基于“五感”體驗(yàn)的虛擬現(xiàn)實(shí)影視艙設(shè)計(jì)

王慧敏 朱天陽(yáng)

在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的影響下，人們開(kāi)始從物質(zhì)追求轉(zhuǎn)變?yōu)榫裣硎埽@促使影視傳媒逐漸打破常規(guī)，開(kāi)發(fā)用戶(hù)體驗(yàn)式影視產(chǎn)品，其中影視與虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)技術(shù)的結(jié)合應(yīng)用占據(jù)主導(dǎo)地位。VR是虛擬現(xiàn)實(shí)(Virtual Reality)的簡(jiǎn)稱(chēng)，主要運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)創(chuàng)造一個(gè)模擬現(xiàn)實(shí)的三維虛擬世界，通過(guò)特定的傳感設(shè)備可使受眾獲得視、聽(tīng)、觸等多種感官的沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促使人們接觸到更加多元化的信息傳遞方式，單一的傳播形式已無(wú)法滿(mǎn)足用戶(hù)需求，影視產(chǎn)品設(shè)計(jì)需要綜合考慮用戶(hù)的感官需要。VR影視艙的設(shè)計(jì)基于用戶(hù)的“五感”(視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué))體驗(yàn)，結(jié)合虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)技術(shù)的互動(dòng)感知特點(diǎn)，使影視產(chǎn)生多層次、多元化的交互效果，使用戶(hù)如身臨其境，滿(mǎn)足其精神需求。

一、“五感”體驗(yàn)概述

(一)“五感”體驗(yàn)的組成要素

“五感”體驗(yàn)是指人類(lèi)利用自身感官，從生理到精神層面上的多維感受和接收信息、處理信息的重要方式。[1]“五感”即人發(fā)揮其五種感官的功能而形成的視覺(jué)系統(tǒng)、聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)、觸覺(jué)系統(tǒng)、嗅覺(jué)系統(tǒng)和味覺(jué)系統(tǒng)，這些系統(tǒng)用以接收人體受到外界刺激所形成的信息，經(jīng)由大腦分析處理，輸出不同的情感，即通過(guò)眼睛觀看周遭世界產(chǎn)生視覺(jué)感，通過(guò)耳朵接收外界聲波產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)感，通過(guò)身體接觸外界物質(zhì)產(chǎn)生觸覺(jué)感，通過(guò)鼻子辨別外界氣味產(chǎn)生嗅覺(jué)感，通過(guò)嘴巴品嘗各種食物產(chǎn)生味覺(jué)感。人的“五感”有狹義和廣義之分：人的眼、鼻、耳、舌、身這些身體感官自發(fā)狀態(tài)下對(duì)外界事物、環(huán)境的基本生理感知被稱(chēng)之為狹義的“五感”；當(dāng)大腦驅(qū)動(dòng)下這些感官開(kāi)始有意識(shí)地觀察和感知周遭事物并進(jìn)行分析處理時(shí)，“五感”就上升到廣義的層面。日本著名設(shè)計(jì)師原研哉曾說(shuō)：“人不僅僅是一個(gè)感官主義的接收器官組合，同時(shí)也是一個(gè)敏感的記憶再生裝置，能夠根據(jù)記憶在腦海中再現(xiàn)出各種形象。在人體中出現(xiàn)的各種形象，是同時(shí)由幾種感覺(jué)刺激和人的再生記憶相互交織而成的一幅宏大圖景。”[1]由此可見(jiàn)“五感”既是人們觀察外界的基本手段，也是選擇信息、接收信息、處理信息的重要方式。

(二)“五感”與VR影視的關(guān)系

“五感”體驗(yàn)是人們通過(guò)自身的五種基本感官獲得的綜合性體驗(yàn)，“五感”間具有錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。在影視層面上講，“五感”并不是受眾觀看視頻時(shí)簡(jiǎn)單的感官堆砌，而是一種基于五種基本感知的大腦信息的再創(chuàng)造。近年來(lái)，隨著VR技術(shù)的日趨成熟，“VR+影視”的概念被影視界提出并不斷得到研究和發(fā)展，在影視中運(yùn)用VR技術(shù)，可為其帶來(lái)更加多元化的呈現(xiàn)方式。VR技術(shù)打破了時(shí)空局限，增添了影像魅力，能夠給予受眾全新的感官體驗(yàn)。運(yùn)用VR技術(shù)打造一種沉浸式的影視空間，使受眾通過(guò)VR眼鏡、VR頭盔、VR傳感器等輔助設(shè)備沉浸于虛擬世界中，猶如身臨其境，觀影體驗(yàn)也得到進(jìn)一步增強(qiáng)。VR影視可以打破原有3D電影僅能給予受眾視聽(tīng)體驗(yàn)的局限性，為受眾打造360°的包圍式全息影像空間，增強(qiáng)影片表現(xiàn)效果，提高受眾感官體驗(yàn)間相互轉(zhuǎn)化的可能性和轉(zhuǎn)化度，使其享受沉浸式觀影體驗(yàn)帶來(lái)的精神審美愉悅。

審美經(jīng)濟(jì)時(shí)代受眾對(duì)于體驗(yàn)的需求上升到更高的層次，VR影視的發(fā)展需要考慮到受眾的“五感”綜合體驗(yàn)，并為其設(shè)計(jì)出獨(dú)特的感官體驗(yàn)式影片。在觀影過(guò)程中，受眾可作為影片發(fā)展不可或缺的一分子參與場(chǎng)景互動(dòng)，甚至可以通過(guò)“影視+游戲”的計(jì)算機(jī)交互技術(shù)與影片主角融為一體，感受相同的時(shí)空?qǐng)鼍埃ㄟ^(guò)自身操作左右劇情的發(fā)展。例如，影片《王牌特工·特工學(xué)院》(見(jiàn)圖1)，在主角艾格西同哈利特工在酒吧與流氓的一場(chǎng)打斗戲中，觀眾就可以選擇作為一位圍觀的客人在享受美酒的同時(shí)近距離觀看打斗場(chǎng)面。受眾通過(guò)傳感器進(jìn)行相應(yīng)的場(chǎng)景互動(dòng)，可以揮舞拳頭幫助主角戰(zhàn)斗，感受嘈雜混亂的音效和子彈出膛的火藥味。這種基于“五感”體驗(yàn)的VR影視設(shè)計(jì)為影片增添了多元化的藝術(shù)表現(xiàn)效果，深化了電影具有的獨(dú)特的交互性特征。這種交互性可以滿(mǎn)足受眾人精神上的體驗(yàn)需求，增強(qiáng)虛擬現(xiàn)實(shí)的沉浸感。

圖1 《王牌特工·特工學(xué)院》打斗場(chǎng)景模擬

二、VR影視艙設(shè)計(jì)中的“五感”體驗(yàn)分析

自2016年起，VR技術(shù)開(kāi)始在國(guó)內(nèi)快速發(fā)展，為滿(mǎn)足受眾隨時(shí)隨地想要體驗(yàn)VR影視的需求，一批裝載了VR技術(shù)的可移動(dòng)式影視艙(見(jiàn)圖2)出現(xiàn)在人們的生活中，給VR影視大眾化提供了更多可能性。基于“五感”體驗(yàn)的VR影視艙設(shè)計(jì)可為受眾打造一個(gè)360°全包圍的沉浸式影視體驗(yàn)空間，使其感受到來(lái)自不同感官層次的多元體驗(yàn)。

圖2 VR影視艙

(一)視覺(jué)體驗(yàn)設(shè)計(jì)分析

VR影視艙設(shè)計(jì)的重要任務(wù)是吸引受眾眼球的獨(dú)特外觀設(shè)計(jì)，VR影視艙的外觀設(shè)計(jì)可以選擇具有普遍辨識(shí)度的影視元素，系列化的造型和配色能使受眾快速感知并接受。例如，深入人心的漫威超級(jí)英雄的人物形象就具有鮮明的特色，VR影視艙造型設(shè)計(jì)在主體膠囊艙形態(tài)的基礎(chǔ)上，增添鋼鐵俠的盔甲、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的盾牌、雷神的錘子、滅霸的手套等視覺(jué)元素，提取紅色、藍(lán)色、金色、紫色等主題配色，可使受眾識(shí)別影視產(chǎn)品特點(diǎn)，增加接受度。受眾在觀看影片的過(guò)程中，接收到的信息中的80%來(lái)源于眼睛對(duì)畫(huà)面的感知所帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)。VR技術(shù)的運(yùn)用賦予影視多元化的仿真視覺(jué)效果，影視艙內(nèi)部的影片設(shè)置可以采用配有特殊視覺(jué)傳感器的VR電影預(yù)告短片，充分調(diào)動(dòng)受眾的視覺(jué)感官，利用環(huán)繞式虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景模擬還原影片劇情，增添真實(shí)參與感和觀影趣味性，使視覺(jué)體驗(yàn)達(dá)到更為優(yōu)質(zhì)的效果。

(二)聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)設(shè)計(jì)分析

耳朵對(duì)外界的解析能力比眼睛更加精細(xì)，聽(tīng)覺(jué)有助于人體更加完整地理解外界環(huán)境信息。在現(xiàn)階段，受眾在觀影時(shí)聽(tīng)覺(jué)往往依附視覺(jué)，作為視覺(jué)的輔助感受而存在，因而受眾在觀影體驗(yàn)中往往容易忽略聽(tīng)覺(jué)的重要作用。聲音組織的旋律節(jié)奏很大程度上控制著人們的情緒，在人們理解場(chǎng)景和感悟影片語(yǔ)境的過(guò)程中起著重要作用。ASMR(Autonomous Sensory Meridian Response)是一種“自發(fā)性知覺(jué)高潮反應(yīng)”，又稱(chēng)之為“顱內(nèi)高潮”。例如，在切肥皂聲、咀嚼聲、流水聲等某種特定聲音的刺激下，大腦會(huì)產(chǎn)生精神愉悅感：先是頭皮和脊梁發(fā)癢，隨之而來(lái)的是一種歡愉和幾乎催眠般的放松。VR影視艙的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)設(shè)計(jì)可以結(jié)合ASMR現(xiàn)象，將常見(jiàn)的ASMR視頻運(yùn)用到VR技術(shù)精細(xì)視頻音效中，提升聲音的真實(shí)性和感染力，強(qiáng)化聽(tīng)覺(jué)享受。

(三)嗅覺(jué)體驗(yàn)設(shè)計(jì)分析

嗅覺(jué)是種受到較遠(yuǎn)距離化學(xué)刺激而產(chǎn)生的感官知覺(jué)。俗話說(shuō)“嗅覺(jué)能夠喚起人們的記憶”。停留在某個(gè)空間內(nèi)，人們通常會(huì)對(duì)這個(gè)空間產(chǎn)生記憶，而這種空間記憶往往來(lái)源于對(duì)其特殊氣味的嗅覺(jué)記憶。相似的嗅覺(jué)記憶能夠激起受眾的情感共鳴，進(jìn)而促使受眾回憶起現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)歷和場(chǎng)景，提升體驗(yàn)的真實(shí)性。在VR影視艙內(nèi)設(shè)置特殊的氣味傳感器，在播放影片的同時(shí)釋放出相應(yīng)的氣味以輔助視聽(tīng)效果，起到增強(qiáng)感官體驗(yàn)的作用。氣味的設(shè)置可基于影片內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片可輔之以硝煙火藥味和銹金屬的血腥味；美食鑒賞片可還原食物誘人的香氣；生態(tài)自然片可散發(fā)具有自然氣息的樹(shù)林、泥土、流水、花等的氣味。利用相應(yīng)的氣味來(lái)強(qiáng)化嗅覺(jué)感官體驗(yàn)，使受眾在視聽(tīng)體驗(yàn)的基礎(chǔ)上感受強(qiáng)烈的嗅覺(jué)體驗(yàn)，產(chǎn)生與影片內(nèi)容相近似的空間回憶，提升觀影過(guò)程中的真實(shí)互動(dòng)感和沉浸感。

(四)味覺(jué)體驗(yàn)設(shè)計(jì)分析

相比嗅覺(jué)，味覺(jué)的體驗(yàn)刺激性更加直觀，味覺(jué)往往會(huì)同嗅覺(jué)有機(jī)結(jié)合，帶給受眾多重感官體驗(yàn)。對(duì)于VR影視艙的味覺(jué)體驗(yàn)設(shè)計(jì)來(lái)源于傳統(tǒng)影院的食品銷(xiāo)售區(qū)，傳統(tǒng)觀影模式下人們喜歡在觀影過(guò)程中享用爆米花、可樂(lè)等零食來(lái)增強(qiáng)觀影舒適度。在VR技術(shù)的支持下影片的表現(xiàn)效果打破常規(guī)，需要受眾運(yùn)用多個(gè)感官乃至整個(gè)身體進(jìn)行互動(dòng)參與，傳統(tǒng)的味覺(jué)體驗(yàn)顯然已不再適用。VR影視艙內(nèi)可設(shè)置一種裝滿(mǎn)食物的保鮮暗盒，受眾進(jìn)入影視艙觀看關(guān)于美食類(lèi)影片時(shí)，在影片基本的視聽(tīng)效果基礎(chǔ)上，受眾可從暗盒中取出影片相關(guān)美食并享用，同時(shí)感受嗅覺(jué)和味覺(jué)的相互作用帶來(lái)的感官體驗(yàn)。受眾在品味美食的過(guò)程中可深化對(duì)VR影視的認(rèn)知，加深對(duì)VR影視艙產(chǎn)品的印象。這種味覺(jué)體驗(yàn)的設(shè)計(jì)具有較大的主觀性，可依據(jù)受眾個(gè)體的味覺(jué)習(xí)慣和文化差異而區(qū)別化設(shè)置，這種真實(shí)性的感官體驗(yàn)往往能夠提升受眾體驗(yàn)滿(mǎn)意度。

(五)觸覺(jué)體驗(yàn)設(shè)計(jì)分析

VR電影突破了傳統(tǒng)電影推、拉、搖、移、跟的鏡頭語(yǔ)言，不再簡(jiǎn)單通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式進(jìn)行敘事表現(xiàn)，而是通過(guò)觀眾的主觀調(diào)度來(lái)推進(jìn)故事。在VR影視艙中受眾既可以通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)感受畫(huà)面場(chǎng)景，也可以使用類(lèi)似電影《頭號(hào)玩家》中VR傳感衣的特殊設(shè)備將自我代入影片當(dāng)中，通過(guò)自身行動(dòng)來(lái)控制人物，完成劇情設(shè)定的任務(wù)，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。近年來(lái)，影視與游戲的結(jié)合越來(lái)越密切，市場(chǎng)上涌現(xiàn)出許多帶有故事背景的體驗(yàn)式游戲，運(yùn)用VR技術(shù)360°還原游戲場(chǎng)景、發(fā)布互動(dòng)任務(wù)，使受眾在實(shí)際操作中強(qiáng)化其觸覺(jué)體驗(yàn)。科幻類(lèi)影片最適合運(yùn)用VR技術(shù)實(shí)現(xiàn)影視與游戲結(jié)合，增強(qiáng)受眾的觸感體驗(yàn)。，例如電影《星際迷航》中一段主角操縱進(jìn)取號(hào)與敵軍艦隊(duì)激戰(zhàn)的劇情，就可以用VR技術(shù)進(jìn)行場(chǎng)景還原并加以游戲化，使之成為可供受眾親身參與體驗(yàn)的娛樂(lè)游戲。受眾可穿上傳感衣坐進(jìn)操作艙，體驗(yàn)親自駕駛飛船擊潰敵軍的刺激快感，如果操作不當(dāng)受到攻擊，也會(huì)因飛船失控而產(chǎn)生真實(shí)的撞擊感和眩暈感。這種VR影視和游戲結(jié)合的模式可為受眾打造沉浸式的虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境，最大限度還原影片場(chǎng)景，在實(shí)操中強(qiáng)化觸覺(jué)體驗(yàn)。

三、VR影視艙的應(yīng)用

(一)受眾人群定位

對(duì)VR影視艙的可能性受眾人群進(jìn)行畫(huà)像，可將受眾人群年齡著重定位在10～50歲，且偏重青壯年群體。在此基礎(chǔ)上又可細(xì)分為學(xué)齡青少年、年輕女性、年輕男性、壯年或中年群體，在影視艙內(nèi)的VR影片體驗(yàn)上也可根據(jù)這四類(lèi)主要群體進(jìn)行特定放映。對(duì)于學(xué)齡青少年，其喜好游戲冒險(xiǎn)、動(dòng)漫卡通等題材，喜愛(ài)熱血刺激的場(chǎng)面，可為其提供以視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)為主的VR影視游戲，同時(shí)考慮到青少年的教育問(wèn)題，也可提供多元化的教育題材影片為其擴(kuò)展知識(shí)面。對(duì)于年輕女性，其較為偏愛(ài)都市愛(ài)情、美妝攝影等題材，可為其提供以視覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)為主的愛(ài)情體驗(yàn)、人像攝影教程、美妝測(cè)評(píng)等影片。對(duì)于年輕男性，其喜愛(ài)科幻、運(yùn)動(dòng)等題材，可為其提供集視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)于一體的汽車(chē)模擬駕駛、各類(lèi)健身活動(dòng)和運(yùn)動(dòng)類(lèi)VR影片。對(duì)于壯年或中年群體，他們大都已經(jīng)成家立業(yè)，歷經(jīng)艱辛的他們不再一味追求生活中的新鮮刺激，轉(zhuǎn)而開(kāi)始喜愛(ài)安穩(wěn)寧?kù)o，可為其提供以聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)為主的美食類(lèi)、寧神類(lèi)影片，使其在觀影中得到身心的放松享受。

(二)產(chǎn)品應(yīng)用構(gòu)想

VR影視艙的設(shè)計(jì)理念核心在于受眾與影視的感官互動(dòng)體驗(yàn)，這種互動(dòng)大體分為三個(gè)過(guò)程：其一，設(shè)計(jì)者基于“五感”體驗(yàn)收集可運(yùn)用VR技術(shù)改造的影片，結(jié)合鏡頭語(yǔ)言和劇情進(jìn)行影片加工；其二，在凝練影片信息的基礎(chǔ)上，考慮社會(huì)發(fā)展水平、生活倫理道德、藝術(shù)與審美等因素，形成可看、可聽(tīng)、可聞、可味、可感的VR影片設(shè)計(jì)；其三，受眾依據(jù)自己的知識(shí)儲(chǔ)備和生活閱歷，通過(guò)VR觀影過(guò)程享受“五感”的全方位沉浸式體驗(yàn)。隨著VR技術(shù)的完善發(fā)展，VR產(chǎn)品的市場(chǎng)應(yīng)用也開(kāi)始打破傳統(tǒng)僅用于商業(yè)和軍事的局限，逐漸走向大眾市場(chǎng)。對(duì)于VR影視艙的市場(chǎng)應(yīng)用擬投放在電影院、購(gòu)物商場(chǎng)、圖書(shū)館、高鐵站、機(jī)場(chǎng)五個(gè)主要公眾場(chǎng)所。投放電影院是考慮到影院本身所具備的高度集中的影視元素，將VR影視艙放置其中，利于為大眾所接受。投放購(gòu)物商場(chǎng)是基于商場(chǎng)巨大的客流量，龐大的受眾群可為VR影視艙的推廣普及起到推動(dòng)作用。投放圖書(shū)館可將傳統(tǒng)紙質(zhì)教育同新媒體視頻教育有機(jī)結(jié)合，在受眾長(zhǎng)久讀書(shū)感到枯燥時(shí)為其提供多感官趣味性消遣體驗(yàn)。投放高鐵站、機(jī)場(chǎng)的等候室，主要為等待出行的旅客提供一個(gè)短時(shí)休息的空間，在觀影中豐富感官體驗(yàn)，滿(mǎn)足精神享受。

四、總結(jié)

電影從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)碼，從二維到多維，這一系列的演變給受眾帶來(lái)越來(lái)越真實(shí)的感受。隨著時(shí)代的發(fā)展，VR技術(shù)再次打破了觀眾傳統(tǒng)的審美體驗(yàn)。“五感”設(shè)計(jì)正是針對(duì)受眾感官體驗(yàn)需求而形成的體驗(yàn)生活、觀察事物的方式。在VR影視艙的設(shè)計(jì)中巧妙應(yīng)用“五感”進(jìn)行創(chuàng)作，可以使受眾和影視建立起更密切的互動(dòng)關(guān)系，讓受眾通過(guò)各個(gè)感官全方位地感受影片所傳遞的情感，從而使VR影視艙的“五感”體驗(yàn)設(shè)計(jì)達(dá)到良好的交互沉浸式感官體驗(yàn)效果。