藝術歌曲《楓橋夜泊》的演唱與審美表達

林芳彬

摘 要：《楓橋夜泊》是作曲家黎英海根據古代同名詩詞創作的聲樂作品。這首藝術歌曲中除了運用西方現代技法與本土的傳統表現技法結合外，還滲透了大量的中國文化元素特征。本文經過分析認為，在這首中國古典詩詞為歌詞的藝術歌曲中，傳統音樂、本土文化與古詩詞經典詩詞魅力的結合，是中國藝術歌曲表現中必不可少的重要內容部分，也是中國藝術歌曲區別于國外藝術歌曲的根本氣質、風格特征所在。

關鍵詞：藝術歌曲 本土化 《楓橋夜泊》 內涵 審美

一、藝術歌曲與《楓橋夜泊》創作題材

1.藝術歌曲發展歷程

藝術歌曲最早是發源于西方歐洲文化土壤的體裁形式，一般都是由詩歌與音樂結合構成。在這兩種藝術歌曲最重要的結構元素中，音樂對于詩詞場面、氣氛、情緒的塑造與烘托，歌詞對于音樂表達的清晰與內容的準確等共同構成了藝術歌曲中所要表現的風格、內容。{1}

藝術歌曲是19世紀浪漫主義音樂中的一種非常獨特、富有個性化特征的藝術形式。作為一種浪漫主義音樂時期產生的音樂體裁，經歷了二百年的發展。從最早的浪漫主義音樂大師舒伯特創立成熟形態、風格的藝術歌曲作品以來，后續還有大量的具有深厚文學修養的作曲家都創作了一系列的藝術歌曲集。藝術歌曲這種全新的音樂體裁，也逐漸成為一種獨立的藝術類型。雖然這種藝術歌曲依然屬于歌曲種類，但在風格上已經產生了雅致、文學、格調等方面的元素特征。藝術歌曲不僅具有較強的藝術表現力特征，還同時具有很強的欣賞性特點和情感傳遞屬性，能夠使人們在結合優美人聲和動聽旋律的基礎上，產生一系列的聯想，從而產生聯覺效果。

中國古詩詞為歌詞的藝術歌曲則獨具有中國的古典文學詩詞與西方藝術歌曲結合的特點。在這一體裁中，不僅需要呈現出中國傳統古詩詞的藝術魅力與文學感染力，還需要呈現出音樂適度表現詩詞意蘊的風格特點。因此，在這種中外文化相結合的藝術形式中，不僅需要在演唱方面呈現出中國古詩詞的內涵特征，還需要在藝術歌曲的“本土化”發展過程中，結合特殊的創作手法和演唱特征進行實踐探索。

2.藝術歌曲《楓橋夜泊》的題材特點

中國古詩詞為歌詞的“本土化”藝術歌曲具有非常重要的民族文化色彩?，F代作曲家常常在創作藝術歌曲中以古典詩詞為歌詞，結合歌詞的音調特征與鋼琴伴奏、現代技法形成的各類曲調形成富有個性化的藝術特征。這些經過中西技法創作、結合詩詞中的古典文學特征而成的本土藝術歌曲，需要在演唱中展現出中國古典詩詞的意蘊特點，同時也需要充分結合古詩詞中的傳統內涵和情感表現，很好地展現出穿越時空的古代文化情境。

古詩詞《楓橋夜泊》是唐代的名作，在藝術歌曲的演唱中需要輔以現代的聲樂演唱技巧，表現出歌唱要以情帶聲，以聲代蘊、以蘊代美的內涵表達特點。作為《楓橋夜泊》歌詞的古詩詞是唐代詩人張繼在名落孫山時創作而成的作品。在這部作品中，不僅揭示出了詩人夜晚在湖上泛舟時的落寞、孤寂之感，還揭示出了這首詩篇中的凄美、悲劇美的情景、場面、氣氛特征。這首詩不僅非常生動細膩的描述出了詩人在夜晚上泛舟湖上的直觀感受特征，還通過月落、烏啼、江楓、漁火、孤舟、客人等不同的詞匯很好的表現出詩歌中的各類場面、景象變化。

二、藝術歌曲《楓橋夜泊》的演唱特點

1.演唱中的氣息與技巧運用

在這首古詩詞藝術歌曲演唱中，一方面需要關注這首詩中的內涵核心，巧妙地將詩人此時此刻的羈旅冷寂、江楓漁火、孤單愁苦、憂國憂民等復雜的情感，都很形象地表達出來。另一方面既要很好地表現出詩人的愁緒特征，也要抽象的表現出詩人通過寫愁來代表憂國的情懷特征。

藝術歌曲《楓橋夜泊》的演唱中，需要演唱者通過對氣息的控制與細膩的音色變化來體現出中國古詩詞中的藝術美感、動靜變化和意境特征。同時也需要針對藝術歌曲中的中國古詩詞內涵進行深刻的發掘，表現出深層的文化風格特征。在演唱這首藝術歌曲時，還需要更多的關注歌唱氣息調整的技巧運用，如在演唱中根據歌曲情緒變化將氣息運用到位，將聲音的高位置進行很好的統一，以突出該作品古色古韻的古典藝術氣質。

在這首藝術歌曲中，運用氣息調整與控制的技巧不僅可以很有效地確保音色變化的有序與情緒轉變的明確層次性，還可以在氣息的技巧運用中展現出演唱者對古詩詞的情感抒發與深刻理解?？梢宰畲笙薅鹊匕l掘中國藝術歌曲的旋律性、優美性特征，深度的將古詩詞中的“愁”與憂國憂民的情懷很好地結合在一起。

此外，在演唱這首藝術歌曲的過程中，還需要采用多種不同的聲樂演唱技巧，特別是針對裝飾音技巧的氣息調整與運用，突出作品的邏輯重音，要能夠體現出古詩詞中的字符韻味特點。尤其需要發揮這首詩歌中更具有戲曲性的旋律風格特征。在一首短短幾行的詩歌中，運用了多種不同的演唱技巧，不僅可以將氣息與韻味悠長聯系在一起，還可以通過對詩詞中字符的短促與節奏，很好的塑造出使人回味無窮的意境特征。

2.演唱中的“咬字”與“吐字”

在演唱《楓橋夜泊》這首古詩詞藝術歌曲時，一定注意歌曲的風格， 不能用純美聲的發聲技巧， 咬字歸韻要十分清晰到位，{2}呈現出這首歌曲中的“咬字”“吐字”的吟誦特征。這首由古詩詞為歌詞改編、創作而來的藝術歌曲的演唱中，一方面需要在控制演唱速度方面體現出均衡行的特點，既不能演唱的過快，也不能演唱的過慢。尤其是在一些古詩詞“e”“i”等音的演唱時，更需要有效的控制咬字、歸韻時的適度，既不要操之過急，導致草草收場，也不能過度拖延，導致歌曲失去節奏與韻味特征。另外注意結合情感表達方面的需要，將這首詩詞中所重點表達的主人公熱烈的情感、豐富的內心世界以及靜態、動態對比的場景、氣氛很好的詮釋出來;另一方面，演唱者在演唱這首藝術歌曲時，還需要在保留作曲家原作的細膩內心與失落情緒的基礎上，賦予歌曲深刻的審美、內涵，以更深層的古詩詞意味融合進現代性的技法中。在演唱不同的樂句時，尤其需要將情緒的變化進行很好的渲染、反襯。在演唱中，吐字的技巧可以對情緒的起伏到平靜變化進行更好地表現。而且，氣息的控制與咬字的結合，可以很細膩的將詩詞中的情感通過形象、具體的方式表現出來。

三、藝術歌曲《楓橋夜泊》中的審美表達

1.“優美”與“柔美”的審美取向

《楓橋夜泊》中每句歌詞旋律都體現了吟誦音調的特色， 古曲的韻味{3}在詮釋該作品時，首先需要表達出古詩詞《楓橋夜泊》中的“優美”審美特征。比如在演唱“月落烏啼霜滿天”時，需要通過聲音的輕盈、陳述性地將景色由遠到近表現出來，尤其是在演唱“霜”字處時的音量需要強化到最大，再往后的聲音音量進行逐漸縮小，直樂句的結束處聲音弱到聽不到。演唱第二句“江楓漁火對愁眠”時，需要表現出詩詞中“柔美”的審美特征。鑒于這一句中富有很強的情感特征，所以音色需要變得空濛、輕柔，通過樂句的平穩表達與柔美呈現，帶領聽眾眼前浮現出一幅美麗、憂愁的江南景色畫面。

其次，在演唱“姑蘇城外寒山寺”這一樂句時，則需要在演唱的過程中展現出樂句的連貫性特點，而且需要強調姑蘇城、寒山寺等場景的優美氣質。結合著最后一句的演唱“夜半鐘聲到客船”中的夜半、鐘聲、客船等進行很好的“優美”特征表達?！耙拱腌娐暤娇痛眲t是對這句中“柔美”審美特征的重復，演唱的聲音在第一遍歌詞中，需要讓音量逐漸擴大直至產生爆發性的音色效果。然后再重復歌詞時，將聲音調整的具有由近到遠的感覺，如同作者的愁緒，余音環繞，在江南魅力無窮的“優美”景色下具有強烈的對比性、呼應性特征。當然，最使人心情久久不能平靜的還是在演唱這首歌曲的過程中，需要充分體現出吟誦對于古詩詞意境的塑造作用。藝術歌曲中的古詩詞本身所具有的抑揚頓挫節奏特征，對于歌曲的“優美”特征表達是具有很大幫助的。因此，借助于古詩詞既有的吟誦性特征，會更好的展現出藝術歌曲中的浪漫主義氣息和演唱音色的力度強弱變化，也更有助于演唱中的情感、情景、氣氛表達。

2.“悲劇美”與“抒情美”的價值取向

作品表達時，還需要注意作品中的“悲劇美”特征的表達。藝術歌曲中不僅富有很強的吟誦性與旋律性交替的特征，還具有很強的節奏律動特點。藝術歌曲的旋律采用了4/4拍的節拍，并在多個樂句的開頭中設置了弱起進行，同時運用大量的連音線進行，采用一字多音的形式讓這首歌曲的律動更富有強弱對比的節奏性特征，從而形象的烘托出了詩人當時的內心世界：帶有“悲劇美”的“愁苦”“失落”“看不到希望”、起伏不定的情感。

其次，在這首藝術歌曲中使用的休止符對于“抒情美”的表現也是十分重要的。古詩詞的旋律展開與伴奏進行密切的配合，從而營造出非常良好的“抒情性”的審美氛圍。在演唱這首藝術歌曲的時候，演唱者必須深入了解這首古詩詞中的歌詞含義和內容，發掘其中的意蘊，并對復雜的情感表達進行充分準備。這首藝術歌曲的審美表達，需要在深入了解現實語境的基礎上進行，尤其注意歌曲中的休止符運用所帶來的節奏變化，情緒變化特征。

最后，在這首藝術歌曲作品中還多處運用了民族調式的轉調、對比等傳統的表現手法，通過對不同歌詞的表達，展現出詩人內心世界起伏不定的情感特點，同時也在“靜態”的江面夜色映襯下對比著復雜、不平的心理“動態”變化。{4}這首藝術歌曲中的“抒情美”還體現在獨特意韻的古詩詞內涵揭示方面——抒情、戲劇性結合的方式進行形態。這首藝術歌曲的表現形態并不復雜，但是深層文化內涵的呈現卻是十分復雜的。雖然這首藝術歌曲所用的音域并不很寬，但卻能夠直擊觀眾的心理世界，因此不僅需要演唱者在演唱時能夠表現出古詩詞歌曲的抒情性特點，也需要呈現出戲劇性特點，因此需要進行一詠三嘆的情感表達，從而完整的展現出詩人豐富的情感世界與內涵表達。

結語

這首藝術歌曲《楓橋夜泊》中的詩詞文化內涵，需要演唱者在深刻體會古典詩詞中蘊含的情感、意境的基礎上，才可能演唱的優美、柔美、抒情美，同時也表現出背后的“悲劇美”特征。因此，演唱者需要深刻體會作品背后的深層內涵特征，并將演唱的技術技巧與情感表達、審美表現都有機的結合在一起，從而將作品中的情感、意境特征都充分地表現出來。

注釋：

{1}李仁莉.中國古詩詞類藝術歌曲的演唱分析[J].藝術教育，2015（4）.

{2}曾廣海.黎英?！稐鳂蛞共础匪囆g特色探析[J].當代音樂，2015（21）.

{3}鄭婷婷.詩樂相融? 相得益彰——賞析古詩詞藝術歌曲《楓橋夜泊》[J].當代音樂，2016（2）.

{4}曹立紅.淺析中國古詩詞聲樂作品的演唱特點——以吳碧霞演唱《楓橋夜泊》版本為例[J].藝術科技，2015（8）.