《飛龍全傳》中女性形象分析

【摘要】 《飛龍全傳》中刻畫了接近20位女性角色，這些人物形象各異、各具特色，有英勇善戰(zhàn)的陶三春，有有情有義的韓素梅，也有癡情女子趙京娘。這些女性角色不僅推動故事情節(jié)發(fā)展，而且充實(shí)了小說情節(jié)和人物群像，豐富了文學(xué)史中的女性形象，也可以由此看出作者進(jìn)步的女性觀。

【關(guān)鍵詞】 《飛龍全傳》;明清小說;女性形象

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）07-0008-02

《飛龍全傳》共六十回，主要講述北宋開國皇帝趙匡胤從市井之徒蛻變?yōu)榫盼逯鸬膴^斗歷程，展現(xiàn)了一代帝王從“潛龍”到“飛龍”的傳奇人生。刻畫了赤龍趙匡胤、黑龍鄭恩、黃龍柴榮、烏龍郭彥威等英雄人物。這些人物各具特色，描寫生動形象，比如鄭恩十分爽朗直率、貪吃好酒、遇事勇猛無畏，柴榮心細(xì)有頭腦、重義氣，不計(jì)前嫌。作品中不僅塑造了一眾男性形象，對于女性的刻畫也是作品中的一大特色。

一、《飛龍全傳》中的女性形象概況

書中塑造了接近20位女性形象，全書共六十回，其中出現(xiàn)女性形象的回?cái)?shù)共有30多回，可見女性形象的出場頻次較高。雖然書中對這些女性角色的著墨程度不同，但是其中的一些女性形象刻畫十分靈性動人。書中出現(xiàn)的有一定篇幅敘述的女性形象有：賀金嬋，出現(xiàn)在第一回、第四回、第四十四回，初次登場就介紹是趙匡胤之妻，在第四回中說出趙匡胤父親傷了腳足的真相，在四十四回中與丈夫上戰(zhàn)場前分別，后趙匡胤登基后成為皇后。趙匡胤之母杜夫人，分別在第二回、第四回、第四十二回、四十三回、四十四回出現(xiàn)。兩次在趙匡胤闖禍之后、遇赦回家之后、潼關(guān)起兵之前。韓素梅，出現(xiàn)在第二、三、三十五、三十六回，在行院初次遇見韓素梅，到痛打韓通為韓素梅解圍，再到與祿哥兒遇見后與韓素梅再次重逢相認(rèn)，趙匡胤登基后成為偏宮娘娘。張桂英，出現(xiàn)在第五、第六回，從山寨中解救張桂英，兩人結(jié)為夫妻后張桂英卻暴疾而亡。董達(dá)妻子王氏，與董達(dá)妹子美英，在第十回和第十一回與趙匡胤交手，并且董美英編謎求婚。趙京娘，出現(xiàn)在第十八、十九回，趙京娘被強(qiáng)人所擄，趙匡胤救下她后并送她回家，后趙京娘自盡以報(bào)答趙匡胤恩情，并且陰靈照護(hù)趙匡胤。宋金花，出現(xiàn)在第二十一回，是桃花山大王的妹妹，紫霞洞老母的門人，與趙匡胤交手時用法術(shù)，趙匡胤等人險(xiǎn)些不敵。柴榮姑母，出現(xiàn)在第二十三、三十八、三十九和四十二回，柴榮投奔姑母，姑母讓他安心休養(yǎng)后與姑父相見，成為柴娘娘之后與柴榮姑父的感情至深。趙匡胤舅母褚氏，母夜叉，出現(xiàn)在二十三回、二十四回，趙匡胤偷吃桃子與舅母交手，后設(shè)計(jì)緩和甥舅，勸說舅舅、舅母不要再做抹谷營生。褚氏之女杜麗容，出現(xiàn)在二十五、四十四回，嬌艷娉婷，端莊厚重，后趙匡胤登基后成為西宮娘娘。陶三春，出現(xiàn)在第四十、四十三、五十二、五十三、五十五回。初登場時與鄭恩交手，并綁住鄭恩，四十二回中陶三春與鄭恩許下婚約，五十二、五十三回中與鄭恩成婚，五十五回中男女較射。令坤側(cè)室楊氏、劉夫人、杜文姬出現(xiàn)在五十八回、五十九回、六十回，篇幅不多，僅為一段對話一筆帶過。符小姐，出現(xiàn)在第六十回，與趙匡義的姻緣故事。這些女性角色描寫程度不同，有一筆帶過的，也有具體刻畫了人物形象和事跡的。總體上來說，《飛龍全傳》中不僅有男人的俠義豪情故事，也有與女子的風(fēng)花雪月的浪漫情節(jié)，并且在人物的刻畫中，不僅塑造了傳統(tǒng)的母親、妻子等傳統(tǒng)女性形象，而且也刻畫了武功高強(qiáng)，身手了得的女英雄。

二、《飛龍全傳》中典型女性形象解讀

以陶三春為代表的英雄型女性，是書中描寫比較精彩的部分。不僅是陶三春，張桂英、董達(dá)的妻子和妹子、宋金花、趙匡胤舅母褚氏等，都并非傳統(tǒng)意義上的柔弱女性，而是有一身本領(lǐng)，秉性直率，有自己做事風(fēng)格的性格鮮明的女性形象。陶三春初次登場時就十分獨(dú)特，一段贊詞，“貌，怪。形容，丑態(tài)。青絲發(fā)，金線蓋。黑肉豐頤，橫生孤拐。膂力舉千斤，鐵漢都驚駭。金蓮擲地成聲，錯聽舟船過海。家中稍有不如心，打得零星飛一派。”形容她“另有稀奇，不同庸眾”并且“不必論他別件，只說他兩條膀臂猶如兵器一般，恁他勇猛的人，也不敢近他的身。自小最好武藝，愛看兵書，十八般武器件件皆能跑馬射箭只當(dāng)玩耍。”之后與鄭恩的交手也十分精彩，“打得鄭恩痛苦難忍，叫號連天。”從鄭恩的角度細(xì)看陶三春，“烏綾帕束黃絲發(fā)，圓眼粗眉翻嘴唇。臉上橫生孤拐肉，容顏黑漆長青筋。”并捆了鄭恩等哥嫂發(fā)落。真是“揮拳服漢”！第四十回更像是陶三春的個人單元一般，將她女英雄的人物形象刻畫得淋漓盡致，將鄭恩制服后，故事情節(jié)不僅精彩充實(shí)且有趣，陶三春威風(fēng)凜凜，本領(lǐng)高強(qiáng)，反觀鄭恩，被制服后不好哀求討?zhàn)垼豢戏敚宦槔K捆后兩眼閉著躺在廊下的畫面，更是好笑。相比之前鄭恩的各種精彩打斗，被捆的場景具有一種反差的趣味性，也是從側(cè)面反映出陶三春的本領(lǐng)高強(qiáng)，女中豪杰的風(fēng)范。不僅如此，陶三春心氣高，有志向，絕非等閑之輩。當(dāng)趙匡胤想撮合鄭恩與陶三春時，她要以三年為期，若是三年之內(nèi)鄭恩有了王位，才可來娶。才高識透，是個有志的烈女。后與鄭恩成婚之前，與高懷德交手，也讓她心服口服。兩人完婚后，又因箭藝盡善獲封毅勇正德夫人，欽賜武狀元。并且力度從容，言辭剛決，深受太后喜歡。與杜老夫人、賀金嬋、杜麗容、韓素梅等人情投意合，常相往來，可見陶三春不僅武藝高妙、兵法精通，而且為人處世得體大方。而且她十分聰明、有頭腦，有領(lǐng)導(dǎo)力。第五十五回中，陶三春自受封內(nèi)職之后，將所配的使女于三、六、九日較習(xí)弓馬槍刀，隨其高下，賞賜激勵。在趙匡胤玩笑說圣上征伐南唐，眾欲推薦她為前鋒時，她說：“眾位年兄，休得取笑！非我膽怯不去，但今初次出兵，就用婦人為前鋒，恐南唐之人笑我中國無人;況有職役在身，不敢違背太后之心，望諸位年兄鑒諒！”高懷德贊到：“狀元口才，不夸不讓，非我等之所及也！”她培養(yǎng)的婦人射箭不輸男子。褚氏也夸贊道：“陶娘娘真乃女中豪杰，方才若無你這般才力，便要被這些男子視我等為草芥了！”陶三春被賦予了男性的特質(zhì)，與男人地位平等甚至過于男性，這在一定程度上可以看出作者的女性觀是進(jìn)步的，對《水滸傳》中的女性形象有一定的承襲。

第十八、十九回的故事中塑造的趙京娘一角，她與趙匡胤的故事令人震撼。與陶三娘不同，趙京娘是一個弱女子，被強(qiáng)人擄去后關(guān)在觀中，恰好趙匡胤在此，解救了她，并且不惜千里護(hù)送趙京娘回家。因趙員外想將趙京娘許配給趙匡胤，他大發(fā)雷霆，離了趙員外家，沒想到趙京娘竟殉情，死后魂魄執(zhí)燈引道，以表寸心。與其他女性形象相比，趙京娘是一個悲劇人物，不僅經(jīng)歷悲慘，結(jié)局也令人唏噓，在她身上可以看到傳統(tǒng)女性的弱小和傳統(tǒng)思想，以身相許來報(bào)恩，報(bào)恩不成后的自責(zé)自盡以及死后魂魄的送行，都流露出命運(yùn)悲劇的色彩，但是這種命運(yùn)悲劇的結(jié)果其實(shí)是趙京娘自己造就的。如果說被強(qiáng)盜所擄是身不由己，那自盡報(bào)恩就是自己的選擇，在這個悲劇人物的身上有著傳統(tǒng)女性迂腐思想的影子，竟只因覺得不能托以終身且無法別圖報(bào)答就試圖一死，枉費(fèi)了趙匡胤一路盡力護(hù)送與賊人搏斗，也使趙員外與母親傷心痛苦，某種程度上講趙京娘是自私且無奈的，她別無選擇，所以趙京娘也可以說是一個悲劇性人物。書中的另一個與趙匡胤的故事頗具傳奇色彩的女性是韓素梅，在書中出現(xiàn)四回，與趙匡胤初次相見是在妓院中。韓素梅“窈窕超群，風(fēng)韻異常”。她雖然落身煙塵中，性格與眾不同，并立志只肯結(jié)交英雄豪杰。在趙匡胤的幫助下避免了韓通的騷擾，與他締結(jié)偕老之盟，后與其灑淚而別。沒想到日后竟然再次相見，在與趙匡胤分別的這些年里，她寧死不從人，并且?guī)е憬愕膬鹤拥搩簛淼桨兮応P(guān)，陰差陽錯與趙匡胤相認(rèn)。韓素梅是社會底層的女性，但是她也是有原則有底線的女性，她心地善良，收留姐姐的兒子祿哥兒，并且也是因祿哥兒才得以與趙匡胤相認(rèn)。她的命運(yùn)具有傳奇色彩，與趙匡胤的再次相遇也是令人驚嘆的巧合，并且具有才子佳人小說的戲劇性。

三、《飛龍全傳》女性形象塑造的意義

這些女性人物形象的塑造豐富了作品本身的人物群像和故事情節(jié)。作品不僅以男性形象展開，還通過女性人物的加入，推動故事的發(fā)展，如柴榮的姑母在柴榮來投奔之后，沒有直接讓他與丈夫相見，而是等柴榮恢復(fù)健康，重振精神之后，再佯裝不知，這種情況下丈夫就不會厭棄柴榮，也為柴榮后來的建功立業(yè)打下了基礎(chǔ)。再如張桂英，與趙匡胤結(jié)為夫妻后卻突然暴疾而亡，趙匡胤因心中悲愴于是前往關(guān)西，這才有了后面割稅鬧金橋事件，以及遇到鄭恩等。杜文姬、符小姐、狐妖等形象的出現(xiàn)，都豐富了主線故事的發(fā)展，使小說情節(jié)不僅僅直接展現(xiàn)了趙匡胤等人的從市井豪俠轉(zhuǎn)變?yōu)橛⑿廴宋锏墓适拢遗匀宋锏募尤耄梢詮膫?cè)面看出青年趙匡胤大膽豪放、敢作敢當(dāng)、一諾千金的性格，以及他如何最終成長為一統(tǒng)江山的開國皇帝的。女性形象的加入也是在沖突跌宕的文本故事中加入英雄兒女之情，使人物形象有血有肉，更加真實(shí)豐富。

從文學(xué)史的角度上講，這些女性角色的塑造承襲了前人的文學(xué)創(chuàng)作，例如趙京娘、陶三春、董美英，與《水滸傳》等文學(xué)作品中女性形象有相似之處。但是在這些女性形象的塑造上又加入了神魔小說的色彩。對陶三春的描寫中就加入了神魔元素：“這小姐按上界地魔星臨凡，奉玉帝金旨，叫他扶助真主開基創(chuàng)業(yè)，掃滅群雄。”第二十七回除妖魅，更是將一個玉石琵琶、一個玉面狐貍的妖媚形象展現(xiàn)得淋漓盡致，有神魔小說的魔幻色彩。同時也是豐富了文學(xué)史作品中女性形象，所塑造的韓素梅、張桂英、符小姐等形象展現(xiàn)了各階層群體特征。不僅如此，女性形象的塑造反映了作者的女性觀。在作品中加入了與傳統(tǒng)柔弱女性形象不同的英雄女性，如宋金花、董美英、陶三春，客觀、全面表現(xiàn)了他們張揚(yáng)的性格，和勇于沖鋒陷陣的精神，這方面是表現(xiàn)了作者進(jìn)步的女性觀的。且整體上看，書中所塑造的女性形象除狐妖、杜文姬外，很少有女性的反面形象出現(xiàn)。他所塑造的女性是有家國意識的、大膽追求婚姻幸福的群體。因此，總體上來說，作者沒有丑化女性，在一定程度上給予女性平等地位，并且可以看出女性在家庭和社會中的地位在逐漸提高。《飛龍全傳》中的女性擺脫了陪襯地位，成為重要角色甚至是主要角色出現(xiàn)，通過解讀作品中的女性形象，可以從另一個角度解讀作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]（清）吳璿.飛龍全傳[M].北京：華夏出版社，2016.

[2]唐妍.清代小說中的女性想象[D].浙江大學(xué)，2016.

作者簡介：

陳靜，女，河南鄭州人，河南理工大學(xué)碩士生，研究方向：古代文學(xué)。