語言創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特性研究
——以《傲慢與偏見》為例

保爾江·歐拉孜

（烏魯木齊職業(yè)大學(xué)，新疆烏魯木齊 830000）

《傲慢與偏見》小說作品在英國的文學(xué)史上具有極其重要的地位，該部作品的問世也使其作者本人收獲了世界文學(xué)界的盛譽(yù)。該部作品中使用的語言創(chuàng)作風(fēng)格與當(dāng)時的文學(xué)作品流行風(fēng)格之間有著極其明顯的差異和不同，該部作品是以當(dāng)時英國社會的鄉(xiāng)村生活為基礎(chǔ)和背景，通過描寫日常生活來展現(xiàn)英國當(dāng)時社會的現(xiàn)狀，取得了眾多文學(xué)愛好者的喜愛和追捧[1]。該部小說作品在敘事方面有著極為諷刺意義，同時又運(yùn)用充滿幽默詼諧的語言來進(jìn)行描寫，通過對當(dāng)時英國社會的等級制度中最為普通的人民的生活現(xiàn)狀的描寫和敘述，為廣大閱讀愛好者創(chuàng)造出了具有強(qiáng)烈親和力的作品，極大地消除了作品內(nèi)容與閱讀者兩者間的身份差別。同時通過運(yùn)用獨(dú)特的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)，通過獨(dú)特的語言風(fēng)格展現(xiàn)出了當(dāng)時英國社會中的現(xiàn)實(shí)生活點(diǎn)滴，使讀者可以更為簡單通俗地捕捉到小說中的具體內(nèi)容以及思想。研究《傲慢與偏見》小說作品中的語言創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特性，對于研究當(dāng)時的英美文學(xué)創(chuàng)作有著極為重要的促進(jìn)作用。

1 《傲慢與偏見》內(nèi)容概述

《傲慢與偏見》 這部小說作品以英國的18 世紀(jì)末至19 世紀(jì)初為創(chuàng)作時代背景，以描述當(dāng)時英國的現(xiàn)實(shí)主義社會中的發(fā)展?fàn)顟B(tài)為主。小說中描述的年代正是英國資本主義社會快速發(fā)展的階段，也是其國家等級制度中存在的矛盾沖突表現(xiàn)最為明顯的時期，激烈的矛盾沖突當(dāng)時已經(jīng)在其社會發(fā)展過程中的諸多方面有了不同形式的體現(xiàn)。在這樣的社會發(fā)展現(xiàn)狀下，等級制度矛盾的不斷暴露，引起了英國很多文學(xué)創(chuàng)作者的關(guān)注，并將其在文學(xué)作品中進(jìn)行展現(xiàn)，以此作為揭露方法，該時期的英國文學(xué)創(chuàng)作作品大部分都帶有了濃重的現(xiàn)實(shí)主義批判色彩。

《傲慢與偏見》的作者簡·奧斯丁也是當(dāng)時英國文學(xué)創(chuàng)作者，因?yàn)樽杂咨钤谟囊粋€小鄉(xiāng)鎮(zhèn)上，其家庭是牧師家庭，所以可以接觸到眾多中產(chǎn)階級以及牧師群體等。小說作者自身家庭物質(zhì)條件殷實(shí)，使她有條件去對當(dāng)時社會現(xiàn)狀進(jìn)行觀察和發(fā)表感悟，從而使其形成自身獨(dú)特的語言風(fēng)格，奠定了準(zhǔn)確且有藝術(shù)感的語言文學(xué)表現(xiàn)能力?！栋谅c偏見》這部作品正是其通過對當(dāng)時英國社會發(fā)展過程中出現(xiàn)的各種社會矛盾的感悟而進(jìn)行創(chuàng)作的，并且在創(chuàng)作過程中更好地運(yùn)用了自身的語言文學(xué)創(chuàng)作功底。

《傲慢與偏見》小說內(nèi)容主要是以班納特家庭中的幾個女兒各自的愛情、婚姻為基礎(chǔ)內(nèi)容而展開的，通過敘述不同故事的方式來反射出當(dāng)時英國社會發(fā)展過程中所呈現(xiàn)出來的婚姻觀。小說中所講述的幾個愛情婚姻故事以小說主人公伊麗莎白和達(dá)西之間的愛情故事為主線。小說內(nèi)容以兩人初識過程中對于彼此存在的偏見和各自展現(xiàn)出的傲慢態(tài)度為引線，隨著后期兩人不斷地深入交往，使兩人間原來保有的傲慢與偏見不斷得以消除，直至后來由戀人發(fā)展為愛戀。為了更好地突出作品想要表達(dá)的英國現(xiàn)實(shí)主義批判的文學(xué)色彩，在進(jìn)行故事的敘述過程中，作者運(yùn)用了更為曲折的敘事手法，設(shè)置了相應(yīng)的曲折和波折[2]。例如，伊麗莎白和達(dá)西兩人結(jié)合后，達(dá)西并沒有真正改變其自身的傲慢性格，而是在不斷地用盡辦法表現(xiàn)自己的傲慢，但是女主人公伊麗莎白卻更加以現(xiàn)實(shí)與理性的視角去不斷審視達(dá)西，幫助兩人最后擺脫了困擾，從而使彼此真正擁有了幸福。在該部小說作品中可以很容易地看出，作者本人對于當(dāng)時英美現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展過程中存在的社會矛盾的深刻認(rèn)識，才可在其作品中進(jìn)行如此充分的展現(xiàn)。從作品最后男女主人公真正結(jié)合走向幸福的結(jié)局中也可以看出作者本人對于幸福生活的美好憧憬。該部文學(xué)作品中作者運(yùn)用了獨(dú)特的語言風(fēng)格和相當(dāng)細(xì)膩的寫作手法，使得廣大女性讀者深刻感受到了小說中的所描寫的故事情節(jié)以及真情實(shí)感。

2 《傲慢與偏見》作品中語言創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特性研究

《傲慢與偏見》這部文學(xué)作品在其全文中所使用的語言以及描寫手法都具有鮮明的語言風(fēng)格和細(xì)膩的表現(xiàn)方式，通過使用大量的反諷語言創(chuàng)作寫法，使該部作品具有了極其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義批判色彩。獨(dú)特的語言創(chuàng)作風(fēng)格還表現(xiàn)在對于小說故事中的各人物的描寫刻畫方面，使得人物性格、思想特點(diǎn)鮮明，讀者對于人物心理的理解和把握較為容易，很好的拉近了讀者和作品之間的距離，特別是獲得了廣大女性讀者的高度認(rèn)可和認(rèn)同[3]?，F(xiàn)對《傲慢與偏見》作品中語言創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特性進(jìn)行如下研究。

2.1 作品中的反諷語言創(chuàng)作風(fēng)格

《傲慢與偏見》這部文學(xué)作品中，諷刺性語言風(fēng)格的運(yùn)用是其語言創(chuàng)作過程中的一個突出明顯的特點(diǎn)，在這部小說作品中，作者在對各人物形象的描寫和刻畫過程中運(yùn)用了較大的篇幅，從而使人物形象得到了深刻描述，同時在其人物刻畫過程中運(yùn)用最多的語言創(chuàng)作風(fēng)格就是諷刺手法，這樣強(qiáng)烈的語言應(yīng)用特點(diǎn)使得廣大讀者對于人物形象有了更為具體的印象同時加深了對人物心理活動的理解?！栋谅c偏見》 作品中應(yīng)用反諷語言創(chuàng)作風(fēng)格主要體現(xiàn)在兩方面：一是對于小說故事中的重要人物之間的對話，采用了大量的反諷語言。伊麗莎白是該部文學(xué)作品中的主人公，作者將主人公的性格發(fā)展和變化作為整個故事情節(jié)發(fā)展的主線。故事初期，女主人公伊麗莎白具有活潑可愛的性格特點(diǎn)。伊麗莎白在宴會上和達(dá)西有了初次的相遇，通過當(dāng)時其天真爛漫、不拘一格的性格特點(diǎn)，引出了該部小說的中心思想，就是傲慢和偏見。小說中男女主人公分別經(jīng)歷了許多曲折之后慢慢趨于平靜和理性，經(jīng)過了一番周折和波折，伊麗莎白在回歸理性之后和徹底消除了自己對達(dá)西所保有的偏見。整個故事敘述過程中作者將女主人公伊麗莎白性格的變化運(yùn)用諷刺的語言創(chuàng)作手法，使其的性格有了更為鮮活的展現(xiàn)。男主人公達(dá)西的性格和態(tài)度始終保持著傲慢，甚至在其向女主人公求婚過程中還表現(xiàn)出傲慢的性格特點(diǎn)，作者運(yùn)用了反諷的語言創(chuàng)作風(fēng)格使得達(dá)西的傲慢有了淋漓盡致的表現(xiàn)。整部小說作品采用了諷刺性語言創(chuàng)作風(fēng)格，使得男主人公的傲慢和女主人公的偏見表現(xiàn)得淋漓盡致，使其各自具有了鮮明的性格展現(xiàn)和人物形象，從而更好地突出了作品的中心思想。二是眾多的小說次要人物之間的對話與結(jié)合運(yùn)用了反諷的語言創(chuàng)作風(fēng)格。對于班納特家族的人物以及柯林斯等人物的性格描寫過程中也使用了反諷的寫作手法，使得人物性格的描述具有了更為深刻的特點(diǎn)。比如小說故事的開頭部分對于班納特太太的描寫，當(dāng)其聽到有錢人搬進(jìn)莊園的時候，其夸張的語言方式，正是作者借助這一人物特點(diǎn)進(jìn)行思想批判，展現(xiàn)故事人物勢力的描寫方法[4]。

2.2 不同的人物語言創(chuàng)作風(fēng)格

在《傲慢與偏見》這部文學(xué)作品中，對故事中的各人物性格的表現(xiàn)方式最為直接的就是其語言風(fēng)格。綜合整部小說作品可以看到，該部小說作品所運(yùn)用的獨(dú)特語言風(fēng)格。作者主要運(yùn)用特有的語言特點(diǎn)來進(jìn)行不同故事人物的性格描寫，并且針對不同性別、不同社交場合以及結(jié)合各人物日常語言特點(diǎn)等，巧妙地運(yùn)用了不同的語言風(fēng)格使各個人物形象有了極為細(xì)膩的刻畫。小說中班納特太太在對其丈夫的稱呼中一直使用著“my dear”這樣具有明顯親昵性的語言，表現(xiàn)出了其夸張的人物性格，在對班納特太太的描寫過程中，作者為了更好地表現(xiàn)出其夸張?zhí)攸c(diǎn)還用了許多的感嘆號。小說作品中對于班納特先生的描寫就依據(jù)其性別和性格特點(diǎn)而表現(xiàn)得非常理性和冷靜，同時其對于太太的夸張語言常常顯得非常冷淡或者冷漠，甚至直接拒絕或者干脆不予理睬。在進(jìn)行其自身意見的表達(dá)過程中也使用了極為簡單直接的語言。而作者對于女主人公伊麗莎白的語言描寫多選用問號形式，來展現(xiàn)其具有較多的狀況問題，但對于伊麗莎白日常語言則使用更為平和的語言表法方式。

《傲慢與偏見》小說作品中用人物個性化的對話形式的描寫，對于故事情節(jié)的描寫起到重要的推動作用，同時對整部作品的情感基調(diào)起到有效地烘托作用。在此小說作品中很多人物語言基本上都是運(yùn)用一整句話的形式進(jìn)行表現(xiàn)的，這也體現(xiàn)出了當(dāng)時中產(chǎn)階級所受到的較高水平的教育程度，為主人公參加社交奠定了基礎(chǔ)。通過對整部作品中各人物語言特點(diǎn)的分析研究可以看到作者自身獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作能力語言運(yùn)用功底[5]。

2.3 作品中戲劇化語言創(chuàng)作風(fēng)格

戲劇化語言創(chuàng)作風(fēng)格的應(yīng)用在作品中的體現(xiàn)主要是作者在描寫過程中采用對比或者轉(zhuǎn)折等創(chuàng)作風(fēng)格體現(xiàn)出來的，以此來強(qiáng)化人物形象的刻畫。作品中運(yùn)用了較多的戲劇化語言創(chuàng)作形式來促進(jìn)作品藝術(shù)感的提升和體現(xiàn)。比如，當(dāng)班納特太太看到其兩個女兒均滿足其心愿嫁入了豪門之后，作者就運(yùn)用了戲劇性的語言來展現(xiàn)班納特太太的市儈性格，提升了作品的戲劇效果，同時使作品的深層思想有了更好的表達(dá)和展現(xiàn)。作者將這段故事情節(jié)用“Happy for all her maternal feelings was the day on which Mrs.Bennet got rid of her two most deserving daughters”來表達(dá)班納特太太的喜悅。其中“happy”是用于表現(xiàn)喜悅的心情和感情的，而“got rid of”則明顯具有了嘲諷的意味，從兩個詞語意思方面的形成的突出落差體現(xiàn)出了戲劇化語言的創(chuàng)作風(fēng)格。

2.4 作品中句式和詞語的選擇應(yīng)用

《傲慢與偏見》這部小說作品中作者采用了大量的詞匯通過巧妙地應(yīng)用，使得小說故事中的各人物性格和形象得到了深刻的刻畫，形成了這部文學(xué)作品獨(dú)有的語言風(fēng)格。作者通過詞語以及句式的巧妙應(yīng)用，展現(xiàn)出了主人公和故事各人物性格變化特點(diǎn)。比如小說中當(dāng)伊麗莎白看到達(dá)西將他們的結(jié)婚事宜等均安排妥當(dāng)之后，說了四句話進(jìn)行感謝，對于達(dá)西她稱呼為“先生”，而不是直呼其名，也沒有選擇吸引性的語言，而選用“先生”這樣的稱呼，表現(xiàn)出了伊麗莎白的謙遜性格和態(tài)度，同時也代表了伊麗莎白對于達(dá)西態(tài)度方面的轉(zhuǎn)變。在稱呼完達(dá)西之后，伊麗莎白采用了多種語言道謝方式，作者運(yùn)用這種強(qiáng)烈的語言沖擊力來突出當(dāng)時伊麗莎白的強(qiáng)烈情感，和其衷心的謝意。反過來看當(dāng)時兩人初次相遇過程中，達(dá)西對于伊麗莎白的外貌使用了“雖然年輕可愛，但是不夠漂亮”的評價語言，這樣的語言表達(dá)讓讀者很容易可以看出當(dāng)時達(dá)西傲慢的神情以及尖銳刻薄的性格?！栋谅c偏見》整部小說作品中使用了多處類似這樣的詞語和句式，通過簡練的詞語表達(dá)，加深了廣大讀者對于小說中不同人物性格及特點(diǎn)的印象，可以更為清晰地向讀者展現(xiàn)出人物的心理活動和情感，使得讀者可以更加容易的抓住人物特點(diǎn)[6]。

在該部小說作品中還運(yùn)用了大量的排比句型，從而讓語言表達(dá)具有了更為強(qiáng)大的氣勢。比如，作品中伊麗莎白對達(dá)西產(chǎn)生了誤會，在對其進(jìn)行不滿情緒的表達(dá)時，伊麗莎白就運(yùn)用了排比句。作者在這使用排比句型，使伊麗莎白對于達(dá)西的誤會有了更為鮮明的表達(dá)，也表現(xiàn)出了她對朋友所具有的同情之心。排比句型的運(yùn)用使小說的情感氛圍到達(dá)了高潮部分。

通過上述內(nèi)容的分析研究可以看出作者自身擁有的深厚的文學(xué)語言運(yùn)用基礎(chǔ)，巧妙地運(yùn)用文學(xué)語言可以使小說作品在語言風(fēng)格方面更加具有獨(dú)特性，也可以加深讀者的印象和理解。

3 結(jié)語

《傲慢與偏見》作為一部具有濃重現(xiàn)實(shí)主義色彩小說，在其最后結(jié)局部分使男女主人公有了一個美滿的結(jié)局，充分體現(xiàn)出了作者本人對于當(dāng)時社會階級矛盾的深刻認(rèn)知，同時對于美好生活的向往。故事將男女主人公初見時的“傲慢”與“偏見”作為故事的主線，來展開故事情節(jié)的描述。通過鮮明性格特點(diǎn)的人物描寫，使作品中的各人物形象更加具體鮮活。整部作用運(yùn)用較多的語言創(chuàng)作風(fēng)格主要有諷刺手法、不同人物的語言風(fēng)格寫法、戲劇性語言以及詞語和句型的巧妙運(yùn)用，使小說人物形象得到了深入的刻畫，同時也加深了讀者的印象和理解。由此可推斷正是語言風(fēng)格上的獨(dú)特性才使得《傲慢與偏見》這部作品可以成為經(jīng)典之作流傳至今。