人物關(guān)系在三人舞中的作用

摘要：一個(gè)完整的、獨(dú)立成章的舞蹈作品，具有著獨(dú)立的主題立意、情節(jié)內(nèi)容、舞蹈意境。三人舞作為舞蹈分支之一，是一種由三個(gè)人合作表演而完成一個(gè)主題的舞蹈，可以分為表現(xiàn)單一情緒和表現(xiàn)一定情節(jié)，以及表現(xiàn)人物之間戲劇矛盾沖突三種不同類別。在人物關(guān)系上，三人舞中人物關(guān)系相比雙人舞更為復(fù)雜，三人舞作品中如果三位演員跳一樣的動(dòng)作，那只能叫做三人跳，不能構(gòu)成完整意義上的三人舞作品。此外，三人舞編排要求我們注意三人的關(guān)系、人物形象、人物性格、空間感、層次以及三人的對(duì)比等。三人舞的矛盾點(diǎn)要適應(yīng)舞蹈的題材，因?yàn)轭}材通常是一個(gè)作品成功與否的關(guān)鍵因素，而這些矛盾點(diǎn)也需要通過(guò)人物形象以及人物關(guān)系去制造。因此，三人舞人物關(guān)系在“三人舞”創(chuàng)作中起著重要作用。對(duì)廣大舞蹈創(chuàng)作者、舞蹈編導(dǎo)有較高的要求。下面我將討論人物關(guān)系在三人舞中的作用。

關(guān)鍵詞：三人舞;人物關(guān)系;作用;舞蹈創(chuàng)作

一、戲劇性演繹作用

以《小伙、四弦、馬櫻花》為例，表現(xiàn)一定情節(jié)，烘托戲劇性演繹作用。通過(guò)表現(xiàn)彝族小伙對(duì)姑娘愛(ài)慕之情，從而刻畫出三位彝族小伙的性格特點(diǎn)、風(fēng)趣幽默詼諧的形象。其中強(qiáng)調(diào)了人物關(guān)系在三人舞中的重要性，以獲得馬櫻花作為核心、主線貫穿著整個(gè)舞蹈，三位小伙子每人拿出馬櫻花的方式都各不相同，既可以更好的表現(xiàn)人物性格、人物關(guān)系，更是成為作品主要核心點(diǎn)。其中，第一個(gè)人是通過(guò)左幕跑出的方式帶出第一朵馬纓花;第二個(gè)人選用的是運(yùn)用下腰的動(dòng)作，并且運(yùn)用嘴叼著馬纓花從右幕爬出的方式;第三個(gè)人選用的是將馬櫻花藏在衣襟里出其不意拿出的的方式。這三個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)成為該作品的主要看點(diǎn)，整個(gè)舞蹈作品結(jié)構(gòu)都是圍繞著這三個(gè)點(diǎn)持續(xù)續(xù)展開(kāi)的，每當(dāng)一個(gè)人拿出馬櫻花的時(shí)候，都以二比一的人物關(guān)系展示，并且都以拿出馬櫻花的小伙為主，另外兩人為輔，形成主被動(dòng)關(guān)系。在獲得馬櫻花后不同的興奮狀態(tài)，刻畫出三位小伙不同的人物特征、性格特點(diǎn)，既交代了馬櫻花代表著愛(ài)慕的戀人，又讓馬櫻花的出場(chǎng)方式各不相同，透過(guò)不同的人物關(guān)系，運(yùn)用互為接觸、互不接觸、單雙并存的人物配置關(guān)系以及人物矛盾關(guān)系（和諧）推動(dòng)了劇情的發(fā)展。三人舞的編創(chuàng)運(yùn)用了豐富的肢體動(dòng)作、人體手段、舞臺(tái)調(diào)度、編舞技法等，但如果缺失人物關(guān)系的話，舞蹈僅僅只能刻畫出一種模糊的人物形象，當(dāng)觀眾在觀賞后依舊很茫然，他們?cè)谝淮蠖盐璧竸?dòng)作面前看不出在做什么，也看不出舞蹈編導(dǎo)想要表現(xiàn)什么，就算舞蹈動(dòng)作再花哨，也很難將舞蹈主題、表現(xiàn)內(nèi)容很好的呈現(xiàn)出來(lái)。

二、情感演繹作用

三人舞中人物關(guān)系中也有著情感演繹的作用，通過(guò)人物關(guān)系表現(xiàn)出三人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感脈絡(luò)等。舞劇《洛神賦》中三人舞片段甄宓、曹植與曹丕的人物關(guān)系就很好的交代了三人之間交織的情感關(guān)系，其中三個(gè)人的人物關(guān)系：甄宓是曹丕的妻子、是曹植的情人、曹丕是曹植的哥哥;三個(gè)人的情感關(guān)系：甄宓愛(ài)曹植、曹丕要甄宓、曹植愛(ài)甄宓。通過(guò)二比一的對(duì)立關(guān)系，生動(dòng)形象的刻畫出三人的形象特征，強(qiáng)化矛盾沖突點(diǎn)，也使三人的人物形象更加具體，更加形象。《洛神賦》三人舞片段中多以單雙并存的人物配比關(guān)系以及人物的矛盾關(guān)系（對(duì)立）進(jìn)行表現(xiàn)，并且反復(fù)、多次重復(fù)，使得把其中人物的內(nèi)心變化，性格特點(diǎn)等都刻畫得淋漓盡致。所以，在三人舞作品中，情感關(guān)系的演繹，深刻影響著三人舞的故事情節(jié)發(fā)展和中心思想的表述。

三、懸念制造作用

以男子三人舞舞蹈《游刀縱歌》為例，在舞蹈中三位青年男子從最開(kāi)始祭刀舞段以互相接觸的人物配置關(guān)系體現(xiàn)出凝聚力、團(tuán)結(jié)之感，與架在地面呈三角形狀的刀相互呼應(yīng)，體現(xiàn)出三人之間情同手足的關(guān)系，也象征著他們的友誼如三角形般穩(wěn)固堅(jiān)定，為后來(lái)的發(fā)展做好了良好的鋪墊。舞蹈中段運(yùn)用了單雙并存、互不接觸的人物配置關(guān)系以及人物矛盾（和諧）的關(guān)系，表現(xiàn)出力量，男性成年后的勇猛之感，在舞蹈作品尾聲，三位男子以聚集的方式收尾，他們手中拿起刀，象征著成年，結(jié)束時(shí)運(yùn)用互為接觸的造型與舞蹈開(kāi)端首尾呼應(yīng)，同時(shí)也給予大家聯(lián)想，給大家制造懸念。當(dāng)他們同時(shí)望著屹立著的刀時(shí)，或許是對(duì)未來(lái)生活的憧憬，或許看到的是整個(gè)民族的團(tuán)結(jié)，也或許是生生不息的精神……

四、結(jié)語(yǔ)

討論人物關(guān)系在三人舞中的作用其最終目的在于：使舞蹈編導(dǎo)、舞蹈創(chuàng)作者能夠在自己的創(chuàng)作過(guò)程中有三人舞關(guān)系的意識(shí)，并且在此理論基礎(chǔ)上進(jìn)行實(shí)踐，從而實(shí)現(xiàn)其應(yīng)用價(jià)值。通過(guò)分析《小伙、四弦、馬櫻花》、舞劇《洛神賦》中三人舞片段、《游刀縱歌》的三人人物關(guān)系，進(jìn)一步了解和明確了三人舞中的人物關(guān)系、情感交織關(guān)系等。人物關(guān)系在三人舞中有著戲劇演繹作用、情感性演繹作用、懸念制造等作用，通過(guò)這樣的方式將其分類出來(lái)，我們能很清晰的知道人物關(guān)系在“三人舞”創(chuàng)作中的作用，從而讓我們重視起人物關(guān)系，讓三人舞朝著更好的方向不斷前行。一個(gè)舞蹈作品的創(chuàng)作離不開(kāi)典型人物的塑造，因?yàn)槲璧感蜗笫亲髌返暮诵模湟运?dú)特的方式，在三人舞中具有十分重要的作用。透過(guò)舞蹈人物關(guān)系使得舞蹈情節(jié)更加清晰，故事更加明了，產(chǎn)生焦點(diǎn)互相轉(zhuǎn)換和虛實(shí)交錯(cuò)等效果，從而實(shí)現(xiàn)舞蹈編創(chuàng)者的表達(dá)，也可以看出人物關(guān)系在三人舞中的作用對(duì)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作表達(dá)有著積極推動(dòng)作用。

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作者簡(jiǎn)介：龔卓（1997-）男，漢族，四川德陽(yáng)人，中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院本科，云南藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院碩士研究生，研究方向：舞蹈編導(dǎo)、舞蹈教育

（云南藝術(shù)學(xué)院）