蕭紅《生死場》語言特色分析

陳雨璇

（青島大學 文學與新聞傳播學院，山東 青島 266071）

蕭紅是中國現代文學史上一位個性獨特的女作家，《生死場》作為其成名作，具有獨特的語言特色，體現女性細膩的筆觸。魯迅在《生死場》序言里說：“這自然還不過是略圖，敘事和寫景，勝于人物的描寫，然而北方人民的對于生的堅強，對于死的掙扎，卻往往已經力透紙背；女性作者的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮?！保?］可以說，蕭紅《生死場》的語言風格在總體上是自然本色、新鮮明麗、稚拙悲涼的。對于詞匯與語法的運用，她常常是“越軌”的，通過詞語的錘煉及對常規語法的突破，達到“陌生化”的表達效果。在語音上，她關注音韻的和諧，使小說富有音樂美和節奏感。在修辭上，她精當地運用比喻、比擬、對比、夸張等常規修辭格，使語言的表達更生動形象；也常運用帶有主觀色彩的辭格，如“移就”“轉品”等，體現獨特的語言魅力。

學術界對于蕭紅小說的研究脈絡，主要是從文體之間的相互融入、語言風格、英漢互譯等層面進行的探討，研究《生死場》語言特色的文章較少，主要有：陳偉的《自然本色 獨特魅力——從〈生死場〉看蕭紅小說的語言特色》，［2］認為《生死場》的語言特色是樸素自然；王美林的《〈生死場〉的語言藝術》，［3］主要從敘事和寫景方面分析蕭紅的語言特色；申倩的《論蕭紅小說的修辭特性》，［4］認為蕭紅語言的存在是現代漢語語言運用的一個個案；李文賢的《個性與悲情的詠嘆調——蕭紅〈生死場〉中的比喻藝術》，［5］專門從比喻的角度分析蕭紅的語言。本文以蕭紅《生死場》語音、詞匯、語法與修辭等的使用為研究對象，展現蕭紅小說獨樹一幟的語言魅力。

一、詞語的錘煉

蕭紅在詞語的選擇和使用上獨具匠心，對事物的屬性、特點、內部聯系與其他事物的關系及發展變化等，都有獨到而新鮮的認識與概括，并且巧妙地運用到作品當中，體現其細致入微的觀察視角及高超的詞語運用技巧。

例1 菜田的邊道，小小的地盤，繡著野菜。［6］

“在所有詞類中，動詞往往是‘含義最豐富，最能闡述作者思想，最具有影響’的詞類?！保?］“繡”這個動詞用得十分精致，給人一種詩意的美感，菜田的邊道本來是非常小的，著一“繡”字而境界全出，生動形象地表現出在田里生長的野菜小巧玲瓏的姿態，正好對應空間上體現的這種小（小小的地盤）?！伴L”，過于平淡普通；“繡”，便頓覺生氣襲來，既精致又和諧，有濃烈的感情色彩，極喜極愛，好像用散文的方式寫小說。

例2 紅日快要落過天邊去，人影橫到地面桿子一般瘦長。［6］

“橫”這個動詞，用來形容金枝的影子，富有動感地表現出金枝好像要倒在地上一樣，金枝因為戰爭要逃到都市去，遠離家鄉，來到一個遙遠陌生的村子，日本兵走過，不由得感到恐懼。夕陽西下，她橫在地面上瘦長的影子，生動形象地表現出瘦弱纖細的金枝內心的迷茫和無力感。

例3 土屋周圍，樹條編做成墻，楊樹一半蔭影灑落到院中。［6］

土屋的墻是用土做成的，楊樹的樹條垂落蔓延到墻上那種無序的存在狀態，蕭紅卻說好像是人為地把楊樹條“編”上去的，表現出人們在炎炎夏日對于清涼的渴望，作者筆下獨特的自然環境使人身臨其境。

例4 天空一些云忙走，月亮陷進云圍時，云和煙樣，和煤山樣，快要燃燒似地。［6］

“陷”這個詞用得貼切獨特，動詞“陷”指掉進（泥土等松軟的物體里），明明是云朵眾多遮擋住月亮，本是“云遮月”再正常不過的自然現象，我們已經習以為常，可是蕭紅運用“陷”字，好像是月亮自己不小心陷入云圍里，富有動態美，有一種帶入感，讓人沉浸在農村靜謐祥和的夜晚美景中。

例5 豬槽上她一個人化石一般地留著。［6］

動詞“留”表現出王婆待在豬槽中一動不動的呆滯而靜默情態，回答完丈夫的問話，她像一個物體一樣，被留在原地。“留”字后加虛詞“著”，暗示了在那個貧苦落后的東北農村，王婆以一種茫然若失、麻木痛苦的存在狀態延續著自己的生命。

例6 陽光比正午鈍了些，蟲鳴見多了，漸飛漸多了。［6］

形容詞“鈍”的意思是“不鋒利”，多用來形容刀劍等尖銳的物體。這里，蕭紅用來形容灑滿大地的陽光，不僅巧妙地表現了現在陽光的柔和，在比字句中，還凸顯了正午陽光的灼熱，照在身上仿佛利劍一樣刺痛，體現了農村勞動人民的辛勞。

二、對常規語法的突破

語言的運用永遠離不開特定的語境與作者獨特的體驗，蕭紅對常規語法的突破主要表現為句式的選擇更加凝練，帶有作家的獨特個性，通過不同尋常的言語組合達到一種超乎尋常的表達效果?！笆捈t對于事物的感受的敏銳性，她具有的非凡的提煉問題的能力，通過一些排列細密、高度凝練概括的句子，表達得非常充分?！保?］

例7 小孩在正午的太陽下。［6］

對人物展現方式的描寫，蕭紅沒有使用存現句“正午的太陽下有一個小孩”來表現靜態的存在，而是打破常規，采用主動句，畫面感卻比使用存現句更強烈，也更精練。

例8 當孩子把爹爹的棉帽偷著戴起跑出去的時候，媽媽追在后面打罵著奪回來，媽媽們摧殘孩子永久瘋狂著。［6］

“媽媽們永久瘋狂地摧殘孩子”才應該是常規的合乎語法的表達，但是在這里，蕭紅沒有將“永久瘋狂”作為動作“摧殘孩子”的修飾語，而是采用連謂句表達，使句子有兩個平行的內核：“摧殘孩子”和“永久瘋狂著”，將“永久瘋狂”放在“摧殘孩子”的后面，突出強調“媽媽們”的瘋狂狀態，給人更深刻的印象：她們到底經歷了怎樣的生活壓迫，才能將人類那出自天然的母性壓榨得從麻木而達到一種瘋狂。

例9 王婆被涼風飛著頭發，在籬墻外遠聽從山坡傳來的童謠。［6］

例9句中“王婆被涼風飛著頭發”的句式表達是不合乎一般的常規語法的，正常的“被字句”使用的動詞語義特征一般是有處置性的，動詞后多有補語或別的成分。本來是涼風吹頭發，然后頭發飛起來，施動者“涼風”發出的動作應為“吹”，“飛”是頭發被“涼風”吹的結果，蕭紅如此搭配，把“涼風吹著頭發”和“頭發飛起來”這兩個句子的意思糅合在一起。既在句式表達上更加凝練，惜字如金，帶給人欣賞上的快感；又可以用此表達王婆在當前的自然境遇下麻木承受的一種精神狀態，體現作者對于人生的深入體察和表現方式。

例10 車上站著威風飄揚的日本人、高麗人，也站著揚威的中國人。［6］

這句話是表靜態存在的存現句，是對日本人、高麗人威風凜凜存在方式的一種描寫。蕭紅對定語“威風飄揚”的使用很獨特，其中“威風”和“飄揚”在搭配上不合乎常規語法，蕭紅卻把它們搭配在一起，日本人、高麗人耀武揚威的姿態好像隨著疾馳而過的汽車掀起的風到處飄蕩，充斥著整個村子，讓原本表現靜態存在的存現句有了一種動態的畫面感。

三、音韻的和諧

文學語體要生動形象、富于美感地展現豐富的世界，就要盡可能地運用語音手段傳達情意。［6］蕭紅不但在詞語的錘煉和常規語法的突破上匠心獨運，而且擅于運用語音方面的技巧協調節奏，增強語言的音樂美和節奏感，使語句音節勻稱整齊，給人以韻律的回環之美，達到詩一般的美學效果。

例11 麻面婆在蔭影中洗濯衣裳。［6］

漢語從節奏的角度劃分屬于音步型語言，一個緊密的小單元一般由兩個音節組成，一個音步由一個雙音節詞充當。蕭紅用雙音節詞“洗濯”補足音節，不說“洗衣裳”，而說“洗濯衣裳”，富有韻律美。

例12 十年前村中的山、山下的小河，而今依舊似十年前，河水靜靜地在流，山坡隨著季節而更換衣裳；大片的村莊生死輪回著和十年前一樣。

屋頂的麻雀仍是那樣繁多。太陽也照樣暖和。山下有牧童在唱童謠，那是十年前的舊調：“秋夜長，秋風涼，誰家的孩兒沒有娘，誰家的孩兒沒有娘，……月亮滿西窗。”［6］

蕭紅在《生死場》中引用牧童吟唱的童謠，這曲十年前的舊調子，采用響亮凝重的江陽韻“ang”，一韻到底，讀起來朗朗上口，余味悠長，極富感染力地帶我們見證十年的變遷給人們帶來的滄桑。流年，靜水般流淌；歲月，不停地吟唱。十年前的山坡，大片的村莊，屋頂的麻雀，如今依舊，流年似水，物是人非，漫長的秋夜，凄涼的秋風，失去母親的孩子，渲染出凄冷孤寂的氣氛，扣動人們的心弦，引起人們的共鳴。

例13 一個短時間內仍沒有回應，于是那孱弱哀楚的小響不再作了！啜泣著哼著，隔壁像是聽到她流淚一般，滴滴點點地。［6］

這句話中的“滴滴點點”四個字的韻母都是齊齒呼，開口度小，細膩纖巧地表現了她壓抑憂郁的心情；這四個字的聲母都是聲母d［t］，也是三十六字母中的端母字，屬于舌音，流利玲瓏地抒發她的凄戚之情。“滴滴點點”采用四字格AABB式的音節組合，具有形式美，言簡意賅，平樸莊重；在聲調上平平仄仄、平仄相宜、聲情并茂、節奏鮮明、行文流暢，讀起來猶如貫珠相連，悅耳動聽，具有復沓之美，聲音與情感內容達到和諧統一。

四、辭格的運用

“辭格”是“修辭格”的簡稱，“修辭格”這一名詞術語最早見于1923年唐鉞的《修辭格》一書?！稗o格”也稱“修辭格”“修辭方式”和“修辭格式”，是為增強語言表達效果形成的各種修飾和加工語言的特定格式。辭格是人們在長期運用語言過程中產生和發展起來的。辭格多種多樣，各有其特點和表達效果。［8］蕭紅在《生死場》里使用眾多辭格，使小說語言的表達更生動形象，也使人物形象更加立體可感，拉近與讀者的距離。以下主要分析《生死場》中的比喻、比擬、對比、移就、轉品這五種辭格及它們的表達效果。

（一）比喻的運用

“比喻”，是指通過兩類不同事物的相似點，用乙事物來比甲事物。即用乙事物揭示與本質不同而有相似之處的甲事物。［9］比喻是蕭紅在《生死場》中運用最多的一種辭格，“《生死場》共使用比喻158次，類型多樣，方式奇特，內涵豐富”。［5］她常常把人比作不同的動物，她所采用的動物喻體眾多，如熊、豬、狗、馬、蟲、貓頭鷹、大鳥、魚、老鼠、肥鴨、死蛇等，把金枝比作小雞，把二里半比作猿猴，把五姑姑比作小鴿子，把平兒比作猴子。這些比喻都反映《生死場》的主題：“在鄉村，人和動物一樣忙著生，忙著死……”［6］

蕭紅對麻面婆軟弱的性情通過比喻的辭格進行描寫。

例14 麻面婆的性情不會抱怨。她一遇到不快時，或是丈夫罵了她，或是鄰人與她拌嘴，就連小孩子擾煩她時，她都是像一攤蠟消融下來。［6］

蕭紅將遭遇不快時的麻面婆比作一攤消融的蠟，踐行劉勰在《文心雕龍·比興》中說的：“蓋寫物以附意，飏言以切事者也。”［10］這樣的比喻比直接平白直敘地告訴讀者麻面婆多么軟弱更有力量，對讀者的心理沖擊力更強。蠟本是固態，只有燃燒時會一點點消融，就像麻面婆那委屈而不敢反抗，一點點內耗自己的狀態。蠟的消融是沒有任何支點的、無藥可救的隕落，不像洪水洪泄而落，而是可感可知地一點一滴地融解，生動形象地表現了麻面婆就這樣日復一日地沉溺于現有的麻木而不知覺醒與反抗。

例15 王婆被蚊蟲所食，滿臉起著云片，皮膚腫起來。［6］

這里運用“借喻”的辭格，“借喻”，本體和喻詞都不出現，直接用喻體代替本體的比喻。［9］本體“王婆被蚊蟲叮咬而腫起的皮膚”和喻詞沒有在本句出現，蕭紅直接用喻體“云片”代替本體，使語言的表達更凝練。喻體“云片”的選取十分獨特，“云片”是一層一層的，給人一種軟綿綿很可愛的感覺，蕭紅卻用來形容農村中老年婦女被蚊蟲叮咬后腫起的皮膚，哀而不傷，在悲涼的底色之上還留有一抹余溫，毫不沉重卻生動形象地寫出王婆被鄉下眾多的蚊蟲叮咬得很嚴重，臉部浮腫起來，字里行間流露出農村婦女生活的艱苦。

例16 為她開始預備葬衣，在恐怖的燭光里四下翻尋衣裳，全家為了死的黑影所騷動。［6］

人們對于“死”的恐怖就像無生命的“黑影”一樣，“黑”字這一視覺修辭的運用，使死亡的抒寫更沉重壓抑。五姑姑的姐姐被生產折磨得沒有了力氣，一點都不能動彈，好像死了一樣，全家人仿佛預見到了結局，匆忙慌張而恐懼地準備葬衣。蕭紅用細膩而悲憫的筆調，描寫了在東北農村惡劣的生存環境下，女性的生育好像在經歷一場浩劫一樣痛苦，正好應和了本章的小標題——“刑罰的日子”，女性卑微的生命在沉重的病痛面前不堪一擊。

（二）比擬的運用

“比擬”，是指寫作時故意把物當作人或把人當作物、把此物當作彼物描寫。比擬的特點是作者憑借客觀事物，充分展開想象，使筆下的人與物、此物與彼物、生物與非生物、抽象與具體事物，在習性、特征上相互擬用，具有思想上的跳躍性，它的作用是促使讀者產生聯想，獲得異乎尋常的形象感和生動感。［9］蕭紅在《生死場》中多次運用比擬的辭格，使用的頻率僅次于比喻，如：

例17 深秋帶來的黃葉，趕走了夏季的蝴蝶。［6］

從夏入秋，本是四季輪回的尋?，F象，蕭紅對四季更替的擬人化表達體現女性作家的俏皮可愛，用一“趕”字將“深秋帶來的黃葉”寫活，賦予無生命的黃葉人一樣的急切心情，好像要快點把夏季的蝴蝶趕走，生動形象地表現出東北農村夏季的短暫。

例18 她想把那些日子捉回，因為今日的日子還不如昨日。［6］

“她想把那些日子捉回”，運用了“比擬”中的“擬物”的辭格，將無形的、不可觸摸的、過去的日子化為有形的、可感的實體，過去的日子已經很艱苦了，可是如今的日子還不如以往，所以王婆很想把過去的日子“捉回”，“捉回”二字的使用，生動形象地體現了王婆眼下的無奈與悲涼。

（三）對比的運用

“對比”，把兩種對立的事物或者同一事物的兩個不同方面放在一起，相互比較。運用對比，或使對立事物的矛盾鮮明突出，揭示本質，給人深刻啟示，或使事物對立的兩個方面互相映襯，相得益彰，給人深刻印象。［9］蕭紅在《生死場》中運用了16個對比的辭格，使用頻率僅次于比喻和比擬。

例19 母親一向是這樣，很愛護女兒，可是當女兒敗壞了菜棵，母親便去愛護菜棵了。農家無論是菜棵，或是一株茅草也要超過人的價值。［6］

這里將女兒的價值與一株茅草的價值相對比，在那個年代的東北農村，人的價值竟然還比不上菜棵的價值，對于母親來說也是如此，突出反映了原生態的鄉村價值觀——人的價值不及物的價值，痛苦不堪的生活，造成了貧苦農民的畸形心理，人的價值被泯滅了，反映了一種赤裸裸的、粗野的、本能的、原始的、下意識的底層農民的心態。

例20 前面哈爾濱城在招示她，背后家山向她送別。［6］

一前一后的地點相互對比，前是陌生的都市，后是生她養她的家鄉，突出強調金枝糾結而恐懼的心理活動。戰爭爆發，金枝不得不逃到哈爾濱城，可是她從來沒有離開過自己的村子，不由得想念背后的家山和母親，讓人聯想到戰爭的殘酷與迫害，該句句式較整齊，前后對比，使金枝進退維谷、彷徨憂慮的形象躍然紙上。

（四）移就的運用

“移就”，兩項事物相關聯，敘述中將原來描寫一事物的修飾語移描用來寫另一事物的修辭方法。移就可使物帶上人的情感，使人的行為帶上內在的情感，使人的情感帶上相關事物的聲色形態。［9］“移就多數是修飾性詞語的屬性與被修飾對象的修飾關系而言的?！c比喻和比擬不同，移就在語言層面上的表現形態是一種修飾關系的有意錯位。從目前的研究看，移就只局限于短語層面。”［11］蕭紅在《生死場》中運用移就的辭格，使小說語言的表達生動可感，更凝練，給人以新異的感受和無窮的詩意。

例21 菜圃上寂寞的大紅的西紅柿，紅著了。［6］

例22 因為夏天有肥綠的葉子，肥的園林，更有夏夜會喚起王婆詩意的心田，她該開始向著夏夜述說故事。［6］

例23 她的性情不好反抗，不好爭斗，她的心像永遠貯藏著悲哀似的，她的心永遠像一塊衰弱的白棉。［6］

例21句中，“寂寞的大紅的西紅柿”運用了移就的修辭格。“寂寞”本是描寫人的內心一種孤獨心情與感受的修飾語，移來修飾“西紅柿”，將本無情感的植物賦予人的情感，使人的寂寞情懷得到充分的抒發，為下文少女金枝的春心萌動做鋪墊。這樣表達，增強了語言的表達力，使結構更凝練，連大自然中的植物都蘊含豐富的情感，體現了在農村人與自然的融合。例22句中，“詩意的心田”是對移就這一修辭格的運用?！霸娨狻?，是用來描述現實或想象與表達自我感受的修飾語，這里移來修飾“心田”。王婆作為一個普普通通的農村婦女，沒有什么文化，可是作者卻說她的心田是充滿詩意的。在這個麻木愚昧而閉塞的農村，王婆經歷了生死的變動，已非從前的王婆，其實已在慢慢覺醒。例23句中，把麻面婆的心比喻成一塊衰弱的白棉。套用了移就的辭格，“衰弱”本是形容人不強健或不強盛的形容詞，蕭紅移來修飾“白棉”?！鞍酌蕖北臼侨彳浿?，加上“衰弱”一詞，更體現出麻面婆內心的軟弱無力，白棉吸水后只會更加收縮而不會膨脹，正如麻面婆受盡了委屈卻只會更加軟弱，別人看她好欺負只會變本加厲，所以她的內心永遠貯藏著無盡的哀愁。不會抱怨、不會反抗、不會爭斗的性情，正是蕭紅對于當時廣大女性性情的一種概括。當時社會女性地位卑微，仿佛是父權下的孩子一般怕著她們的男人。沒有反抗的意識，也沒有勇氣和男權社會作斗爭，只能忍受男性無盡的摧殘與折磨?！渡缊觥分械钠渌孕蜗?，原來都是美麗又天真的女性，嫁做人婦后都受到了非人一般的虐待，這是蕭紅對于男權社會下女性地位的深刻揭示。

（五）轉品的運用

“轉品”，是指憑借上下文的條件，臨時轉換詞性。轉品的作用是能使語言變得戲謔詼諧、活潑有趣。［9］蕭紅在《生死場》中多次使用“轉品”的辭格，如：

例24 她知道家人要回來吃飯，慌張著心弦，她用泥漿浸過的手去墻角拿茅草，她貼了滿手的茅草，就那樣，她燒飯，她的手從來不用清水洗過。［6］

例25 平兒對于這食品是怎樣新鮮呀！一碗豆腐腦是怎樣舒暢著平兒的小腸子呀！他的眼睛圓圓地把一碗豆腐腦吞食完了?。?］

例26 小道也盡是生著短草，即便是短草也障礙金枝趕路的腳。［6］

例24句中，形容詞“慌張”臨時轉為動詞，帶上賓語“心弦”，作者不說“心弦很慌張”，而說“慌張著心弦”，生動形象地突出“家人回家吃飯”這件事對她的重要，引發人們對她慌張神態的聯想。例25句中，形容詞“舒暢”臨時轉為動詞，帶上賓語“小腸子”，將饑餓的平兒吃豆腐腦的快樂與舒暢表現得淋漓盡致、富有動感，讓人感受到平兒的天真和活力。例26句中，名詞“障礙”臨時轉為動詞，帶上賓語“腳”，小道上的短草成為金枝趕路的障礙，會減緩她前行的步伐，將“障礙”臨時轉為動詞，突出小草的阻礙，形象地強調金枝趕路時的急切心情。

《生死場》里除了比喻、比擬、對比、移就、轉品的辭格外，還有通感、反復、夸張等其他辭格，數量不多，限于篇幅，不再一一論述。

五、結語

蕭紅的中篇小說《生死場》帶有很濃郁的抒情色彩，語言表達個性獨特，總體風格樸素自然、明麗新鮮、稚拙悲涼。《生死場》通過用詞構句的“越軌”——詞語的錘煉和對常規語法的突破，展現出“陌生化”的表達效果，同時表現出蕭紅細膩獨特的觀察視角；以音韻的和諧，增強語言的音樂美和節奏感，營造出詩化的氛圍；善于運用各種各樣的辭格，如比喻、比擬、對比、移就、轉品等，使語言表達生動形象的同時，展現出復雜微妙的感情，引發讀者共鳴。