影視藝術中色彩原理應用探析

楊微聞

摘 要：色彩是視覺藝術中重要的造型手段之一，對輔助再現藝術還原客觀世界具有重要的意義。色彩對于影視藝術而言不僅僅是對自然色的還原，更對觀眾的心理起到了非常重要的引導作用。從影視化妝、影視服裝、影視道具方面分析影視作品中的色彩運用，深刻體會影視藝術中色彩的應用方式及意義，對影視藝術中色彩原理進行探討。

關鍵詞：影視美術;色彩原理;視覺傳達

圖形、色彩、文字是視覺傳達的三個基本要素，色彩是其中最能體現情感訴求的元素。色彩憑借其無可替代的特性，傳達著豐富的視覺語言。在影視藝術中，色彩除了其自身屬性之外，更重要的是深層的情感與觀念的傳遞，讓觀者基于對色彩的聯想產生情感反應。除此之外，色彩在影視藝術的不同領域也起到了推動情節、塑造人物形象的重要作用。

一、視覺傳達中的色彩原理

色彩是刺激人類視覺感官的第一要素，是造型語言最重要的表現手段。人類對現實事物的分辨在很大程度上都是通過色彩來完成的。天空大地、山川草木以及人類的服裝、建筑等都擁有色彩。色彩從物理學角度上來解釋，是可見光照射在物體表面產生反射，人眼接收后產生的一種視覺效應，是最吸引人的視覺元素。在影視作品中，色彩起到了至關重要的作用。出色的構圖固然是一部影視作品必不可少的，但細膩的色彩能夠讓影視作品在觀眾的腦海中留下揮之不去的印象。視覺是人們認識世界的窗口，現實中的色彩不僅對人的視覺能夠產生一定的沖擊力，更能對人的心理情感產生不可估量的影響。這種現象很早就被醫學實驗證明，比如，長期待在紅色環境中的人會變得暴躁易怒，而處于淺藍色或者淺黃色的房間中工作會使人感到愉快。這都是通過長期對色彩影響情感的表現分析總結出的一些規律，遵循這些規律運用色彩，能夠讓場景更加符合觀眾的心理期待。

色彩是所有藝術表現元素中，對人類心理感受影響最深的，是人類知覺、心理、情感的催化劑，當人看到一種色彩時必然會自動對它產生精神、內涵、意義等方面的聯想。將影視作品中不同的色彩搭配呈現給不同的人，產生的心理情感都不相同，因為每個人對色彩的感知都來自自身的認知和經歷，色彩對人情感的影響是影視作品的重中之重。在影視作品場景體現某種氛圍的時候，大多是通過色調來體現。色調純度越高，營造的場景氛圍越歡快熱烈;反之，營造的場景氛圍越悲傷陰暗。例如：白色通常是作為正面的色彩出現在畫面中，總體給人明亮、整潔的感覺，而在冰天雪地的場景中則會給人寒冷、單薄的感覺;灰色則是一種中性色，在其他顏色中加入一定量的灰色會顯得較為溫和、高雅、含蓄，灰色在場景中通常作為背景色彩使用;藍色通常給人冷靜、理智、清澈等感受，是所有冷色調中最冷的顏色。

影視作品經常通過截然相反的情緒來達到推動故事情節發展的目的，如此就需要改變整體的色調和相關場景元素的色彩，顯示出合理的色彩搭配來影響觀眾的心理情感。因此，色彩在影視中是表現角色情緒波動、渲染影片場景氛圍的主要因素，不同的色彩運用將影響影視作品的色調與基調，增強影視作品對觀眾的視覺沖擊力，并進一步激發觀眾的情感共鳴。同時，在沉浸式影視作品中，色彩作為一種重要的視覺線索，同樣發揮著調動觀眾注意力、引導觀眾視線的重要作用。

二、色彩在影視作品中的具體作用途徑

（一）影視化妝中的色彩運用

影視化妝需要分析影片傳達的主題思想、風格樣式與時代背景，按照劇本中對人物的描繪，在演員的外型上展示其本質的性格特征。其中，色彩是重要的元素之一，有助于進一步強化人物形象與完善造型。從心理學的角度上看，人物化妝色彩是將人物的內心外化，色調的運用也要貼合相應的時代背景。

比如《漢武大帝》中的化妝設計，在色彩應用方面，整體色調復原了漢代風格，以黑色、紅色為主。其中，女性角色的化妝設計是在查閱了漢代的歷史文獻及背景資料之后，創作出的，發型以垂直披發為主，口紅只涂抹唇上一點。

又如《覺醒年代》，整部劇的時間跨度大約在1915年到1921年間，全劇以暖黃色為基本色調，這樣的色彩使用為劇情增添了幾分懷舊特征。其中女性人物的妝容普遍較淡，唇部會涂抹較唇色略深的顏色或是裸色呈現，整體傳遞出一種濃厚的歷史氛圍感。人物的化妝色彩還會與服飾及道具緊密結合，如劇中柳眉的母親，她是一位較典型的上海富太太，人物的妝容與其他女性角色相比較濃，衣著也比較華麗，會身著藍綠色的旗袍，如此的妝容和服飾會使得人物形象得到更好的塑造。

（二）影視服裝中的色彩運用

影視作品中的服裝作為影視藝術中最直觀的表現要素之一，是影視要求與服裝要素結合的產物，是根據劇本或者導演的要求，結合相應的服裝造型法則，采用相匹配的材料，經過成衣制作來實現與角色貼合的裝束。影視服裝設計在影視作品中發揮著不可取代的敘事、抒情等表意作用，服裝的色彩需要結合作品的風格，符合可隱喻角色生命體驗的故事情節需要，形成特定的色彩風格。比如電影《阿飛正傳》中的服飾以灰藍色、灰綠色等明度較低、色性渾濁的冷色調展現，這類色彩常給人以孤僻沮喪、發霉腐朽的心理感受。其服裝色彩對于塑造劇中油膩懶散的人物形象亦發揮了巨大的作用，其表現力體現在劇中人物不斷互相傷害的種種情節中。除了表現出與眾不同的懷舊感以外，其服裝色彩還給觀者以沉悶、動蕩不安的視覺感受。

又如電影《安娜與國王》中的色彩表現，也體現在劇中人物的服飾上。影片中，國王給人留下深刻印象的服飾是身著紅色上衣，腰間束著一條黃色腰帶，下身穿著一條黑色短褲，外套一件金色鏤花的長長披風。這些色彩無一不體現出一種象征性：紅色象征著勇氣與熱烈，國王的身份又為其增添了一絲權力的意味;傳統意義中的黃色本就象征至高無上的地位，而華麗富貴的金色鏤花長披風又讓人聯想到財富、智慧;黑色總是與危險、神秘、高貴掛鉤，黑色的短褲與其他服飾的暖色調形成了極大的反差，在與暖色結合之后就為觀者塑造了一位既神秘高貴又有勇氣與智慧的統治者的形象。因此，影視服裝中的色彩運用，可以配合著劇情的發展、演員性格的轉變、場面調度等，共同完成對主題的展現。

（三）影視道具中的色彩運用

在影視作品創作中，道具因劇情、人物、場景的需要而出現，是布局畫面的構成因素，能夠體現場景環境氣氛，呈現地區與時代特色，為塑造人物、推進情節、演化揭示人物性格情感及思想服務。藝術家在選擇道具、拍攝場景時，有意識地對色彩進行把控，使得一部影視作品在色彩風格上達到和諧統一。就影視道具色調分類而言，可將色彩基調按照色相、明度、純度等色彩的物理屬性分類，或按照劇中人物心理、所處環境等主觀因素分類。比如電影《滿城盡帶黃金甲》以黃色為主色調，運用了多種金黃色的道具，最典型的就是漫山遍野的黃色菊花，其代表皇權的神圣高貴、不可侵犯，又有背叛與沉淪的負面隱喻。相比而言，《黃土地》中，同樣以黃色貫穿全片，運用大量空鏡頭來表示無邊無際的黃土高原，此中的黃色就不代表前文所說的至高無上的地位、財富等概念，而是作為民族文化的象征，與人物的命運形成強烈對比。

又如《紅高粱》以紅色為整部影片的主色調，紅色光波長最長，對視覺的沖擊力是所有顏色中最強的，所以大面積紅色的運用除了給觀者帶來強烈的感官刺激之外，還能讓其受到心靈震撼。《紅高粱》中運用了大量的紅色道具，像紅高粱、紅褲子、紅繡鞋、紅頭巾等，充分展現了色彩的象征性，再現了歷史，也傳達出對愛的渴望與對生命的贊美。影視道具色彩的選擇與運用直接影響了影視作品的基調與風格，對影片的情緒表達、氣氛烘托起到關鍵性作用。影視道具的色彩不僅是導演情感流露的重要元素之一，同樣也是觀眾產生心理共鳴的重要視覺基點，使得影片在視覺效果和表現內涵上達到更高的層次。

三、結語

影視藝術中的色彩是一種情感性表達，是一種重要的語言表現。色彩在影視藝術中應用的方式多樣，在影視化妝、影視服裝、影視道具中都有所體現。色彩是塑造人物性格、渲染場景環境的重要手段，在敘事、人物塑造、主題表達等方面都發揮著無可替代的作用。

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作者單位：

南京傳媒學院