謝德林《兩首復調小品》的演奏技巧

摘要：羅季昂·康斯坦丁諾維奇·謝德林是當代俄羅斯享負盛名的作曲家、鋼琴家、人民藝術家及社會活動家。謝德林是一位多產的作曲家，他的創作以俄羅斯文化為基礎，體裁涉及寬泛、題材豐富明晰，有其特有的藝術魅力。因受到巴赫、肖斯塔科維奇等人的影響，謝德林創作出很多復調作品，《鋼琴小品集》（Op.20）中的《兩首復調小品》在1961年完成創作，是作曲家早期的鋼琴復調作品，第一首為《二部創意曲》，第二首為《固定低音》。本文通過對《兩首復調小品》的分析來探索謝德林作品的演奏技巧。

關鍵詞：謝德林 《兩首復調小品》 《二部創意曲》 《固定低音》 演奏技巧

羅季昂·康斯坦丁諾維奇·謝德林的創作以俄羅斯文化為基礎，體裁寬泛、題材豐富。謝德林致力于現代作曲技法與俄羅斯民俗風情相結合的探求，大膽運用偶然音樂、拼貼音樂、十二音音樂等作曲技法，是“官方現代派”的領袖。1961年創作完成的《兩首復調小品》，是謝德林早期的鋼琴復調作品，第一首為《二部創意曲》，第二首為《固定低音》。

一、《二部創意曲》的演奏技巧

身為鋼琴家、協奏曲演奏家的謝德林，是名副其實的“鋼琴作曲家”，他創作的鋼琴作品演奏技巧頗豐。

樂曲開始1～7小節，第一主題第一次出現，右手單獨在弱的力度下進行。前3個音有一個小連線，雖然是弱起小節，f音本在第二拍的弱拍上，但因為強音的移位，第一個f音需要在弱的范圍內稍微加強去演奏，這就要求演奏者在觸鍵時要稍稍深一些，手要立住，手腕靈活轉動，把力量從f音送到c音再到降a音。第三個音和第四個音（降a音）是用四指和三指來彈的跳音，不同于巴赫作品中的跳音彈法，在這里不需要把跳音時值彈長一些，也不需要莊重結實，要彈得輕巧尖銳且富有彈性，但不是往上跳，而是往回勾。第五個音（降a音）要用持續音奏法去彈奏，原時值稍強奏。

第3、5、6小節中的十六分音符，不做顆粒性的跑動，而要彈成粘連的感覺，手指觸鍵深一些，手腕要放松，做弧線運動。

8～15小節，第二次主題的前兩個音是在中強的力度下彈奏，而第三個音開始，便要立即變為弱的力度，讓聽者有強后突弱的感覺。左手的跳音需要多加練習，不要上下去跳，而是要貼著琴鍵往回勾，能夠充分感受到手指與琴鍵的緊致摩擦。第12小節繼續用弱的力度去彈，兩手的跳音要同步，聲音要融合。第14小節的第一個音（降a音）用5指演奏，手臂的力量要側重于小指上，掌關節要撐住，觸鍵要深。此處雖然是連續音的下行，但在演奏時不需要做漸弱的處理，而要一直保持特強的力度，在兩個特強音的力量沖擊下，此段主題結束。

從第23小節開始，有兩次明顯的強弱對比變化，此處可以借助一個持續的右踏板來營造出很強的音響效果，同時要突出每拍的首音，高亢激昂與沉著冷靜的情緒一定要快速轉換。

第五次主題（41～47小節）演奏方式與之前一樣，唯一不同的是，在46、47小節中，標出了特強的力度記號，因此，要更深地去觸鍵。第六次主題（48～55小節）是對第二次主題的重復，與第二次主題的演奏技法一樣。

第七次的主題（56～62小節）是由低音區的左手來完成的，雖然是在很弱的力度下彈奏，但要彈得格外清晰，要把主題表達清楚。右手是連續不斷的32分音符的下行，為了將其一氣呵成地表達出來，此處需要運用良好的手指機能，并單獨拿出來慢速練習，首先要固定指法，高抬手指時感受筋的拉伸，快速下鍵時感受骨的支撐，每個音都是要清楚的。慢練時，可以運用變奏的方法練習。之后，在一點點提速度的同時，也要保證每個音都是均勻清晰的。

第八次的主題（63～69小節）和第九次的主題（70～78小節）是這首作品的再現，演奏技法與之前一樣。尾聲（79～92小節）的材料來自主題及對題，要注意的是，87～90小節，右手三個八度的三十二分音符下行跑動，是在中強的力度下進行的，同樣要清楚均勻;左手的第一個f音是往回緊致摩擦地去彈，而不能是往里推地去彈。第91小節，要很小心地用很弱的力度彈出，音符延續至92小節第一拍的前半拍，這里要營造出一種聲音慢慢消失的氛圍。最后，不能大動作地向上抬手，而是要慢慢地、小心翼翼地向前抬手，并稍作停頓，整首作品在安靜的氣氛中結束。

這首作品帶有一種蓬勃向上的動力，跳音的演奏方法、強弱的對比等都是演奏好這首作品的關鍵。

二、《固定低音》的演奏技巧

1964年，謝德林以鋼琴演奏家的身份，在電視節目訪談中第一次演奏了《固定低音》這首作品，他嫻熟的演奏技巧、有條不紊的節奏、層次分明的分句，將作品的構思精確地展現出來。

這首作品在演奏時要對節奏的律動進行很好的掌握。前兩小節的引子，踏板要一直踩住不要換，要有“鐘聲”的音響效果。第1小節要用sff的力度去彈，要有爆發力，聲音要像大提琴一樣渾厚深沉。第2小節是四個三連音節奏型，每個音都有重音記號，并且要在中強的力度上做一個漸強，漸強從第三拍開始，手腕要放松，不要聳肩，觸鍵要越來越深，五指旋律音要突出，要有方向感。

3～18小節，左手第一個音用sff的力度彈奏，之后要馬上變為弱的力度。左手帶跳音的八度彈奏，也是彈好這首作品的關鍵。速度很快，長時間持續八度彈奏給左手的彈奏增加了難度，可以用車爾尼740中專門練習八度彈奏的第49課來做基礎練習。要先用慢速去練習，大臂和小臂要放松，借助手腕來彈奏，切忌僵硬。手指要撐住，要堅硬且有彈性。將每小節的首音作為節奏點，第二、三、四個音要用彈奏第一個音時產生的慣性去彈，不需要再加額外的力量。快速練習時，可以按音的走向分組去練，要有方向感和律動感。

每一次固定低音出現時，左右手不同的演奏方法，同樣也是彈好此作品的關鍵。第三小節，作曲家明確標出不帶踏板，左手一直是特別斷地演奏，而右手卻需要始終很連貫地去彈。右手每個音之間的間歇要小一些，不要有不圓滑的聽覺感受，但也不要過度拖延，第一個音聲音減弱時彈出第二個音即可，這里在演奏時要用貼鍵的方法。

第19小節，右手五個八度的連續向上大跳需要拿出來單獨加以練習。要記住音的位置，指法要固定，手腕要放松，用慣性去彈奏，隨著上行做一個漸強，要有方向感。38～40小節，左手有五組半音上行，第一個音要稍稍強一點，力量要送到手指，第二個音不要額外加力，切勿出重音，要用小臂自然帶起來，兩個音要用一個力量完成。

43～57小節的3連音，在演奏時要均勻清晰。左右手不論是同向還是反向，都要配合好，要共同呼吸，一同漸強一同漸弱。43～44小節，可以在彈奏每一個三連音的首音時稍帶一些踏板，來突出旋律音。45、46小節的三連音是左右手交替完成的，但律動不能錯。48～49小節，作者標出不帶踏板，左手是伴奏，右手雖然弱，但旋律要刻畫分明，52～53小節也是同樣的。

58～75小節，左手出現持續的d音，65～75小節，左手出現持續的f音，都是以特強的力度去彈奏的，大臂帶動小臂，把力量直接送到手指上，觸鍵是極深的。其他的音要用弱的力度去彈，這就形成了鮮明的強弱對比，情緒轉換要快。65～75小節左右手彈奏特強音時可以踩一下踏板，但不要過長，點一下即可，要有一種突如其來的爆發力;其他和弦是音塊化的跳音上行，雖然是弱的，但手不能松散地放在琴鍵上，掌關節還是要撐住的，觸鍵要集中且有彈性，右手旋律音也要能夠聽清楚。72小節開始一點點地漸強，79小節開始，與之前不同的是，這次固定低音及對位旋律不是強后即弱，而是要一直保持很強的力度去演奏。79～86小節的右手旋律，在五個八度的音域中來回大跳，有一定難度，需要單獨多加練習，演奏技法同第19小節。

116～126小節，右手的三連音下行旋律是順暢的、一氣呵成的，左手二分音符的上行是連貫的、很有表現力的。在很強的力度下，右手作為伴奏聲部要稍微弱一些，來突出左手的旋律。從123小節開始漸弱，第125小節可以踩下左踏板，聲音逐漸消失。之后127～159小節的再現，演奏技法與之前相同。

尾聲（160～174小節）中的165～166小節，謝德林在此處是用雙手以sff的力度去演奏的，將力量傾向于二指，手指要結實，并且是極有彈性的。169～170小節，是引子材料的擴大，與引子首尾呼應，以sff的力度奏出前兩個音之后，第三個音要突然變弱，之后從第170小節第三拍開始漸強。謝德林演奏此處時，沒有按照他所寫的去彈，而是演奏了引子，但是左手在sff的兩個音之后的第一拍變為空拍，后三拍也不再是三組三連音，而是加強的三個四分音符，并在漸強的同時漸快，是積極向上、不可遏制的。謝德林“違反原作”的即興創作，是對作品的進一步完善，這預料之中的意外充滿著謝德林式的新奇。

在171小節中，持續八度#c音的左手，要毫不猶豫地直接奏出，力量要從手臂傳向手指，要將手指堅硬地撐住，觸鍵慢且深;右手的每一個音也要加強奏出。雖然是從高音區到低音區的下行，但是要做一個漸強。172小節的第一個音要用sff的力度彈出，之后馬上變為很弱的力度，在173小節要盡可能漸強。最后，174小節的縱向疊置音塊，要用sfff的力度去彈奏，大臂做弧線運動，手架要撐住，手指要特別深地觸鍵，聲音要非常集中、干凈利落。

這首《固定低音》帶有一種不可遏制的動力，節奏的律動、八度的斷奏，以及張揚、粗放的爆發力等都是演奏好這首作品的關鍵。如果說巴赫的作品是內心的安詳與平靜，那么謝德林的作品便是聽覺和情緒上的沖擊。

三、結語

謝德林在吸取歐洲傳統復調精髓的基礎上，以自己獨有的創作理念開拓出更寬闊的創作道路，《兩首復調小品》便是其繼承與創新的產物。《二部創意曲》中跳音的奏法和強弱的對比，《固定低音》中始終很快的持續八度演奏，張揚爆發力的表現也給鋼琴演奏增加了難度。因此，《兩首復調小品》是學習鋼琴演奏的優秀作品。

參考文獻：

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[3]И·梅利采爾，冷佳.謝德林的鋼琴藝術及現代鋼琴音樂教學[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），1989（01）：54-57.

（作者簡介：馬佳儀，女，碩士研究生，大連藝術學院，助教，研究方向：鋼琴演奏）

（責任編輯 劉冬楊）