淺析唐宋時期金銀器紋飾變化

摘要：唐宋時期是中國歷史上金銀器和紋飾發展的重要轉折點。從金銀器的制作技藝到裝飾加工都有了質的飛躍。而唐宋金銀器的風格差異明顯，一個恢弘大氣，一個婉約精致，體現的是社會經濟和思想文化的變化。本文僅從動物紋著手，并選擇幾個主要案例進行對比，嘗試對兩個時期金銀器紋飾風格變化進行簡要分析，從而對唐至宋的審美變化有所了解。

關鍵詞：金銀器;獅子紋;風格

一、概述

金銀器紋飾種類之豐富，同一類裝飾又有各種變形，不同時代金銀器紋飾反映出當時的時代背景、主流審美、工藝水平和文化交流，小紋飾折射大時代。中國推崇“君子”美德，以玉喻人，金銀的發展受到限制，這種情況一直持續到唐代才有所轉變。

而兩宋比之李唐，內外政治環境、社會風俗習慣、主流思想、大眾審美需求又發生劇變，這些轉變同樣體現在器物上。宋代商品經濟的發展使得唐代主要流行于上層貴族階級之間的金銀器物逐漸走向民間。隨著民間金銀作坊的興起，金銀器從造型到紋飾都更加世俗化、平民化。

本文僅就唐宋金銀器紋飾中獅子紋作簡要概述和淺析，分析其風格的傳承、發展和轉變，從而窺見唐至宋的經濟國力、社會審美、思想觀念、生活習慣等方面的變化。

二、唐代金銀器上的獅紋

南北朝時期不斷的戰爭和割據給百姓帶來沉重苦難，但又從側面推動不同民族文化融合、轉變和發展，至大唐，又受到西邊粟特、薩珊，甚至羅馬風格的影響，特別是唐早中期外來紋飾特征十分明顯，除中國傳統的龍、鳳、鴛鴦、鴻雁等傳統紋樣以外，還出現獅、鸚鵡、犀牛、馬、狐貍、熊等不屬于中國傳統裝飾紋樣，甚至是外來物種的裝飾題材。

唐代金銀器上的獅紋有別于魏晉南北朝及更早期的風格。何家村出土的鎏金雙獅紋銀碗2可以看出和中國本土器物紋飾相比，工藝、方面具有較為鮮明的粟特和薩珊風格，但獅子的形象不如西方威嚴。獅子從漢代傳入中國，早期朝神化發展，成為各種神獸的原型，而唐代獅紋較為寫實，但又有別于西方。《花舞大唐春何家村遺寶精粹》中提到，受印度和吐蕃佛教藝術的影響，往往卷髪，呈現“狗化”的趨勢。這種趨勢在后來明清器物上更為明顯，不管是瓷器還是金銀首飾上經常會出現雙獅滾繡球的形象，后期的獅子作為吉祥的走獸已經完全脫離了西方獅紋的寫實和雄壯，反而以一種憨態可掬的形象出現。追溯獅紋本土化的開端從何家村這批金銀器物中已可窺見一二。

三、宋代金銀器上的獅紋

宋代金銀器動物紋飾種類多樣，有代表吉祥的傳統龍、鳳紋，從唐繼承來的獅子紋，還有代表長壽的仙鶴、龜紋，代表愛情的鴛鴦、鴻雁等，金銀器紋樣世俗氣息濃郁，畫面充滿生機和意趣。

許多唐代寫實又野性十足的動物形象到了宋代已經變得溫馴可愛，特別是唐代前期形象威風凜凜的獅子，到唐代中后期寫實性逐漸減弱，只保留了獅子關鍵特征。至宋代獅子紋作為吉祥紋飾的一種，形象更加趨向于與人親近的狗，且多成對出現，滾繡球或嬉戲玩耍，已經完全脫離西方獅子紋威武的形象。出土于江蘇和福建的兩件銀器，均上飾浮雕雙獅戲毬紋，雙獅相互嬉戲追逐繡球，畫面靈動，畫面整體呈對稱分布，井然有序。出土于山東濟南的為一對銀配飾，兩只獅子呈坐臥狀，各手捧一繡球，模樣憨態可掬。與唐代早中期金銀器上所飾獅紋對比，可以發現到了宋代，無論南方還是北方獅子的形象都不再寫實，僅保留卷曲鬃毛和卷尾的基本特征，讓人可以辨認出為何物，獅子本身威嚴、野性、兇猛的氣勢到了宋代已經完全褪去，成為供人娛樂的傳統百戲題材。

四、小結

通過簡單對比唐代金銀器和兩宋金銀器上獅子紋，風格變化明顯，特別是唐代早中期時明顯的異域風格到了宋代已經基本消失不見，宋代金銀器從造型到紋飾整體風格婉約、精致，充滿生活意趣。根據對唐宋紋飾對比，筆者認為主要有以下幾個方面的變化：

（一）紋樣逐漸固定

唐代紋飾相較于前期更加寫實，不再是抽象的線條或模糊的動物輪廓，但是紋飾在不同地區，不同時期，不同工匠對紋飾不同的理解可能會對紋飾進行加工和創造，因此唐代同一個紋樣的造型可能差別較大。到了宋代受國力、經濟、文化、地域等因素影響，宋代金銀器的風格和紋飾南北差異較小，江蘇、福建出土的金銀器和彭州、德陽窖藏金銀器都有類似器形。動物紋樣式線條和布局已基本固定，并為元明清瓷器紋飾發展打下基礎。

（二）吉祥寓意

紋飾的產生一定是當時社會背景、民風民俗、審美意識的集中體現，游牧民族使用金銀器上常常刻畫動物紋或狩獵場景，是其日常生活的反映。唐代金銀器紋飾可以看到充滿異域風情的胡人、動物和植物，也有中國象征美好吉祥的傳統紋飾，但是尚未賦予紋飾更深層次的吉祥內涵。而到了兩宋時期，士大夫文化和世俗文化的雙重作用下，威風八面的獅子變得憨態可掬，一方面作為象征吉祥守護的動物，另一方面“獅”與“師”同音，表達官運亨通的祝愿。為紋樣賦予吉祥寓意的習俗一直延續到清代民國，甚至至今。

（三）世俗化

唐代金銀器主要供于權貴階級，紋飾華麗、大氣，且一般為官營作坊，工匠制作的金銀器符合統治階級審美，紋飾彰顯唐王室的氣度和富貴。而宋代商品經濟興起，士大夫文化成為主流，工筆花鳥繪畫技藝達到巔峰，加之民營作坊增多，共同推動宋代金銀器紋飾向雅俗共賞的審美方向發展。

參考文獻

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作者簡介：董小菡（1994—），女，漢族，四川成都市人，文物與博物館碩士研究生在讀，單位：四川大學歷史文化學院，研究方向：西南考古。