如何提升古代書畫臨摹復制技藝水平和應用價值

巨建偉

摘要：作為國家級非物質文化遺產，故宮博物院古代書畫人工臨摹復制技藝不僅為文物復制了諸多摹本，延續了文物的生命，對傳統繪畫的傳承、研究和學習還起到了重要的作用。因此，我們在開展該非遺項目的傳承工作時，應該以日常臨摹任務為中心，加強科技輔助、課題研究、技藝成果的輸出和轉化、人才培養等多個環節，從而全面提升古代書畫臨摹復制技藝水平和應用價值，這也是“學術故宮”和“活力故宮”的具體踐行。

關鍵詞：古代書畫；技藝；臨摹；科技輔助；成果輸出；傳承

社會經濟的迅速發展帶動了文化藝術的繁榮，大量投機資本的介入，催化了藝術品及藝術市場的不良發展，造成部分藝術品“粗制濫造”的現象。古代書畫臨摹復制工作者卻始終堅守在傳承的崗位之上，在文物的復制和保護工作中發揮著極其重要的作用。近年來，提倡回歸傳統和回歸經典的聲音愈發響亮。2011年，故宮博物院古代書畫臨摹復制技藝獲批“國家級非物質文化遺產”，緊接著又通過《我在故宮修文物》等影視形式的展現，使古代書畫臨摹復制工作逐漸回歸到傳統繪畫藝術的前沿。

對經典古代書畫文物進行臨摹復制是古代書畫臨摹復制技藝最核心的功能，高標準的摹制技藝以最接近原作繪制的方式進行臨摹，并能成功復制出多件摹本。一般而言，書畫臨摹技藝主要包含繪畫技藝和摹制技巧兩部分，前者是對原作者繪畫技藝的重復，從技法和風格上對原作進行復制；后者則是使用一些摹制的技巧，使得前者的表現更趨于準確。所以摹本一方面再現了原文物的經典風貌，另一方面也成為繪畫“古法”的載體，為繪畫學習和研究提供了重要參考。臨摹自古就是書畫學習的必經之路，也是最好的學習方法，只有通過對學習對象的揣摩并按照原技法進行摹制，才能感受到原作者的創作狀態、繪畫技法和表現方式，達到事半功倍的效果。在日常的文物工作中，古代書畫臨摹復制技藝常被用于文物修復之中，尤其是對殘缺的畫面進行修補全色，多年的臨摹實踐會在畫面結構和技法方面積累豐富的經驗，尤其是快速掌握原作者的審美思路和繪畫習慣，同時根據畫面遺留的信息，完成對缺失部分的復原。這項工作對于技法水準的要求極高，要求修復者必須經歷嚴格的傳統繪畫技法訓練，達到熟用于手、熟記于心的境界。書畫臨摹師由于長期使用傳統繪畫的技法語言，對古代繪畫產生了深刻的體悟和理解，是參與畫面修復的最佳人選。

上述幾個方面是該技藝相對核心的價值和意義，隨著回歸傳統這一經典潮流的興起，書畫類文物及臨摹逐漸被越來越多的文化、教育和創作等相關單位所關注，他們希望通過這一平臺了解更多關于書畫類文物及其臨摹復制的具體信息和成果，從而對其他領域起到重要的參考和指導作用。在這種需求下，如何做好本職工作并提升古代書畫臨摹復制技藝的應用價值，是我們面臨的最新課題。

首先，要以日常的工作任務為核心，即開展書畫類文物的摹制工作。理論上講，傷況嚴重和重彩繪畫類文物應被最先列為摹制對象，因為傷況嚴重的書畫作品的完整度較差，如果繼續惡化，會減少作品表面的有效信息，從而導致面目全非、錯過最佳的臨摹期。另外，重彩類繪畫的顏料層對存放環境和載體（紙、絹）的狀態要求很高，如果不當，就會引起顏料的龜裂和脫落，后果不堪設想。所以，合理的臨摹規劃本身就屬于文物保護的重要環節。另外，常規的書畫臨摹工作又是該非物質文化遺產的載體，所以可持續的書畫臨摹工作是傳承技藝的基本保障，沒有載體就沒有傳承的可能性。堅持臨摹原作是書畫臨摹工作的最重要形式，在文物類別中，書畫文物本來就相對脆弱，另外隨著文物保護意識和標準的提升，對于臨摹環境的要求也逐漸提升，“恒溫恒濕”已經成為新的環境標準，按照如此的存放要求，在大力開展臨摹實踐的同時，文物自身的安全也能得到保障。

其次，隨著科學技術的發展，大量科技設備被廣泛應用于臨摹工作，圖形工作站的應用對于書畫文物的顯微觀察起到了重要作用（圖一），減輕了臨摹師的用眼負擔，也提升了臨摹效率。增強科技檢測輔助意識已成為文物保護和發展的趨勢，這使得傳統技藝如虎添翼，尤其是無損檢測（具體設備及實際功能如表1所示）在以紙制品和絲織品為主的書畫文物保護中最有成效。在這些設備中，一些是為繪畫操作提供輔助作用的，另外一些則能在檢測結果中顯示我們用肉眼難以觀察到的底層畫稿、顏料成分等重要信息，對原作繪制工藝和技法的復原起到了重要作用，這些信息與以往的繪畫經驗相互彌補和驗證，對梳理“古法”具有極其重要的意義。有損檢測（關于有損檢測的相關設備、功能和目的如表2所示）很少用于書畫文物的檢測，當然如果具備樣品條件，也是可以進行的，這就需要結合文物及殘損樣品的實際情況而選擇使用與否。科技檢測對書畫臨摹技藝的介入不僅解決了具體的問題，還完善了工作方法，提升了工作方法的準確性和科學性。

積極參與課題研究是增加技藝“厚度”的有效方式，對于古代書畫的臨摹，我們不應僅僅關注基本的技法問題，更要以美學的邏輯去研究和體會書畫作品與作者、創作動機、時代背景、審美風格、表現語言等之間的關系，這樣才能以書畫作品為基點，以美學構建為框架，從更多維度對畫面進行研究和解構，如此才能有效地解決以往對照式臨摹的盲點和弊端，在做到造型準確的同時，更增加了技法的內涵承載，使摹本本身更富有“溫度”和“感情”。

在做好日常工作的同時，可以試著將長期積累的臨摹經驗和成果以交流、教學、著作和展覽等形式進行輸出和轉化，這是對“學術故宮”和“活力故宮”的具體踐行。學術交流的范圍包括文博、高校和廠家（繪畫材料和工具）等相關領域，吸收臨摹行業內如敦煌研究院美術研究所、中央美院壁畫系等臨摹單位的傳承和發展經驗，并有機地進行學術和實踐聯合，打造“臨摹藝術”的實踐概念，呼吁臨摹技藝對于藝術品文物及技藝的保護、傳承及發展的重要意義。經歷數十年的傳承，故宮博物院書畫臨摹組的臨摹師們積累了豐富的臨摹經驗，并摹制了百余件繪畫精品，這對于書畫學習來講，是最寶貴的資源。合理的教學實踐，是這些資源最直接和有效的輸出方式，對接的對象如博物館、高校和畫院中的臨摹教學及相關項目，將書畫文物臨摹一線的寶貴信息和經驗及時分享出來，從而幫助更多書畫學習者和工作者解決一系列的問題，這是故宮書畫臨摹師參與教學分享的核心意義所在。除此之外，臨摹教材是臨摹技藝輸出和傳播的又一重要形式。目前，市場上臨摹類圖書和影像種類很多，但質量參差不齊。作為專業的臨摹機構，故宮博物院書畫臨摹組完全可以參與以臨摹任務為內容的臨摹教材的編著和拍攝，這不僅促進了臨摹過程中對于細節的記錄工作，更提升了臨摹師對臨摹工作的梳理能力，從而造福諸多的書畫學習者。為使摹本及臨摹技藝“活起來”，故宮博物院聯合其他博物館多次舉辦書畫臨摹復制技藝及作品展，技藝展示進入展廳，向觀眾深入普及，晉唐、宋元、明清書畫“國寶”薈萃一堂，不僅弘揚和普及了傳統技藝，更使得大規模經典繪畫集中展示成為可能。

在推進和傳承書畫臨摹技藝的工作中，人才培養是非遺工作的重中之重，由于人員個體的審美觀點不同，擅長的畫種也有所差別，在專業教授中，要有針對性制定培養計劃和方案，揚長補短，充分發揮每個人的優勢，并從全面工作的角度對專業分工進行妥善安排。另外，對于新成員的招納，也要做好相關規劃，充分發揮“新鮮血液”的活力和動力，使得傳統技藝能更好地傳承和發展。

傳統技藝需要“工匠精神”，需要吸收和學習，但同時也需要以開放的姿態去分享和普及，這就需要我們不忘初心，踏實傳承，勿驕勿躁，穩步發展，不偏不倚。