淺析北宋官瓷文房用品的創新設計研究

魏巍

摘要：北宋官瓷是中國青瓷史上的巔峰之作，從出現就冠以皇家的色彩，這使得北宋官瓷的身世更加撲朔迷離。本文主要以北宋官瓷文房用品為研究對象，深入發掘北宋官瓷的造型美、釉色美，并結合宋代文人意趣為著眼，探索當代文房用品設計創新的新方向，讓觀者認識北宋官瓷的獨特魅力與歷史文化。

關鍵詞：北宋官瓷;文房用品設計;審美

北宋官瓷由北宋政和年間設窯于汴京，也稱汴京官窯，汴京官窯一詞見于南宋顧文薦《負喧雜論》一書：“宣政年間京師自置窯燒造，曰官窯。”是最早記錄北宋官瓷的史料。作為五大名窯之一，官窯是北宋時期被官方所追捧的青瓷名窯。由于歷史原因，窯址和傳世珍品信息較少，這也證明只有18年燒制歷史的北宋官窯具有很重要的研究地位。

在當下，北宋官瓷的發展逐漸落后，雖然在上個世紀八十年代國家開始對北宋官瓷進行復燒，但隨著近三十年的發展，官瓷依然堅持仿古燒制，去追求歷史的原有固態。在這里我們需要向其他窯口學習，在繼承傳統的基礎上去創新，從而推動北宋官瓷在現下的良性發展。如何創新是我們今天的課題。

一、造型方面

北宋官瓷的造型主要包含三個方面，一是禮器，為皇家祭祀所用，主要包括尊、觚、爐、鼎等器型，依照北宋《宣和圖譜》青銅造型所設，追求仿古厚重的樣式。二是生活用品，主要包括碗、盤、杯、瓶等器型，這一類主要與人的生活密切相關，但是數量較少，在當時造型方面多是追求輕巧便于使用為主，造型特色較弱。第三是文房用品，這與當時皇家崇尚藝術有著密切的聯系。在傳世造型中包含有臂擱、水注、筆筒、瓷硯、瓷鎮等造型，造型追求簡約實用。是最符合北宋文人所追求的簡潔質樸、優雅厚重的審美器具。北宋官瓷古撲渾厚的造型，充分體現出宋代獨具稟賦的文人氣質和文化精神，其傳世作品比例和諧，曲線柔美，形態莊重。可以說北宋官瓷的造型充分詮釋了極簡主義美學的特征。

在這里主要研究北宋官瓷文房用品就顯得十分重要，文房用品不同于禮器陳設和生活用品。禮器它屬于一種制度，追求多是一種工藝和仿古樣式，相應只需要以圖仿制即可，創新性較弱。生活用品主要以人為本，講究造型的實用，所以，北宋官瓷的生活用品相應只是實用或者裝飾空間方面較為突出。而文房用品就需要更多的考慮一種意趣，一種審美追求。繼而，去迎合文人士大夫的情意，作為宋代的文人，他們有極高的藝術審美和文化追求，而作為他們案頭的喜愛之物，設計創新性就顯得尤為重要。

而把視角轉移到我們現有的陶瓷文房產品上，我們可以看到，市場上的文房用品造型缺少創新，延續傳統的造型居多，有些造型雖然有些創新，但不太符合書畫家的使用習慣或者造型裝飾過于繁雜，這極為影響藝術家創作的動力，缺少了案頭文房的實用與象征意義。

所以，文房用品設計的造型創新是否合理，是否符合當下文人需求就顯得的極為重要。環顧當下的陶瓷設計，受西方美學和北歐設計思想的沖擊，造型上追求簡約有設計意味。這點又跟我們宋人的審美有著異曲同工，可見文房用品造型創新必然要符合這一設計主流。這就要求我們設計師在大的設計思想前提下，去合理的對文房用品設計進行思考。

二、釉色方面

回憶北宋官瓷的釉面，我們首先會被自然清新、溫潤如玉的質感所吸引。宋代的官瓷強調釉色裝飾，是一種簡約的寧靜美。質若青玉，光華內斂，這表現的是文人平淡清逸的生活樣態。北宋時期，統治者崇尚道家思想，而青色又有蒼玄通幽的意境，這與道家意境相符。青瓷溫潤淳厚、閑散清遠，極為符合中國傳統道家思想。所以，北宋官瓷以青色為最高追求。同時，北宋官瓷釉水肥厚，常見有天青、粉青、月白、米黃、油灰為主要釉色，明代學者高濂在《燕閑清賞箋》中言：“官窯品格，大率與哥窯相同，色取粉青為上，月白次之，油灰色，色之下也”。這屬于用色方面。

北宋官瓷在釉面開片方面。由于官瓷釉水較厚，所以器皿表面無裝飾紋樣。而官瓷的釉面開片豐富了作品的層次。這種開片文理自然天成，變化多樣。北宋官瓷摒棄了繁復的裝飾，依托釉面質感和龜背紋片，講究的是一種舒暢俊朗、古樸蒼茫的意境美。

北宋官瓷選用含鐵量極高的瓷土作坯。這種高含鐵量的胎體經高溫燒制，胎體顏色發紫黑色，器物口沿處因所施釉時，吸釉較少，再加在燒制過程中微有下垂，致使內胎微露，便產生出“紫口”特征，而足底無釉處則成鐵紅色，是為“鐵足”。這便構成了北宋官瓷精美的“龜背片、鱔血紋、紫口鐵足、溫潤如玉”的藝術特征。這再次印證宋人追求古樸端莊、圓潤飽滿的典雅神韻。

作為當下的北宋官瓷文房用品，我認為可以繼承這些特點，宋人的審美可以說是中國五千年藝術的頂峰，而在當代，開始摒棄繁縟的明清裝飾，尋求與世界接軌的簡約美，這時再將宋人的審美提煉出來加以創新，我想這樣的作品將會極為符合當下人的藝術追求。沉靜儒雅、平實含蓄的釉色將會極大的推動當代北宋官瓷文房用的創新。

三、北宋官瓷的審美

北宋官瓷追求的是一種大方的簡約美，它的出現是完全符合社會深受道家思想和士大夫、文人墨客的審美追求。這也決定了開封北宋官瓷的審美取向。北宋時期，道家思想和理學廣受推崇，兩者相互融合，返璞歸真、自然天成，講究規律性和科學性，這些都在影響著北宋官瓷的審美。其次，強調釉色的純粹美，古樸素凈，是一種輕巧清麗之美。而造型的簡潔大方又再次烘托釉色的純凈美。三者相互交融不斷的去詮釋含蓄靜謐的氣質。造型上的古樸端莊、釉色的清新淡雅、開片的奇美秀俊、坯骨的紫口鐵足，這些是對官瓷的集中概括和美的感知。

北宋官瓷文房用品中的山子、筆筒、水注、臂擱、筆洗或是用葵口、荷口、鼓釘、弦紋都無不追求著返璞歸真，進而將北宋官瓷的審美傳達的淋漓盡致。北宋官瓷將樸素簡潔的文房用具，塑造到令人嘆為觀止的藝術高度，成為深受追捧的案頭器物。這彰顯了宋人的文化修養和藝術審美，更極大的表現了文人氣質和聰明智慧。

當代在繼承優秀傳統文化的背景下，文房用品作為與文人生活密切相關的生活用品和賞玩物品，理應逐漸回歸質樸雅致的傳統文人精神。結合西方美學思想，突出造型的簡約端莊、平和中正、渾厚質樸，釉色方面強調平易近人、溫文儒雅、蒼翠清潤，意境上尋求松弛暢達、自然幻化、異趣情生的藝術審美。

四、文房用品設計創新

當代文房用品的設計，首先，應當關注人才知識的系統

化和全面化，當下的官瓷傳承人主要掌握制作工藝而缺少設計美學的理論支撐，而大學生或者設計師在理論審美方面有著較深的研究，但缺少工藝方面的知識儲備，這兩者的不足，都極大的妨礙了北宋官瓷文房用品的創新。所以，應當對人才的知識儲備進行合理的加強。

第二，北宋官瓷的器型創新，應當在保留宋人審美的基礎上把優點放大，同時融合當代審美理念和使用方式，其中使用方式的科學化、方便化當是考慮的重點，這點有必要對使用者進行系統的研究，摒棄不足，放大優勢。只有真正的知到他們所需，才能更好地設計出有創新點的好作品。

第三，可以在文房用品的觀念設計進行發掘，讓文房用品在實用的基礎上附加更多的文化意蘊，其中抽象、夸張、仿生的設計方式可以作為一個突破口。讓形與意為指引，融合類如“人為本”、“慢設計”、“超常規”的設計理念，去打破北宋官瓷的創新設計瓶頸。

第四，關于北宋官瓷文房用品設計還需要考慮多種資源協調發展，比如高校設計資源、網絡資源、交互設計等方面。這樣可以有利于官瓷立體化的創新。

五、結論

前文對北宋官瓷的造型、釉色、審美進行了深入的分析，同時，也對北宋官瓷文房用品設計創新提出了新的方向。其中需要強調是，設計時應當關注線條的優美灑脫、釉色的優雅、開片的玄妙，同時，需要關注文房用品所處的空間環境，多種材料結合，烘托北宋官瓷的認知度。最后，我們應當關注一下，北宋官瓷文房用品設計的宣傳、包裝、營銷策略等問題，讓北宋官瓷良性化發展。

從陶瓷藝術史上說，北宋官瓷是中國青瓷史的巔峰之作。是當時文人審美與皇家工藝的結晶。凝聚著深刻的傳統文化內涵以及美學意象。根據北宋官瓷文房用品當下消費群體的需求為導向，提出符合文人氣質的文房用品設計，意在讓古老的皇家陶瓷藝術綻放新的活力。以北宋官瓷為載體，去反應文人的審美意趣和君子精神，簡約質樸、渾然天成。強調工匠精神，追求兢兢業業、一絲不茍的造物情態。同時，希望借本文對思想觀念與理論研究為北宋官瓷文房用品設計起到一定的積極作用。

當下北宋官瓷文房用品設計當順應文化創意產業的東風，借用藝術設計的創作觀念，對固有的文房用品進行再創新，讓北宋官瓷文房用品的形態更加符合當代人的審美與使用需求，在吸取的同時，需要注意北宋官瓷的文化特征，創新不等于完全舍棄，科學合理的尋求北宋官瓷文房用品設計才是根本。讓北宋官瓷的審美與當下時代特征有機的結合，才能實現北宋官瓷文房用品設計創新活態化的發展。

參考文獻：

[1]鄭嘉勵：《北宋官窯形成的文獻考察》，《故宮博物院·院刊》2006年6期.

[2]李民舉：《宋官窯論稿》，《文物》1994年8期.