淺析古詩詞藝術歌曲《幽蘭操》創作特點及演唱技巧

摘 要：本文以古詩詞藝術歌曲《幽蘭操》為例，分析趙季平古詩詞藝術歌曲創作的特點及這首藝術歌曲的演唱技巧.

關鍵詞：趙季平;幽蘭操;創作特點;演唱技巧

一、作者生平簡介

趙季平先生的創作領域頗為廣泛，古詩詞藝術歌曲的創作更是融匯了中國傳統音樂的藝術特點和文化精髓。趙季平的藝術歌曲創作中，充分吸收了黃自、青主等作曲家的創作手法，在此基礎上加以創新，手法細膩，旋律線條流動性強，創作了許多以唐詩為題材的古詩詞藝術歌曲。通過將古代的詩詞歌賦加以創新、完善和提升，逐步確立他自己的創作風格。

二、《幽蘭操》的創作背景

《幽蘭操》又名《猗蘭操》，《琴集》曰："《幽蘭操》，孔子所作也。"相傳是孔子報效國家無果，感慨生不逢時，在當時的處境下有感而發所寫。后經過韓愈改編為唐詩，以表達對孔子的敬仰。“雪霜茂茂，蕾蕾于冬。君子之守，子孫之昌”凜冬之際，一切都被冰雪覆蓋，蘭花在這樣的環境下靜靜等待孕育出新的花蕾。君子若是能遵守其中的法則，定會子孫繁盛。趙季平老師在對此詩進行編曲，從而產生了一首情感細膩的古詩詞藝術歌曲。

三、《幽蘭操》的演唱技巧分析

（一）《幽蘭操》曲式結構分析

《幽蘭操》為g徵調式，將古曲的韻味充分體現在這首藝術歌曲之中。曲式結構為非常規整的再現式的三段式結構A-B-A，整體以4/4拍節奏為主。開頭有8小節引子，A段中包含有兩個樂句，樂句之間有大跳音程，很自然地將古曲的感覺融入進藝術歌曲中，旋律抑揚頓挫，節奏舒緩柔和，最后以平穩的旋律結束A段。

B段開始于一組大跳的七度音程，于前后的級進形成了鮮明的對比，“文王夢熊，渭水泱泱。采而佩之，奕奕清芳?！边@兩個樂句之間節奏非常相似，旋律上也都是運用了跳進與級進相結合的創作手法，使得旋律色彩對比強烈，演唱多集中在高音區，旋律線條被明顯拉長，旋律線條飽滿，將詩詞中的蘭花高貴、獨特的品質表達的淋漓盡致。在后一樂句“雪霜茂茂，蕾蕾于冬”整體轉向低音，由之前緩慢悠長的節奏轉變為緊湊的節奏，出現了休止符，體現了蘭花在冬季默默等待，孕育花蕾的堅強意志，從而反襯出君子在逆境之中，厚積薄發的頑強品格。

（二）《幽蘭操》演唱分析

（1）文字分析。藝術歌曲整體創作手法嚴謹，在演唱過程中，歌者需嚴格按照譜面標記處理作品，孔子曾言：“修己以安百姓，可以托六尺之孤，可以寄百里之命，臨大節而不可奪也”，可見孔子憂國憂民的愛國情懷。要注意把握這首藝術歌曲背后所想要表達的對于家國榮辱、百姓安身立命的使命感。且趙季平先生在譜曲時寫道：“君子之守，子孫之昌?！痹谘莩獣r也要將作者以蘭明志，君子的淡泊名利、大雅之志表達出來。

（2）吐字發音。金鐵霖先生曾提出聲樂演唱的七字標準：聲、情、字、味、表、養、象。不僅是我們在演唱中要遵循的標準，也是在聲樂教學中應該注意的準則。除了演唱的方法，演唱的情緒，吐字發音也在演唱中起到至關重要的作用，尤其是古詩詞藝術歌曲，要想傳遞詩人想要表達的情緒，吐字清晰，發音清楚是最基本的演唱要求。在演唱過程中，首先要注意音節清晰，在《幽蘭操》中，“揚揚其香，眾香拱之”中ang字的及時歸韻十分重要，增添了古曲的韻味。字頭不可拖沓，避免鼻音。“幽幽其芳”可做漸弱處理，但弱中有強，這就需要強大的氣息做支撐，在“芳”字上保持聲音集中，氣息綿延不斷，抒發作者對蘭花堅強品格的贊嘆。“文王夢熊，渭水泱泱?！痹摼浯蟛糠旨性诘鸵魠^，整體音色暗沉下來，為后面高音作鋪墊。在演唱時要留有余地，保持位置的基礎上演唱下一句“采而佩之，奕奕清芳”，高音部分在演唱時，開口音閉口唱，閉口音開口唱，保持放松的狀態，使得演唱更具有空間感。“君子之守，子孫之昌”是全曲創作的點睛之筆，點明了主題。演唱時要注意掛在位置上，情緒動作都要大氣，表達君子堅韌不拔的意志。

（3）演唱分析?！队奶m操》整體速度為行板中速，在古代藝術歌曲的演唱中，氣息的支持顯得尤為重要，在演唱中要重視氣息的流動性，宛若古琴彈奏時行云流水。要嚴格按照譜面中標記的樂句、氣口換氣，要保持旋律線條的連貫性。

藝術歌曲中歌詞大多比較規整，層次分明，要通過不同的層次將詩人所要表達的情緒加入自己的理解表達出來。在充分表明作者思想感情的同時又要對歌曲進行二度創作，發揮個人對于情緒處理的獨特之處。趙季平先生在藝術歌曲的創作中，旋律線條處理細膩，通俗易懂，朗朗上口。藝術歌曲《幽蘭操》中A段的創作特點主要以敘述性為主，所寫皆為蘭花的特性以及其在寒冬之中所體現出的堅毅品格，這幾句中包含有許多大跳音程，樂句之間大多先抑后揚，整體旋律十分緊湊。但在演唱過程中，聲音不應過分直來直去，也不要過于強調音色，應當在氣息支撐下平穩緩和地表達，柔中帶剛，情緒表達含蓄，也似有反襯君子如蘭花般堅毅、傲然的優秀品格。B段開始于二度級進和小七度的跳進，兩種音程之間形成鮮明對比，使得旋律線條鮮明，讓人眼前一亮。在演唱時，大跳音程一定要注意保持好位置，注意把握焦點，聲音不能散，歌詞中的音節要演唱清晰，左手伴奏拉長了旋律線條要注意旋律的流動性，充分利用好氣息，一氣呵成，音色飽滿，張弛有度。在“雪霜茂茂，蕾蕾于冬。君子之守，子孫之昌”這兩個樂句之中，伴奏織體多以三連音為主，以敘述性的口吻將全曲的中心點明，在演唱這兩句時應該注意，氣息應均勻分配在每一音節，演唱完兩小節后換氣，氣口不要過大，換氣應該平穩。演唱時的情緒應當既有蘭花嚴寒之中孕育花蕾的含蓄之情又要有君子如蘭花般隱忍，蓄積力量厚積薄發的傲然風骨。重復段中要與前段有力度對比，線條在伴奏織體襯托下逐漸拉開，感情起伏較前段相比也有所緩和，整體情感逐漸趨于豁然。在最后一個“芳”之前，需在保持好位置的前提下，換氣，演唱的感覺應是氣息將“ang”緩緩傳遞出去，還需要做漸弱處理。漸弱在這一個音之內完成是比較困難的，要想靈活的控制力度變化，對氣息的控制要求十分嚴格。漸弱可以使得全曲最后給人留下豐富的想象空間，有漸行漸遠的感覺。

在演唱過程中，筆者對于趙季平先生所創作的聲樂作品又有了進一步的理解，趙季平先生所創作的藝術歌曲感情層層遞進，能體現出歌詞背后更深層的思想感情，旋律朗朗上口，非常適合作為音樂會曲目。每個人對于歌曲的理解和對作曲家的了解都不盡相同，要想在演唱中最大程度發揮自己的特色，二度創作也尤為重要。而優秀的二度創作本身，離不開歌者平時所積累的演唱經驗，只有不斷提高自身的藝術修養，多方面多層次的涉獵藝術作品，才能積累二度創作的演唱經驗，從而更好地演繹作品，拓寬歌曲的影響力。不斷的研究作品，探究作品創作背后的深意，在不影響作曲家本意的基礎之上，根據自己的理解充分發揮二度創作的作用，是每一位優秀的歌者應當具備的藝術素養。

四、結語

本文通過分析藝術歌曲《幽蘭操》，趙季平先生通過歌與詩詞相結合，將中國古詩詞文化發揚光大，讓更多人更直觀的感受到了古詩詞背后的文化內涵與魅力。通過分析在這首古詩詞藝術歌曲，對這首藝術歌曲在演唱時需要避免的問題及需要突出的情緒有了更深層的理解。也希望通過本文能對演唱《幽蘭操》的聲樂學習者有所幫助。

參考文獻

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[3] 鄭雪飛.無人亦自芳——古詩詞藝術歌曲《幽蘭操》及其蘊涵的價值觀[J].北方音樂，2019年24期.

作者簡介：馮亦靈（1997年），女，漢族，山東淄博人，藝術碩士，單位：青島大學音樂學院音樂專業，研究方向：聲樂表演。