探析現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性與演奏技巧

（大連海洋大學(xué) 116000）

中阮在我國(guó)有著極為悠久的發(fā)展歷史，當(dāng)前，普遍認(rèn)為其通過(guò)龜茲傳入我國(guó)，并在我國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展、傳承中發(fā)揮著重要作用。發(fā)展至今，現(xiàn)代中阮藝術(shù)形成，其對(duì)傳統(tǒng)的中阮演奏藝術(shù)進(jìn)行了傳承，同時(shí)也進(jìn)行了一定程度的改革。特別是在表演特性以及演奏技巧方面，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展中，其內(nèi)容得到了進(jìn)一步豐富。

一、中阮及現(xiàn)代中阮藝術(shù)的簡(jiǎn)述

中阮（次中音阮）是我國(guó)傳統(tǒng)彈弦樂(lè)器的一種，屬于阮族樂(lè)器里的次中音樂(lè)器。標(biāo)準(zhǔn)的中阮主要由琴頭、琴桿、圓形共鳴箱、琴碼和音窗等結(jié)構(gòu)組成，包含四根弦、二十四品。由于中阮屬于中音樂(lè)器，因此在實(shí)際的演奏中，其音色恬靜、柔和且富有詩(shī)意，與秦琴演奏音色有著較高的相似度。在合奏中，中阮普遍承擔(dān)著演奏旋律或描句的作用，能夠引起受眾的情感共鳴；在伴奏時(shí)中，由于中阮具有相對(duì)豐富的節(jié)奏變化，因此能夠更好的突出樂(lè)曲特點(diǎn)。基于此，在實(shí)際的樂(lè)隊(duì)演奏中，可以使用兩個(gè)及以上的中阮完成和聲的分部演奏，達(dá)到提升彈撥樂(lè)器組的中音聲部豐滿(mǎn)程度的效果。

二、現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性分析

（一）音色處理方面的特性

在中阮演奏中，音色的改變會(huì)推動(dòng)整體音樂(lè)表現(xiàn)的變化，能夠帶給受眾不同的、更為豐富的情感體驗(yàn)與聆聽(tīng)感受。因此，在進(jìn)行中阮的學(xué)習(xí)與表演中，必須正確認(rèn)識(shí)的中阮所發(fā)出的不同音色，并熟練掌握各種音色的正確使用方法。通常來(lái)說(shuō)，中阮的音色可以劃分出如下四種類(lèi)型，即薄與厚、明與暗、純與雜、松與緊，而不同的音色變化能夠的為受眾帶來(lái)不同的情感體驗(yàn)。例如，當(dāng)使用左手演奏時(shí)，靠近琴頸指板位置的音品所發(fā)出的音色能夠讓受眾體會(huì)到“鏗鏘有力”的感受。

在演奏中，必須要結(jié)合曲子的情感、內(nèi)涵等完成音色的使用，保證音色與演奏曲目相匹配。為了保證中阮演奏中發(fā)出的音色更加完美，需要引入撥片。此時(shí)，若是演奏者的手指過(guò)于僵硬，會(huì)使得中阮演奏的美感喪失。需要注意的是，若是在使用撥片演奏中存在過(guò)于放松的情況，則會(huì)降低音色的發(fā)出效果，并致使演奏節(jié)奏混亂。另外，在使用撥片展開(kāi)中阮演奏時(shí)，還要關(guān)注撥片入弦的深度。一般情況下，應(yīng)當(dāng)將撥片入弦的深度控制在撥片的六分之一處，并保持其向左方微微傾斜。撥片入弦的角度也會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響，通過(guò)實(shí)踐能夠發(fā)現(xiàn)，當(dāng)撥片與中阮琴弦的角度逐漸減小時(shí)，實(shí)際演奏中所發(fā)出的音色就越加圓潤(rùn)。

（二）演奏技巧方面的特性

演奏者只有具備嫻熟的演奏技巧，才能夠保證中阮演奏的質(zhì)量與最終效果。當(dāng)演奏者的演奏技巧高超時(shí)，中阮演奏有著更高的感染力，樂(lè)曲的表現(xiàn)力也隨之增強(qiáng)。基于這樣的情況，演奏者必須要不斷的磨煉演奏技巧，提升自身的中阮演奏能力，以此保證中阮演奏具備更好的吸引力，推動(dòng)中阮文化的傳承與發(fā)展。

對(duì)于中阮來(lái)說(shuō)，由于其屬于彈撥樂(lè)器，因此傳統(tǒng)的演奏技巧包括彈、輪、挑等等。在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展中，中阮與琵琶、吉他等相似樂(lè)曲實(shí)現(xiàn)結(jié)合發(fā)展，逐步形成了現(xiàn)代中阮藝術(shù)，其演奏技巧也有所擴(kuò)充。此時(shí)，在現(xiàn)代中阮的演奏技巧中，包含著橫安、提弦等等。另外，在實(shí)際的演奏中，還要實(shí)現(xiàn)技巧與情感的融合，充分發(fā)揮出樂(lè)曲中的情感內(nèi)涵，推動(dòng)中阮演奏效果的整體性提升。

（三）演奏力度方面的特性

力度對(duì)中阮的演奏效果也有著較大的影響，直接關(guān)系著樂(lè)曲的演奏質(zhì)量。在實(shí)際的中阮演奏過(guò)程中，若是演奏者難以掌控演奏力度，則演奏效果會(huì)出現(xiàn)明顯的下降，受眾的體驗(yàn)也難以達(dá)到理想水平。總體來(lái)說(shuō)，在中阮演奏中，必須要著重控制其演奏力度。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，演奏者需要提前分析曲目特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上確定演奏力度，保證實(shí)際演奏中使用力度的合適性。同時(shí)，為了提升演奏效果，需要演奏者在不同力度之間完成巧妙的變化，豐富受眾的情感體驗(yàn)。

相比于其他的民族樂(lè)器來(lái)說(shuō)，中阮演奏的力度分層更加直觀，一般可以劃分為最弱、中弱、中強(qiáng)以及最強(qiáng)四個(gè)等級(jí)。想要達(dá)到更好的演奏效果，必須要在實(shí)際的中阮演奏中合理變化上述四個(gè)力度等級(jí)。在結(jié)合演奏樂(lè)曲確定實(shí)際力度的基礎(chǔ)上，需要提前完成演奏力度變換的規(guī)劃，確保中阮演奏具有連貫性。通過(guò)這樣的方式，能夠?qū)崿F(xiàn)演奏的層次分明，使受眾感受到樂(lè)曲的高低錯(cuò)落，體會(huì)到樂(lè)曲及中阮演奏的魅力。

（四）演奏速度方面的特性

在中阮演奏中，控制演奏速度的平穩(wěn)，就能夠保證演奏效果，提升受眾的聆聽(tīng)感受。不同的演奏速度變化可以豐富樂(lè)曲的變化，引發(fā)受眾不同的情感體驗(yàn)，包括悲傷、歡快等等，最終達(dá)到樂(lè)曲層次的豐富，需要注意的是，若是在實(shí)際的中阮演奏中，出現(xiàn)的情緒的錯(cuò)誤引入，造成速度與樂(lè)曲表達(dá)的真實(shí)情感不匹配的問(wèn)題，則會(huì)導(dǎo)致樂(lè)曲演奏的失敗。基于這樣的情況，演奏者必須要在實(shí)際的演奏前完成樂(lè)曲分析，準(zhǔn)確把握樂(lè)曲情感，避免依托自己的情緒展開(kāi)加工再造，保證演奏的最終效果。

三、中阮的演奏技巧探究

（一）右手技法

右手是中阮演奏中的主要發(fā)音手，在發(fā)音質(zhì)量與音色的保證中發(fā)揮著重要作用，相應(yīng)的演奏技巧包括拂掃、滑音、揉弦、帶弦、帶音與打音結(jié)合等等。對(duì)于右手技巧來(lái)說(shuō)，其對(duì)演奏者的右手耐力、右手力度變化等均有著較高的要求。在此基礎(chǔ)上，還要求著演奏者對(duì)氣息展開(kāi)合理控制。例如，在帶弦技巧中，要求著演奏者的右手迅速完成滾奏與內(nèi)弦彈奏的同時(shí)實(shí)現(xiàn)，使得中阮演奏中出現(xiàn)兩條旋律線；在拂掃技巧中，要求著演奏者同時(shí)完成三條或四條弦的彈挑，保證中阮演奏中出現(xiàn)三音或是四音的混合。通過(guò)這樣的方式，能夠保證中阮演奏中的表現(xiàn)情感更為豐富，保證人物形象、情境氛圍等的塑造更加生動(dòng)形象。

（二）左手技法

在美化樂(lè)曲旋律、突出樂(lè)曲特點(diǎn)、強(qiáng)化樂(lè)曲風(fēng)格方面，中阮演奏中的左手技法發(fā)揮著不可替代的作用，相應(yīng)的演奏技巧包括吟、滑、揉等等。通過(guò)這樣的方式，能夠進(jìn)一步豐富作品中的人物形象，展現(xiàn)出其情感的變化，以此達(dá)到提升中阮演奏效果的目的。例如，在柔弦技巧中，要求著演奏者的左手在中阮琴弦上完成垂直方向的上下滾動(dòng)顫動(dòng)，保證演奏曲目實(shí)現(xiàn)潤(rùn)色，并實(shí)現(xiàn)聲音美化。

需要注意的是，即便是同一種左手技法，在實(shí)際的中阮演奏中，若是使用的力度、音色、停留時(shí)長(zhǎng)等因素存在差異，則最終表現(xiàn)出的效果也有所不同。因此，必須要綜合演奏樂(lè)曲的實(shí)際情況完成技巧以及相應(yīng)表現(xiàn)形式的確定，實(shí)現(xiàn)在演奏中更加全面、生動(dòng)、準(zhǔn)確的表達(dá)出樂(lè)曲情感及內(nèi)涵。

（三）融合對(duì)演奏作品的想象

中阮的演奏技巧相對(duì)復(fù)雜，若是想要在實(shí)際的演奏中呈現(xiàn)更好的水準(zhǔn)，就必須要重視基礎(chǔ)演奏技能的訓(xùn)練。為了提升技巧訓(xùn)練的效果，需要同時(shí)展開(kāi)演奏者心理美感的培養(yǎng)，理解演奏作品中的情感表達(dá)與內(nèi)涵，并在彈奏中表現(xiàn)出來(lái)。在這一過(guò)程中，演奏者必須要展開(kāi)長(zhǎng)時(shí)間的技巧訓(xùn)練，并完成作品的創(chuàng)作或內(nèi)容創(chuàng)新，深度挖掘演奏作品中的情感、內(nèi)涵，并以此為基礎(chǔ)完成演奏，實(shí)現(xiàn)更為完善的音樂(lè)作品情感及想象塑造。總的來(lái)說(shuō)，在實(shí)際的中阮演奏、技巧練習(xí)中，需要融入演奏者對(duì)作品的想象，結(jié)合實(shí)際的情感主題完成創(chuàng)新演奏，推動(dòng)技巧與情感的結(jié)合，為受眾帶來(lái)更豐富的情感體驗(yàn)。

（四）實(shí)現(xiàn)氣韻結(jié)合

中阮演奏主要依托單線條的旋律發(fā)展而成，與氣韻有著極為緊密的聯(lián)系。因此，實(shí)現(xiàn)氣韻結(jié)合也是中阮演奏中的重要技巧。其中，對(duì)于氣韻中的“氣”來(lái)說(shuō)，主要代表著氣息，需要演奏者在實(shí)際的演奏中合理控制，完成演奏情緒、演奏者外部形態(tài)的調(diào)整。一般來(lái)說(shuō)，要在一個(gè)音按下前，需要吸氣，接著完成呼氣。對(duì)于“韻”來(lái)說(shuō)，代表著演奏者的神采，其對(duì)情緒表達(dá)也產(chǎn)生一定的影響。通過(guò)落實(shí)氣韻結(jié)合的演奏，能夠更好的保證演奏中的情感表達(dá)效果。

四、總結(jié)

綜上所述，中阮的發(fā)展歷史相對(duì)悠久，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的演變，逐漸形成現(xiàn)代中阮藝術(shù)。此時(shí)，在音色處理、演奏技巧、演奏力度、演奏速度方面的特性均有了不同程度的改變，也較好的傳承了傳統(tǒng)中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特征。通過(guò)引入右手技法、左手技法、融合對(duì)演奏作品的想象、實(shí)現(xiàn)氣韻結(jié)合，提升了中阮演奏效果，更好的表達(dá)出了樂(lè)曲情感及內(nèi)涵。