(huì)地位，使得他們喜歡將生活與才情相結(jié)合，也正是在這種社會(huì)背景下，主人力求將生活品質(zhì)推向極致，才有了這些恰似園林的宅邸。本文選取郭莊和胡雪巖故居內(nèi)著名景點(diǎn)為研究對(duì)象。

二、研究方法

讓·菲利普·朗克洛（Jean-Philippe Lenclos）在其著作《色彩地理學(xué)》中，按照城市色彩規(guī)劃，分為宏觀、中觀、微觀三個(gè)方面。本文延續(xù)此方法，將從胡雪巖故居與郭莊微觀—園內(nèi)建筑、建材、涂料、門(mén)、窗、窗欞、欄桿、屋頂?shù)?中觀以園內(nèi)色彩氛圍為主要對(duì)象—亭臺(tái)湖畔、內(nèi)院等;宏觀以建筑形象為主要對(duì)象，如園林正立面、鳥(niǎo)瞰圖等;標(biāo)本以植物、石頭、土壤等，這幾個(gè)方面進(jìn)行色彩的調(diào)研與分析總結(jié)。

2.1微觀色彩分析

2.1.1胡雪巖故居

因?yàn)槿说囊暯窃颍匀藢?duì)微觀層面的色彩感受最大，本節(jié)將對(duì)微觀層面的色彩作為重點(diǎn)分析對(duì)象。微觀調(diào)研對(duì)象為：園內(nèi)建筑、建材、涂料、門(mén)、窗、窗欞、欄桿、屋頂?shù)取Ｔ斠?jiàn)表1。

由上表可以看出，主色調(diào)是由低彩度的灰色系與黃色系為主，而在建筑上帶有鮮艷的亮色作為點(diǎn)綴色，體現(xiàn)窗戶玻璃的顏色與燈籠，掛畫(huà)等物品上;周圍自然景觀則帶有季節(jié)性的特殊色彩作為園林的點(diǎn)綴，使其四季各有特色富含自然特征。

2.1.2郭莊

由上表可得出郭莊園內(nèi)的門(mén)、窗、屋頂主要為木頭、石頭、磚瓦等自然材質(zhì)，整體顏色為中低明度以無(wú)彩色系為主，中明度的紅色為輔。中低明度不至于在整體中顯得太過(guò)搶眼，既彰顯了園林主人的身份地位又做到了與院內(nèi)植物的完美融合。

選用的自然材質(zhì)本身也有著紋理與微妙的顏色變化，各種顏色之間還有豐富的明度變化，在空間的營(yíng)造上使得門(mén)窗上的裝飾等更加立體，即使色系本身比較單調(diào)，也能產(chǎn)生更多的色彩效果。

由上表可知，郭莊園內(nèi)的建筑材料也都是木石材質(zhì)為主，色彩總體以中低明度無(wú)彩系為主，以中明度的紅色、綠色為輔助。也是做到了與園內(nèi)的花草山水融為一體。

由上表可得出郭莊園內(nèi)的自然景觀整體顏色以中低明度的有彩色系為主，高明度的黃色紫色為輔。園內(nèi)雖然有著大量的荷花為主的觀賞性植物，但山石、樹(shù)皮、樹(shù)葉仍為主要組成部分，它們?yōu)檎麄€(gè)園林奠定了一種中低明度的基調(diào)，大自然清凈平和體驗(yàn)在人工園林中得到了完美體現(xiàn)。這即避免了大量使用人造色的艷俗，又使高明度高艷度的花朵得到了更好的襯托。

2.2中觀色彩分析

2.2.1胡雪巖故居

以園內(nèi)色彩氛圍為主要對(duì)象，主要交代景觀基本特征。

由上表可清晰的看出園內(nèi)空間關(guān)系中色調(diào)與明度的關(guān)系。其中主色調(diào)為黃色系的灰色調(diào)，占了主體的60%以上，點(diǎn)綴色主要以高艷度的紅色為主;明度為中低明度占了整體的70%左右。

2.2.2郭莊

由上表可清晰的看出園內(nèi)空間關(guān)系中色調(diào)與明度的關(guān)系。其中主色調(diào)為黃綠色系的灰色調(diào)，占了主體的70%以上，點(diǎn)綴色主要以中艷度的藍(lán)色為主;明度為中低明度占了整體的70%左右。

中觀層面的取景最能體現(xiàn)季節(jié)色彩的變化，大量的植物與園中池水相映，色彩較豐富。

靜必居中心湖算是郭莊內(nèi)比較有代表性的一處景觀，也是進(jìn)門(mén)后幾乎第一個(gè)開(kāi)闊的景觀，植物與湖水環(huán)繞著建筑物，外圈的顏色艷度低、明度高，中心顏色艷度高、明度低，很好得形成了一個(gè)和諧的色彩關(guān)系。

2.3宏觀色彩分析

以建筑形象為主要對(duì)象，如園林正立面，鳥(niǎo)瞰圖及其他角度照片。

由上表可知胡雪巖故居主要以中低明度的無(wú)彩色系為主，中明度的綠色為輔;明度中低明度占了主體的80%以上。

由上表可知郭莊主要以中低明度的無(wú)彩色系為主，中明度的黃綠色為輔;明度中低明度占了主體的70%以上。

2.4色譜總結(jié)

2.4.1胡雪巖故居

胡雪巖故居內(nèi)主要有石料、木材、玻璃與少量金屬材料等材質(zhì)。

把整個(gè)區(qū)域調(diào)研內(nèi)容的色彩進(jìn)行概括，并總結(jié)出園內(nèi)整體呈中低明度的無(wú)彩色系;并且因?yàn)檎{(diào)研時(shí)秋季的時(shí)令特殊性，整體以中高明度的藍(lán)綠色系與黃紅色系為輔;以少量高艷度的彩色玻璃、琉璃等裝飾為點(diǎn)綴色。

2.4.2郭莊

郭莊內(nèi)主要有石料、木材等材質(zhì)。

把整個(gè)區(qū)域調(diào)研內(nèi)容的色彩進(jìn)行概括，并總結(jié)出園內(nèi)整體呈中低明度的無(wú)彩色系;并且因?yàn)檎{(diào)研時(shí)夏季的時(shí)令特殊性，整體以中高明度的藍(lán)綠色系為輔;以中明度的紅色木材建筑與少量高艷度的植物為點(diǎn)綴色。

整個(gè)園林中占比最多的是黃綠色系，主要是植物以及木制建筑的顏色，點(diǎn)綴色非常豐富，總體明度與艷度居中，一定程度比例的灰色系中和掉高艷度顏色的甜膩感，整體營(yíng)造出“小家碧玉”式的精致，不是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的一覽無(wú)余，而是“猶抱琵琶半遮面”的一種欲拒還迎的煙雨朦朧感，常年濕潤(rùn)的江南里氤氳著豐富的水汽，色彩也更多地融合在一起。

首先從建筑來(lái)說(shuō)，園中建筑物的顏色變化較少，基本固定，只受光源的影響。江南地區(qū)多采用白墻木質(zhì)家具，顏色普遍為木質(zhì)黃色系，不同木料呈現(xiàn)顏色不同，目測(cè)郭莊使用木材為金絲楠木，經(jīng)過(guò)后代修繕等，色澤鮮亮。建筑內(nèi)部色彩總體的顏色呈現(xiàn)暖色棕黃、棕紅調(diào)，環(huán)境影響色稍冷，艷度低，另外室內(nèi)人為增加了一些艷度較高的藍(lán)色調(diào)作為點(diǎn)綴色，各種顏色之間是很和諧舒適的對(duì)比互補(bǔ)的關(guān)系。

但是江南的植物顏色一直都是非常絢麗的，尤其是在秋季，色彩的變化更加細(xì)膩，在整個(gè)環(huán)境中還有大面積的池塘，其中倒影與實(shí)景互相映襯，層次豐富。庭院池塘作為江南園林中一大重要布景，其作用在于貫通山水，色彩變化豐富，尤其地處杭州江浙一帶，隨四季更有鮮明變化，整體色彩的純灰對(duì)比非常和諧，同時(shí)也有亮眼的精彩之處。

在園林中同一處湖景，可以有很多種不同的顏色，主要影響還是周圍植物的環(huán)境色彩，不同的角度上拍攝到的一邊是紫紅、橙紅的植物，一邊是清淡的黃綠色，還留存了一點(diǎn)夏季末尾的影子，充分體現(xiàn)了江南地區(qū)由夏轉(zhuǎn)秋的季節(jié)過(guò)渡，再加上相機(jī)角度傾斜，使光源效果也不盡相同，顏色的變化也更為豐富，在顏色的調(diào)和與過(guò)渡中自然摻入了很豐富的冷色調(diào)，同時(shí)比例和艷度、明度控制得當(dāng)。

三、色彩分析總結(jié)

通過(guò)對(duì)以上三個(gè)層面的綜合分析，將樣本對(duì)象的主體色與輔助色綜合分類成六個(gè)色系 （見(jiàn)表3），對(duì)其使用情況進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，得出胡雪巖故居色彩傾向分析的結(jié)果分析表。

從整個(gè)統(tǒng)計(jì)結(jié)果中我們可以看出，主體色的使用多以灰色系居多，而輔助色的使用則是 以灰色系與黃色系居多;在主體色與輔助色的使用上我們可以看出彩度較高的色彩使用率基本為 0。通過(guò)提取色彩結(jié)果統(tǒng)計(jì)，可以假設(shè)灰色系為主體色的使用傾向，而低彩度的黃色系作為輔助色的使用傾向。

綜上，傳統(tǒng)園林的色彩有著強(qiáng)烈的情感與代表性，人們通過(guò)顏色可以判斷建造者的心情和建筑的功能。在近代，隨著建筑技術(shù)的革新，城市中的建筑是愈發(fā)的具有科技感，但在泛著金屬光澤的城市色彩中，似乎少了一些屬于城市的特殊配色體系。我們?cè)趯W(xué)習(xí)西方的色彩理論知識(shí)的同時(shí)應(yīng)將目光回溯到中國(guó)的本土的文化上，我們只有在清楚了解色彩的演變脈絡(luò)與歷史后，才能設(shè)身處地的感受到每一處建筑與景觀所蘊(yùn)藏的氣韻，從而達(dá)到一種高度的人與環(huán)境結(jié)合的狀態(tài)。通過(guò)色彩與傳統(tǒng)文化的結(jié)合才能幫助色彩回到原先的重要地位，且是任何其他民族都無(wú)可替代的。這不僅可以提高當(dāng)代國(guó)民審美，幫助當(dāng)代設(shè)計(jì)師的工作，且能提升整個(gè)民族的文化認(rèn)同感與自豪感。

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